跳到主要內容

臺灣博碩士論文加值系統

(44.223.39.67) 您好!臺灣時間:2024/05/22 16:23
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果 :::

詳目顯示

我願授權國圖
: 
twitterline
研究生:陳麗惠
研究生(外文):CHEN, LI-HUI
論文名稱:小眾電影的創意管理分析:以台灣的類型電影為例
論文名稱(外文):An Analysis on Creative Management of Niche Films: Case Studies on Taiwanese Genre Films
指導教授:張舒斐張舒斐引用關係
指導教授(外文):CHANG, SHU-FEI
口試委員:許傳陽林果葶
口試委員(外文):HSU, CHAWN-YANGLIN, GUO-TING
口試日期:2022-05-20
學位類別:碩士
校院名稱:銘傳大學
系所名稱:新媒體暨傳播管理學系碩士在職專班
學門:傳播學門
學類:圖文傳播學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2022
畢業學年度:110
語文別:中文
論文頁數:97
中文關鍵詞:小眾電影類型電影製片制創意管理網路聲量
外文關鍵詞:Niche MovieGenre FilmsProducer SystemCreative ManagementSocial Network
相關次數:
  • 被引用被引用:0
  • 點閱點閱:161
  • 評分評分:
  • 下載下載:0
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:1
自從2008年電影「海角七號」之後,台灣電影產業漸漸走過低谷,近幾年的電影市場更是出現多元的類型與題材,不僅與觀眾產生了共鳴,更帶動整體國片票房的回升。從根本上來說,最大的變化就是臺灣電影從創意到在製作方面,逐漸地從上世紀的「導演制」轉向目前類似美國好萊塢的「製片人制」。
台灣電影產業猶如手工業無法量產,其癥結在於執行「導演制」。目前「導演制」在國內仍占有一定比重,並以低成本,劇情片及社會題材的「小眾電影」為主。畢竟「類型電影」在百年電影發展史中,已具備明確的市場機制與獲利軌跡,好萊塢製片人的創意管理模式不但為美國電影產業帶來全球市場,更有穩健的指導方針,值得國內電影創作者參考。
本研究從好萊塢電影製片人與創意管理模式出發,藉由《紅衣小女孩》、《角頭》、《粽邪》三部成功的類型電影為例,以文獻資料分析及深入訪談方式,探討台灣現行電影產業從非主流電影的「導演制」走向類型電影「製片人制」現況。研究發現,非主流的小眾電影雖不完全迎合商業機制,但仍需藉由類型電影的製片人創意管理方式,管控影片品質與網路行銷、刺激消費者購票意願、創造票房成績及降低投資風險。希望本研究能帶給電影產業一個不同角度的分析視野。
Since the film "Cape No.7" in 2008, Taiwan's film industry has gradually come out of a low ebb. In recent years, the film market has emerged with a variety of genres and themes, which not only resonated with audiences, but also led to the recovery of the overall domestic film box office. Fundamentally, the biggest change is that Taiwan's films have gradually shifted from the "director system "of the last century to the current "producer system" similar to Hollywood in the United States in terms of creativity and production.
Taiwan's film industry is like a handicraft industry, which cannot be mass produced. At present, the "director system "still occupies a certain proportion in Taiwan, and it is mainly based on low-cost, drama and niche movies with social themes. After all, genre films have a clear market mechanism and profit trajectory in the history of film development in the past century. The creative management model of Hollywood film producers not only brings the global market to the American film industry, but also has sound guidelines, which are worthy of reference by domestic film creators.
Starting from the creative management model of the producer system in Hollywood films, this study takes three successful genre films 《The Tag-Along》、《Gatau》、《The Rope Curse》as examples, and uses literature analysis and in-depth interviews to explore the current situation of Taiwan's present film industry, from the "director system" of non-mainstream films to the " producer system " of genre films. The study found that although non-mainstream niche films do not fully cater to the commercial mechanism, they still need by the producer system creative management of genre films to control the film quality and internet marketing, stimulate consumers' willingness to buy tickets, create box office results and reduce investment risks. It is hoped that this study can bring the film industry a different perspective of analysis.
摘要 I
Abstract II
謝辭 III
目錄 V
表目錄 VII
圖目錄 VIII
第壹章 緒論 1
第一節 研究背景與動機 1
第二節 研究目的 2
第三節 研究方法與流程 3
第貳章 文獻探討 4
第一節 小眾電影的概念 4
第二節 電影類型與行銷策略 6
第三節 電影文化創意產業管理與製片制相關文獻探討 14
第四節 台灣製片制與類型電影相關研究 20
第參章 研究方法 34
第一節 個案說明 34
第二節 研究設計 37
第三節 訪談對象 39
第肆章 研究結果與分析 41
第一節 台灣類型電影與好萊塢製片制的創意管理施行現況 41
第二節 蒐集網路聲量資料規劃行銷策略 48
第三節 我國類型電影成功要素與版權管理 58
第四節 台灣電影產製現況與資金募集 62
第伍章 研究討論 67
第一節 研究結論 67
第二節 研究貢獻 70
第三節 實務困境 75
第四節 展望與未來建議 79
文獻參考 80
一、中、英文資料
朱珮綺(2017)。大眾評論對於電影院進場人次之影響-以台北地區電影院為例〔未出版之碩士論文〕。 國立中山大學企業管理學系研究所,高雄市。
何孟倫(2019)。逃離困境之外?公路電影類型在台灣的未竟之路〔未出版之碩士論文〕。國立 臺灣師範大學大眾傳播研究所,臺北市。
吳宇翔 ( 2021 )。好萊塢動作片票房預測之研究-以電影產業鏈為分析觀點〔未出版之碩士論文〕。國立臺灣師範大學全球經營與策略研究所,臺北市。
吳依庭(2019)。影視劇本契約爭議探討—以臺灣、中國大陸委託創作契約之判決為中心〔未出版之碩士論文〕。國立政治大學法律科際整合研究,臺北市。
吳啟豪(2020)。電影產業鏈對於好萊屋戰爭片票房的影響力分析〔未出版之碩士論文〕。國立 臺灣師範大學全球經營與策略研究所,臺北市。
呂繼先、林欣怡(譯)(2021)。變身影視製作人!你就是主創團隊的靈魂(原著:Maureen  A. Ryan)。臺北市:鏡文學。(原著出版年: 2017年)。
李天鐸(2009)。電影製片人與創意管理: 華語電影製片實務指南。行政院新 聞局。
李天鐸、劉現成(2017)。電影製片人與創意管理。文化部影視及流行音樂產業局。
李亞梅(譯)(1999)。好萊塢類型電影:公式、電影製作與片場制度(原著:Thomas  Schatz)。臺北市:遠流。(原著出版年:1981)。
李沅潤(2012)。台灣電影產業創業投資評估準則之研究〔未出版之碩士論文〕。國立中山大學企業管理學系研究所,高雄市。
李佩璇(2014)。消費者觀賞續集電影之決策:品牌管理觀點〔未出版之碩士論文〕。國立政治大學國際經營與貿易研究所,臺北市。
李達義(2000)。好萊塢、電影、夢工場。臺北市:揚智。
李顯立(譯)(1997)。電影批評面面觀(原著:Bywater&Sobchack)。臺北:遠流出版。(原著出版年:1989)。
卓伯棠 ( 2016 )。華語電影融資、市場與製片管理。香港:天地圖書。
林文淇(譯 ) ( 1997 ) 。電影的社會實踐(原著:Maureen A. Ryan)。臺北市:遠流。(原著出版於 1988 年)。
紅衣小女孩股份有限公司 ( 2020 )。紅衣小女孩電影創作全紀錄。臺北市:城邦 文化。
徐玉芬 ( 2019 )。是投資?是豪賭?台灣電影投資指標試建〔未出版之碩士論文〕。國立政治大學傳播學院碩士(在職專班),臺北市。
徐邦 ( 2015 )。影響好萊塢電影票房銷售的決定因素〔未出版之碩士論文〕。淡江大學美洲研究所,臺北市。
國內外文化產業訊息及趨勢分析雙月報(110年第5期) ( 2021/11/25 )。文化部。取自:http://stat.moc.gov.tw/StatisticsResearchList.aspx
張文馨 ( 2020 ) 。本土恐怖類型電影實踐之分析:以《紅衣小女孩》系列電影為例。〔未出版之 碩士論文〕。國立交通大學客家學院傳播與科技學系,新竹市。
張威縯(2020 )。IP經濟下台灣電影的行銷拓展策略—以電影《角頭2:王者再起》為例〔未出版之 碩士論文〕。世新大學傳播管理學研究所(含碩專班),臺北市。
梁修身(2019)。新媒體時代的電影商業模式創新研究〔未出版之碩士論文〕。國立政治大學經營管理碩士學程 ( EMBA ) ,臺北市。
產業報導專題研究 (2021,9月7日)。疫情之下的影視產業:線上影音平台改 
變全球影迷觀影模式。文化內容策進院。取自: https://taicca.tw/article/24bfb3da
第23屆上海國際電影節「電影項目創投」特刊(2020,7月25日)。上海國際電影節 執行委員會。
第42屆優良電影劇本獎專刊 ( 2020,8月22日 )。文化部影視及流行音樂產業局。
郭東益(2004 )。以製片角度談電影產製:從好萊塢製片人與美國商業電影談起。傳播與管理研 究。4(1),85-112。
陳孟吟 ( 2021 )。獨立製片電影製作專案管理模式之探討〔未出版之碩士論文〕。國立臺灣師範大學國際時尚高階管理碩士在職專班,臺北市。
陳怡蓁 ( 2019 )。《紅衣小女孩》系列電影行銷研究-論台灣恐怖之文化元素〔未出版之碩士論文〕。臺北藝術大學電影創作學系碩士班,新北市。
陳思勻(2010)。台灣電影產業競爭策略探討〔未出版之碩士論文〕。國立臺灣藝術大學電影學系,新北市。
陳思嘉(2016 )。管理思維在文化創意產業中的實踐-以青睞影視製作有限公司為例〔未出版之碩士論文〕。世新大學傳播管理學研究所(含碩專班),臺北市。
曾姝瑜(2012)。文化創意電影夢-以韓國電影產業之泛亞洲合拍製作為例。〔未出版之博士論文〕。國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術學系,新北市。
焦雄屏(譯)(2010)。認識電影 ( 10版 ) (原著:Louis Giannetti)。臺北市:遠流出版。(原著出版年1978 年)。
黃勻祺 ( 2015 )。21世紀臺灣電影產銷新現象與再產製問題研究(2000-2015)〔未出版之博士論文〕。世新大學傳播研究所 ( 含博士學位學程 ) ,臺北市。
廖珮君(譯)(2008)。文化產業分析(原著:.David Hesmondhalgh)。臺北市:韋伯文化出 版。(原著出版年 2002年)。
熊祖聖(2021)。當代類型電影之音樂使用及分類研究〔未出版之碩士論文〕。國立臺灣藝術大學電影學系,新北市。
鄭樹森 ( 2005 )。電影類型與類型電影。臺北市:洪範。
盧建安 ( 2009 )。台灣電影產業資金挹注管道之初探〔未出版之碩士論文〕。長榮大學企業管理學系碩士班,臺南市。
Chang, B.-H. and E.-J. J. J. o. M. E. Ki (2005). Devising a practical model for predicting theatrical movie success: Focusing on the experience good property. Journal of Media Economics, 18(4), 247-269.
Ginsburgh, V., & Weyers, S. (1999). On the perceived quality of movies. Journal of Cultural Economics, 23(4), 269-283.
Ravid, S. A. (1999). Information, blockbusters, and stars: A study of the film industry. The Journal of Business, 72(4), 463-492.
Wyatt, Justin. (1994). High Concept: Movies and the Marketing in Hollywood. Austin: University of Texas Press.

二、網路資料:
八厘米 ( 2015,11月26日 )。國片行銷行不行?Citytalk。http://www.citytalk.tw/zine/article/15409%E5%9C%8B%E7%89%87%E8%A1%8C%E9%8A%B7%E8%A1%8C%E4%B8%8D%E8%A1%8C%EF%BC%9F
王君琦 ( 2018,8月31日)。串聯行動的意義打造專屬社區的非主流電影院。關鍵評論。 https://www.thenewslens.com/feature/taiwancinemavillages/103039
台南的人 ( 無日期 )。尋找在地元素,堅持講臺灣的故事 - 仲夏夜府城導演廖士涵專訪《馗降:粽邪2》。台南意象。取自:https://www.tainanoutlook.com/blog/the-rope-curse
台灣文化內容產業調查報告2021 II- 電視、電影、動畫產業(2022,3月)。文化內容策進院。  https://taicca.tw/uploads/userfiles/2021%E5%B9%B4%E5%8F%B0%E7%81%A3%E6%96%87%E5%8C%96%E5%85%A7%E5%AE%B9%E7%94%A2%E6%A5%AD%E8%AA%BF%E6%9F%A5%E5%A0%B1%E5%91%8A2%20.pdf  
台灣文化內容產業調查報告(2022,4月22日)。文化內容策進院 產業報導專題研究。 https://www.taicca.tw/article/691fdfdf
台灣文化創意產業發展年報 (2014,12月31日 )。文化部。https://stat.moc.gov.tw/Research.aspx?type=5
台灣電影年鑑(2020,12月)。國家電影及視聽文化中心出版。https://www.tfai.org.tw/Content/TFI/PublicInfo/%E5%8F%B0%E7%81%A3%E9%9B%BB%E5%BD%B1%E5%B9%B4%E9%91%912020%E5%B9%B4.pdf
名家專欄(2020,11月8日)。票房高的國片幾乎都是恐怖片?揭密電影賣座的成功公式。三立娛樂星聞。 https://star.setn.com/news/844143
如屢 ( 2021,2月6日 )。《角頭外傳:浪流連》浪子因為愛情而回頭。影評。https://loory.tw/the-last-stray/
林佳誼 ( 2015年12月30日) 。中信創投捧銀彈,三大心法挑中賣座國片,挺文創產業專業團隊扮 「先知」。遠見雜誌。https://www.gvm.com.tw/article/21363
林庭安 ( 2017,12月13日)。今年唯一破億的台灣電影!《紅衣小女孩》製作團隊,多做了什麼不 一樣的事?經理人雜誌。https://www.managertoday.com.tw/articles/view/55438
邱昶維 ( 2020,2月29日)。少成本低預算,口袋空空也能締造票房奇蹟嗎?他靠著這六大概念,成功躍升好萊塢億萬製片。風傳媒。https://www.storm.mg/lifestyle/2340472?mode=whole
姜雅馨 ( 2022年3月22日)。《咒術迴戰0》在紅什麼?短短6天票房破億 電影藏驚喜彩蛋¬_網路溫度計。ET Today 新聞雲。https://forum.ettoday.net/news/2213649
洪文(2020,12月30日)。 台片票房排行!《孤味》1.8 億奪冠 前 10 名加總破7億。ETtoday 新聞雲 。https://star.ettoday.net/news/1887280
孫碩(2013,3月7日)。從「電影小子」淺談歐陸北美二戰後的電影改革。hsphere。 https://www.hypesphere.com/news/1229
翁書婷 ( 2015,9月16日)。【中國網路力量左右電影票房】大數據時代 台灣需要急起直追。數位時代雜誌。http://www.dgnet.com.tw/articleview.php?article_id=27791&issue_id=5504
郜敏 ( 2020,1月26日)。串流影音市場競爭激烈 仍有小眾市場可發展。新頭殼newtalk。https://newtalk.tw/news/view/2020-01-26/357729
專題文章(2022,1月12日)。《導演VS.製片》對話。臺灣電影網。https://taiwancinema.bamid.gov.tw/Articles/ArticlesContent/ContentUrl=80558&ContentUrl=80558
張世倫(2006,6月29日)。何謂「類型電影」?臺灣電影網。https://taiwancinema.bamid.gov.tw/Articles/ArticlesContent/ContentUrl=53264&ContentUrl=53264#:~:text=%E3%80%8C%E9%A1%9E%E5%9E%8B%E9%9B%BB%E5%BD%B1%E3%80%8D%E6%8C%87%E7%9A%84,%E9%A1%9E%E4%BC%BC%E7%89%B9%E5%BE%B5%E7%9A%84%E9%9B%BB%E5%BD%B1%E3%80%82
產業報導專題研究 (2021,9月7日)。疫情之下的影視產業:線上影音平台改變全球影迷觀影模 式。文化策進院。https://www.taicca.tw/article/24bfb3da
產業報導專題研究(2022,2月9日)。文化內容策進院。https://www.taicca.tw/article/a1b4cbf8
許文貞 ( 2015,9月16 )。 將商業思維帶入台灣電影圈 李烈:網路幫電影開出新路。數位時代雜誌 。http://dgnet.com.tw/articleview.php? article_id=27790&issue_id=5504
許世穎(2021,6月9日)。4台片揚威國際!《角頭》撞疫情浪流連出征義大利。自由時報。https://ent.ltn.com.tw/news/breakingnews/3564094
陳亭均 ( 2017,8月24日)。台灣恐怖片出征!三大影城聯手「搞鬼」。今周刊。https://www.businesstoday.com.tw/article/category/80393/post/201708240026
華誼兄弟研究院 ( 2017,06月29日)。「唯票房論」難以觸及到的小而美,小眾電影也有大市場。壹讀。https://read01.com/zh-tw/AJ6MdPP.html#.YsFDK3ZByUk
楊皓鈞(2008,6 月 20 日)。邁向「製片制」的新思維 製片人才培訓學成座談。《放映週 報》,第162期。https://funscreen.tfai.org.tw/article/9316
葛緯詩 (2019,11月27日)。電影票房原來能預測!大數據看網路聲量vs票房「神秘關係」。網路溫度計。https://dailyview.tw/Popular/Detail/70
製片講座 ( 2020,3月3日)。陳寶旭、林香伶、陳希聖:當製片沒有公式,但要能與時俱進。台灣電影網。https://taiwancinema.bamid.gov.tw/Articles/ArticlesContent/ContentUrl=83675&ContentUrl=83675
電影市場動態含年報(2019,11月14日)。文化部影視及流行音樂產業局。 https://www.bamid.gov.tw/informationlist_243_1.html
電影市場動態統計1-3月(2022,5月9日)。文化部影視及流行音樂產業局。https://www.bamid.gov.tw/informationlist_243_1.html
電影市場動態統計年報(2018,12月28日)。文化部影視及流行音樂產業局。https://www.bamid.gov.tw/informationlist_243_1.html
電影市場動態統計年報(2020,6月19日)。文化部影視及流行音樂產業局。 https://www.bamid.gov.tw/informationlist_243_1.html
電影市場動態統計年報(2021,5月12日)。文化局影視及流行音樂產業局。 https://www.bamid.gov.tw/informationlist_243_1.html
電影市場動態統計年報(2022,5月9日)。文化部影視及流行音樂產業局。  https://www.bamid.gov.tw/informationlist_243_1.html
滿滿額娛樂股份有限公司投資2014-2021投資國片列表(2021)。台灣電影網。https://taiwancinema.bamid.gov.tw/Company/CompanyContent/?ContentUrl=68652
製片講座 ( 2020,3月3日)。陳寶旭、林香伶、陳希聖:當製片沒有公式,但要能與時俱進。台灣電影網。https://taiwancinema.bamid.gov.tw/Articles/ArticlesContent/ContentUrl=83675&ContentUrl=83675
劉慧茹 (2020年1月25日)。企業二代投資國片長達10年 最怕遇到「不懂財務的人」。鏡週刊。https//www.mirrormedia.mg/story/20200116insight010/
影視廣播產業趨勢研究調查報告 ( 2020,1月13日 )。文化部影視及流行音樂產業局。https://www.bamid.gov.tw/information_243_107704.html
滕淑芬 ( 2012,5月)。 全球視野-最後一場電影。台灣光華雜誌。https://www.taiwan-panorama.com/Articles/Details?Guid=57c3cf96-ab46-435b-9d1a-21682e5a9e85
滕淑芬 (2009,12月)。大電影救國片!-台灣電影工業生存戰。台灣光華雜誌。https://www.taiwan-panorama.com/Articles/Details?Guid=ee2db41b-fc67-4217-9c00-fedfef95aea0
滕淑芬(2009,2月)。後「海角」時代的台灣電影。台灣光華雜誌。https://www.taiwan-panorama.com/Articles/Details?Guid=55efa695-ce25-4007-8c3d-46718caf821f
膝關節 ( 2021,月2,10日)。膝關節談台灣電影產業(下):四大影城與文策院合資「伯樂」, 能帶領國片突破未知領域嗎?關鍵評論。https://www.thenewslens.com/article/146378
鄭心媚 (2021年9月1日)。發文聊「著作權」 曝自己不會再當「免洗筷」!民視新聞網。 https://tw.news.yahoo.com/%E9%84%AD%E5%BF%83%E5%AA%9A%E7%99%BC%E6%96%87%E8%81%8A%E8%91%97%E4%BD%9C%E6%AC%8A%E6%9B%9D%E8%87%AA%E5%B7%B1%E4%B8%8D%E6%9C%83%E5%86%8D%E7%95%B6-%E5%85%8D%E6%B4%97%E7%AD%B7-092739476.html
鄭景雯(2021,3月4日)。《紅衣小女孩》《緝魂》導演程偉豪 賣座背後的「百分百打擊率」。天下雜誌。https://www.cw.com.tw/article/5109873?template=fashion
橘貓(2020,8月28日)。尋找在地元素,堅持講臺灣的故事──專訪《馗降:粽邪2》監製鄒介中、導演廖士涵。國家電影及試聽文化中心-放映週報 。http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?FE_NO=1888
優良電影劇本(2022)。第42屆得獎名單《金盆洗手》內容綱要。優良電影劇本官網。取自:https://ghsa.org.tw/esa/competition/winner/1
薛若儀、吳旻蓁、顏麗家、江殷年、鄭順祥、龐家姍 ( 2017 )。拍片入場券 輔導金的現實面。政 大、大學報,1648期。 https://unews.nccu.edu.tw/unews/%e6%8b%8d%e7%89%87%e5%85%a5%e5%a0%b4%e5%8d%b7%e3%80%80%e8%bc%94%e5%b0%8e%e9%87%91%e7%9a%84%e7%8f%be%e5%af%a6%e9%9d%a2/
魏德聖【臺灣400年系列電影】《臺灣三部曲》(無日期)。電影集資計畫官網。 https://taiwantrilogy.com/
羅文芳(2021年2月18日)。為何8+9類國片這麼夯?《角頭-浪流連》票房亮眼三大原因抓住觀眾 眼球。網路溫度計。https://dailyview.tw/Popular/Detail/9753
羅根 (2022,1月6日)。原著漫畫到「共同宇宙」的距離:好萊塢導演為何批評超級英雄電。聯合報鳴人堂。https://opinion.udn.com/opinion/story/122549/6011469
MPA (2021,3月) 。THEME REPORT 2020。https://www.motionpictures.org/wpcontent/uploads/2021/03/MPA-2020-THEME-Report.pdf
Valkyria ( 2015,12月14日)。電影行銷人談國片瓶頸:台灣觀眾不看國片是不爭的事實,國片打 不過好萊塢,也打不過中國。關鍵評論。https://www.thenewslens.com/article/32180
Z-108棄城 (2012年4月)。維基百科。https://zh.wikipedia.org/wiki/Z-108%E5%BC%83%E5%9F%8E











 


















































電子全文 電子全文(網際網路公開日期:20270816)
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top
無相關期刊