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研究生:李蘭琴
研究生(外文):Lee, Lan-Chin
論文名稱:時空記憶-李蘭琴繪畫創作研究
論文名稱(外文):Temporal-Spatial Memory -Practice and Research in Lee Lan-Chin's Painting
指導教授:黃進龍黃進龍引用關係
指導教授(外文):Huang, Chin-Lung
口試委員:郭博州蘇憲法
口試委員(外文):Kuo, Bor-JouSU, Hsien-Fa
口試日期:2021-07-14
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣師範大學
系所名稱:美術學系美術創作碩士在職專班
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2021
畢業學年度:109
語文別:中文
論文頁數:70
中文關鍵詞:記憶虛實流動心象
外文關鍵詞:MemoryVirtual RealityFlowMental Image
相關次數:
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本篇論文以「時空記憶」作為創作研究之主題,探討筆者自身在面臨人生各種課題時,衍生的情感,以及隨著時空流逝、更迭,產生各種虛實不明的記憶與思維。記憶的不確定性,讓筆者對過往的時間、空間產生各種主觀的組合。記憶是什麼 ? 記憶的歷程與表現方式 ? 記憶在繪畫上的表現為何 ? 以此作為本文探討及創作的主軸和概念,運用油彩和複合媒材、以適切個別作品的創作形式和技法,實踐系列創作。
並透過綜觀筆者自身過渡在具象與抽象、心象之間的繪畫歷程與成果 ,參酌關於記憶在學理、心理學上的文獻和論述;藝術史、藝術家之創作研究,文學、美學作品的啟發、學理依據與文獻探討等,架構出本篇論述。
創作研究以筆者三個創作系列<虛・實-人與時空記憶>、<流動的軌跡>、<移動風景> 作探討,論文架構以五個章節敘述, 僅摘要以下:
第一章緒論 說明筆者創作的背景與歷程、創作研究的動機與目的,研究方法
、範圍、架構與名詞釋義。第二章 創作之學理基礎 : 探討概述記憶的形成與歷程
、記憶在繪畫上的表現,文獻閱讀後,將對筆者創作理念具影響之相關藝術與美學理論內化、連結筆者的具體創作,作為學理基礎與文字論述的依據,探討分析具象與抽象繪畫間的距離之創作觀點。折衷主義、抽象表現主義與筆者創作的關聯。第三章 創作理念、形式、媒材與技法分析: 闡述筆者對創作的觀點與理念,主要作品之理念、技法、媒材的運用與繪畫過程 。第四章 作品解析: 透過作品系列分析,表達筆者創作觀點與目的。第五章 結論: 藉檢視回顧繪畫的初衷、歷程和本篇創作研究的目的與成果,期許未來能更開闊創作思維與學理探討,繼續研究不同媒材特性與表現形式間的相互融合,在具象與抽象繪畫之間,發展各種可能。
The subject of this study is ''Space-Time Memory''. This subject penetrates the whole research painting collection, to discuss emotions of the author was confronted with multiple tasks in life. When the emotions elapse and change by time, alternative and imaginary memories and senses merge. The uncertainty of memory processes subjective combinations of passing time and spaces of the author. What is memory? What sort of method can present the process of memories? How can memories be presented on paintings? Regarding these as the core and concept and using oil paintings and mixed materials works with proper form, creating skills to practice the creation series.
By overviewing the author's painting processes and results that transit among concrete, abstract and mental imagery, referring the theories, documents and describing of Psychology of memory, History of Art, research of masterpieces of artists, Literature, insparations by works of aesthetics, bases of theories and literature reviews, and so on, to construct this study.
The following summary consists of five chapters, according to the investigation of three series of author's creations, respectively named, Virtuality and Reality-Human and Temporal-Spatial Memory , Flowing Traces, Moving Scene,
The first chapter, introduction, is to describe the author's creating background, motivation and purpose of research, research methods, construction of the study and glossary.
The second chapter, theorical bases of creation, is to investigate and to describe the formation and the process of memory, and the presentation of memories on paintings. After reading the literatures, the author fuses the creating concept and the related theories of arts and aesthetics and connects it to the author's own collections, to provide the bases of theory and description of the study. Moreover, according to the bases, to analyze the viewpoint of the distance in concrete paintings and in abstract paintings, and the relation to collection of the author, eclecticism and abstract expressionism.
The third chapter, analyses of creating concept, form of expression, materials and skills. To describe the author's concepts and opinions about creating, the concepts of main works, and the author's practice of skills and materials.
The fourth chapter, analyses of main collection. To express the author's creating concepts and to claim the creating purpose.
The fifth chapter, conclusion. By retrospect of the author's original intention of creating and the process, wishing in the future the author open the mind to create and make a breakthrough.
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究方法與架構 3
第三節 研究範圍 5
第四節 名詞解釋 6

第二章 學理基礎 8
第一節 虛實的內涵與記憶的不確定性概述 8
第二節 記憶在繪畫上的表現 14
第三節 流動的內在與表徵視像 20
第四節 情感思維的交錯與邂逅 25

第三章 創作理念、內容、形式、技法與媒材 31
第一節 虛實不明的情感指涉 31
第二節 記憶流動的視覺意象 36
第三節 色彩與情境 38
第四節 媒材與技法 41

第四章 作品解析 48
第一節 虛・實-人與時空記憶系列 48
第二節 流動的軌跡系列 56
第三節 移動風景系列 64

第五章 結論 67

參考文獻 69
一、中文書目
1. 丁寧,《西方美術史的十五堂課》 ,台北市 : 五南圖書出版社,(2007.11)。
2. 王德育,《藝術史101 從印象派到超現實主義》,新北市 : 遠足文化出版,
(2015.06)。
3. 朱光潛,《 談美 》,台中市 : 晨星出版社,(1994.07)。
4. 何政廣,《惠斯勒James Whistler》,台北市 : 藝術家出版,(2012.09)。
5. 何政廣,《英國水彩畫大師 泰納》,台北市 : 藝術家出版,(1999)。
6. 何政廣主編,李家祺等撰文,《帕洛克J POLLOCK》,台北市 : 藝術家出版社,
(2001)。
7. 何懷碩,《給未來的藝術家 》,台北市 : 立緒文化出版,(2003)。
8. 林秋芳,《象徵與指涉 王攀元繪畫的苦澀與美感》,宜蘭市 : 財團法人蘭陽文教
基金會出版,(2015)。
9. 高行健,《創作論 》,台北市 : 聯經出版,(2008)。
10. 高行健,《 沒有主義》 ,台中市 : 聯經出版社,(1994.07)。
11. 廖雪芳,《百年.孤寂.王攀元》 ,台北市 : 雄獅叢書出版,(2005)。
12. 謝佩霓,《黑土大地LAND OF FERTILITY俄羅斯繪畫展畫集》,高雄市 : 高雄市
立美術館出版,(2012.09)。

二中譯書目:
1. Arther Schopenhauer叔本華著;陳曉南譯,《 叔本華論文集》,台北市 : 志文出
版社,(1969.09)。
2. Arther Schopenhauer叔本華;劉大悲譯,《意志與表象的世界 》,新北市 : 志文
出版社,(1974.11)。
3. BRIAN GORST著;顧何忠譯,《油畫技法全集》,台北縣 : 視傳文化出版,
(2004)。
4. John Berger約翰.伯格 ;吳莉君譯,《 觀看的方式 》,台北市: 城邦文化出版,
(2010.08)。
5. John Berger約翰.伯格;吳莉君譯,《 觀看的視界 》,台北市: 城邦文化出版,
(2010.08)。
6. Moriyama Daido森山大道著;黃亞紀譯《邁向另一個國度》,台北市 : 大家出
版, (2010)。
7. Moriyama Daido森山大道著;黃亞紀譯《我的寫真全貌》,台北市 : 原點出版,
(2013)。
8. Stephen Mulhall 史蒂芬.馬爾霍爾著;元校盛譯,《存在與時間》 ,台北市 : 五
南 圖書出版社,(2012.01)。

三、原文書目
1. Gerhard Richter ,Pictures/Series , Fondation Beyeler,Riehen/Basel,Hatje Cantz出版,(2014)。
2. Richard Schmid , Alla Prima II, Stove Prairie Press, LLCTM 出版,(2013 .09) 。

四、論文資料
1. 林祺錦 折衷主義建築形式的理念與發展碩士論文
http://www.ad.ntust.edu.tw/grad/think/homework/master/form/eclect.htm

五、網路資訊參考
1. 〈記憶〉〈心像〉國家教育研究院資訊網https://terms.naer.edu.tw/detail/720800
2. 折衷主義 維基百科
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%8A%98%E8%A1%B7%E4%B8%BB%E7%BE%A9
3. 岳敏君 城市美學新態度/ 陳怡杰
https://71a.xyz/DlW7j5Vancouver Courier、New York Times、Vancouver
Biennale artnet
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