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研究生:莊世隆
研究生(外文):Chuang, Shih-Lung
論文名稱:戰後臺灣書畫市場經營之變遷:鑑古齋案例研究
論文名稱(外文):A Research for Art Market Development of Ink Painting and Calligraphy during the Postwar Period in Taiwan - A Case Study through Jian Gu Zhai Gallery
指導教授:廖仁義廖仁義引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣師範大學
系所名稱:美術學系藝術行政暨管理碩士在職專班
學門:藝術學門
學類:藝術行政學類
論文出版年:2021
畢業學年度:109
語文別:中文
論文頁數:119
中文關鍵詞:鑑古齋臺灣書畫書畫市場藝術產業臺灣美術史
外文關鍵詞:Jian Gu ZhaiTaiwanese Painting and CalligraphyPainting and Calligraphy MarketArt IndustryTaiwan Art History
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研究者出生於經營傳統書畫買賣的畫廊中,家父莊來進先生經營的鑑古齋於1974年營業至今,研究者於2012年至鑑古齋協助,才開始真正接觸畫廊的經營層面;然臺灣書畫產業,於戰後至今,隨著政經環境,慢慢的在變遷,本研究以至今經營46年的鑑古齋為例,探討其發展歷程,及因各種變化,所面臨的經營與策略轉變。

本研究以文獻分析法與訪談法去進行研究,先從臺灣書畫藝術發展、臺灣書畫產業發展、戰後水墨書畫的發展與書畫相關機關與產業,進行文獻分析,探討整體書畫產業的相關背景,再透過訪談鑑古齋創辦人莊來進先生的口述中,進行分析整理,了解鑑古齋於各個時期的經營與行銷模式,如戒嚴與解嚴時期、大陸經濟崛起、金融危機、新冠肺炎等對其的變化,並探討期間所面臨的困境與應對模式。

從探討鑑古齋中,去了解戰後臺灣書畫畫廊的部分轉變,主要可以從1960年代農業社會轉工業社會初期至今,也衍生了許多相關產業如藝術博覽會與拍賣公司等;然書畫產業至今仍在持續變化,盼以鑑古齋為案例之分析研究,對往後書畫畫廊的經營與因環境所衍生的困境,能做為參考。
The researcher was born in the gallery that focuses on ink painting and calligraphy. The researcher’s father, Chuang Lai Chiz, in 1974 established Jian Gu Zhai that is still in existence today. After working in high-tech, the researcher returned to Jian Gu Zhai to work and started to engage in gallery management from 2012. During the postwar period in Taiwan, Taiwanese painting and calligraphy market evolved with changes in the local political and economic environment. This case study is based on the experience of Jian Gu Zhai which has been in continuous operation for the last 46 years. To explore how the gallery’s strategy and business development evolved to meet the ever changing political and economic environment.
This study uses document analysis and in-depth interview to do research. It begins with Taiwan art history, postwar Taiwanese painting and calligraphy development, ink painting and calligraphy development to do document analysis and then in-depth interview the founder of Jian Gu Zhai, Chuang Lai Chiz, to analyze the management and development in each period, such as the martial law period, the lifting of martial law period, the rise of Chinese economics period, global financial crisis period, and COVID-19 period.
From this study, we can understand the transition of postwar Taiwanese galleries. Mainly focusing on the 1960’s which encompassed the shift from an agricultural society to industrial society and after, and these changes created new business types which are art fair, auction, and online platform. Until today, the art industry is still undergoing changes and constantly evolves with environment. The researcher hopes this case study can serve as a reference for anyone interested in this subject.
第一章 緒論
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究方法 2
第三節 研究範圍與限制 4
第四節 名詞定義 4

第二章 文獻回顧與探討
第一節 臺灣書畫藝術發展脈絡 8
第二節 臺灣書畫藝術產業發展 16
第三節 戰後水墨書畫的發展 23
第四節 書畫相關機關與產業 26

第三章 鑑古齋發展歷程
第一節 60年代 初創背景 44
第二節 70年代 中華商場時期 45
第三節 80 年代 博愛路時期 50
第四節 2000年代 永綏街時期 56

第四章 鑑古齋實務案例研究
第一節 問卷訪談 62
第二節 各時期環境的影響 62
第三節 各時期經營模式的轉變 67
第四節 鑑古齋的里程碑與轉變 75
第五章 結論
第一節 書畫產業於戰後因環境影響之變化 78
第二節 書畫產業經營模式探討 82
第三節 書畫畫廊當前所面對的挑戰 86
第四節 後續研究 89

參考文獻 91

附錄
訪談鑑古齋創辦人莊來進先生 95
中文著作
王秀雄,《臺灣美術發展史論》,台北市;國立歷史博物館,1995。
李宜修,《臺灣當代美術社會發展1980~2000》,台北市:臺灣商務印書館,2011。
邱琳婷,《臺灣美術史》,台北市:五南出版社,2015。
倪再沁,《臺灣當代美術通鑑》,台北市:藝術家出版社,2005。
黃文叡,《藝術市場與投資解碼》,台北市:藝術家出版社,2008。
黃河,《藝術市場探索》,台北市:淑馨出版社,1966。
廖仁義,《審美觀點的當代實踐-藝術評論與策展論述》,台北市:藝術家出版社,2017。
廖新田,〈臺灣戰後初期正統國化論爭中的命名邏輯及文化認同想像(1946-1959)〉,《微觀的文化政治學探析藝術的張力:臺灣美術與文化政治學》,台北市:典藏藝術家庭,2010。
鐘經新、陳長華,《臺灣畫廊.產業史年表,1960–1980》,台北市:藝術家出版社,2020。

學術論文與期刊文章
〈1950年臺灣藝壇的回顧與展望(座談紀錄)〉,台北市:新藝術1卷3期,1951。
王耀庭,〈從閩習到寫生—臺灣水墨繪畫發展的一段審美認知〉,《東方美學與現代美術研討會論文集》,台北市:台北市立美術館,1992。
李宜修,〈1980-2000 年代臺灣藝術環境與藝術經濟發展之關係探析〉,屏東市:屏東教育大學學報-人文社會類,第三十五期,2010。
李俊賢,〈藏富於民與官商勾結淺談臺灣美術館與民間畫廊之關係〉,台南市:南方藝術雜誌,1995。
李鑄晉,〈現代中國水墨畫學術研討會論文專輯暨研討記錄〉,台中市:臺灣省立美術館,1994。
林素幸,〈飛越藩籬:蔡草如筆墨世界之探索〉,台南市:成大歷史學報第五十二號,2017。
張金催,〈非營利藝術機構、替代空間與合作畫廊〉,台北市:藝術家207期,1982。
梅丁衍,〈制定「對話有物」的遊戲新規章〉,台北市:雄師美術雜誌第 263 期,1993。
莊素娥,〈揚州八怪對臺灣早期水墨畫的影響〉,台北市:國立臺北藝術大學美術史研究所期刊24期,2008。
許自貴,〈畫廊與現代藝術的發展〉,台北市:台北市立美術館,1995。
陳淑鈴,〈開新—80年代臺灣美術發展座談會紀錄〉,台北市:現代美術,2004。
黃冬富,〈日劇時期臺灣東洋畫的筆線意趣〉,《臺灣東洋畫探源》,台北市:台北市立美術館,2000。
黃光男,〈博物(美術)館與畫廊的互動〉,台北市:視覺藝術,1998。
溥心畬,〈所感〉,台北市:臺灣新生報,1950年11月24日,1950,第 10 版
熊宜敬,〈藝術收藏是金融風暴避風港〉,台北市:典藏今藝術,2000。
蕭瓊瑞,〈「閩習」與「臺風」-對明清臺灣書畫美學的再思考〉,《閩習臺風:明清時期臺灣美術之研究》,台中市:國立臺灣美術館,2008。
蕭瓊瑞,〈百年美術‧世紀風華,重看臺灣美術的百年歷程〉,台北市:歷史月刊2001年3月。
謝里法,《探索臺灣美術的歷史視野》,台北市;台北市立美術館,1997。
簡秀枝,〈臺灣藝術市場的Y2K,從蘇富比撤拍體檢臺灣市場生態〉,台北市:典藏藝術雜誌,2000。

學位論文
李宜修,《90’s年代臺灣畫廊文化生態之研究》,嘉義縣:南華大學美學與藝術管理研究所碩士論,2002。
林博仁,《畫家商業化策略之探討_以臺灣新銳藝術家為例》,台北市:國立臺灣師範大學管理學院高階經理人企業管理碩士在職專班,2017。
陳筱君,《臺灣藝術品市場的發展與實務-以羲之堂營運為例》,台北市:國立師範大學美術研究所藝術行政暨管理碩士論文,2008。
曾士全,《臺灣藝術拍賣市場經營之研究》,嘉義縣:南華大學美學與藝術管理研究所碩士論文,2002。
謝淑敏,《臺灣的私人畫廊産業:歷史回顧與現況分析》,台南市:國立台南藝術大學博物館學研究所論文,2007。

電子資料
中國嘉德拍賣:https://www.cguardian.com/
中國嘉德拍賣:https://www.cguardian.com/
中華文化總會:https://www.gacc.org.tw/
中華民國畫廊協會網站:http://www.aga.org.tw/
文化部網站:https://stat.moc.gov.tw/
文化部臺灣大百科全書:nrch.culture.tw/twpedia.aspx?id=2397
文化藝術獎助條例:https://law.moj.gov.tw/LawClass/LawSingle.aspx?pcode=H0170006&flno=9
臺灣畫廊產業資料庫:http://taga-artchive.org/臺灣畫廊產業史料庫專區/
伊通公園:http://www.itpark.com.tw/preface
行政院主計處:https://www.dgbas.gov.tw/point.asp?index=1
何創時書法藝術基金會:http://www.hosfoundation.com/
非池中藝術網: https://artemperor.tw/
時代的眼淚,台北市老照片影像展追尋古今記憶: https://tw.appledaily.com/supplement/20190227/LGZJ6EUGXMQB7J2RH35G7WLDFQ/
國立臺灣大學視覺營養學習網:http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/index.html
國立故宮博物院:https://www.npm.gov.tw/Article.aspx?sNo=03011230
國立歷史博物館:https://www.nmh.gov.tw/
寄暢園網站:http://www.ccy-art.com/
張哲生網站:https://taipei100.blogspot.com/2013/07/blog-post.htm
陳意華,邁向新時代畫廊和你想的已不一樣:https://artouch.com/news/content-4287.html
敦煌畫廊: http://www.arts100.com/caves_tp/
最大藝術浩劫!華藝網涉詐騙百人簽賣身契:https://www.ettoday.net/news/20200924/1816529.htm
藝術市場拍賣分離課稅:https://www.ettoday.net/news/20191031/1569201.htm
藝術品拍賣界籲落槌價1%課稅:: https://news.ltn.com.tw/news/politics/breakingnews/2962969
蘇富比拍賣公司:https://www.sothebys.com/zh-hant/
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