一、中、英文資料
朱珮綺(2017)。大眾評論對於電影院進場人次之影響-以台北地區電影院為例〔未出版之碩士論文〕。 國立中山大學企業管理學系研究所,高雄市。何孟倫(2019)。逃離困境之外?公路電影類型在台灣的未竟之路〔未出版之碩士論文〕。國立 臺灣師範大學大眾傳播研究所,臺北市。吳宇翔 ( 2021 )。好萊塢動作片票房預測之研究-以電影產業鏈為分析觀點〔未出版之碩士論文〕。國立臺灣師範大學全球經營與策略研究所,臺北市。吳依庭(2019)。影視劇本契約爭議探討—以臺灣、中國大陸委託創作契約之判決為中心〔未出版之碩士論文〕。國立政治大學法律科際整合研究,臺北市。吳啟豪(2020)。電影產業鏈對於好萊屋戰爭片票房的影響力分析〔未出版之碩士論文〕。國立 臺灣師範大學全球經營與策略研究所,臺北市。呂繼先、林欣怡(譯)(2021)。變身影視製作人!你就是主創團隊的靈魂(原著:Maureen A. Ryan)。臺北市:鏡文學。(原著出版年: 2017年)。
李天鐸(2009)。電影製片人與創意管理: 華語電影製片實務指南。行政院新 聞局。
李天鐸、劉現成(2017)。電影製片人與創意管理。文化部影視及流行音樂產業局。
李亞梅(譯)(1999)。好萊塢類型電影:公式、電影製作與片場制度(原著:Thomas Schatz)。臺北市:遠流。(原著出版年:1981)。
李沅潤(2012)。台灣電影產業創業投資評估準則之研究〔未出版之碩士論文〕。國立中山大學企業管理學系研究所,高雄市。李佩璇(2014)。消費者觀賞續集電影之決策:品牌管理觀點〔未出版之碩士論文〕。國立政治大學國際經營與貿易研究所,臺北市。李達義(2000)。好萊塢、電影、夢工場。臺北市:揚智。
李顯立(譯)(1997)。電影批評面面觀(原著:Bywater&Sobchack)。臺北:遠流出版。(原著出版年:1989)。
卓伯棠 ( 2016 )。華語電影融資、市場與製片管理。香港:天地圖書。
林文淇(譯 ) ( 1997 ) 。電影的社會實踐(原著:Maureen A. Ryan)。臺北市:遠流。(原著出版於 1988 年)。
紅衣小女孩股份有限公司 ( 2020 )。紅衣小女孩電影創作全紀錄。臺北市:城邦 文化。
徐玉芬 ( 2019 )。是投資?是豪賭?台灣電影投資指標試建〔未出版之碩士論文〕。國立政治大學傳播學院碩士(在職專班),臺北市。徐邦 ( 2015 )。影響好萊塢電影票房銷售的決定因素〔未出版之碩士論文〕。淡江大學美洲研究所,臺北市。國內外文化產業訊息及趨勢分析雙月報(110年第5期) ( 2021/11/25 )。文化部。取自:http://stat.moc.gov.tw/StatisticsResearchList.aspx
張文馨 ( 2020 ) 。本土恐怖類型電影實踐之分析:以《紅衣小女孩》系列電影為例。〔未出版之 碩士論文〕。國立交通大學客家學院傳播與科技學系,新竹市。張威縯(2020 )。IP經濟下台灣電影的行銷拓展策略—以電影《角頭2:王者再起》為例〔未出版之 碩士論文〕。世新大學傳播管理學研究所(含碩專班),臺北市。梁修身(2019)。新媒體時代的電影商業模式創新研究〔未出版之碩士論文〕。國立政治大學經營管理碩士學程 ( EMBA ) ,臺北市。產業報導專題研究 (2021,9月7日)。疫情之下的影視產業:線上影音平台改
變全球影迷觀影模式。文化內容策進院。取自: https://taicca.tw/article/24bfb3da
第23屆上海國際電影節「電影項目創投」特刊(2020,7月25日)。上海國際電影節 執行委員會。
第42屆優良電影劇本獎專刊 ( 2020,8月22日 )。文化部影視及流行音樂產業局。
郭東益(2004 )。以製片角度談電影產製:從好萊塢製片人與美國商業電影談起。傳播與管理研 究。4(1),85-112。
陳孟吟 ( 2021 )。獨立製片電影製作專案管理模式之探討〔未出版之碩士論文〕。國立臺灣師範大學國際時尚高階管理碩士在職專班,臺北市。陳怡蓁 ( 2019 )。《紅衣小女孩》系列電影行銷研究-論台灣恐怖之文化元素〔未出版之碩士論文〕。臺北藝術大學電影創作學系碩士班,新北市。陳思勻(2010)。台灣電影產業競爭策略探討〔未出版之碩士論文〕。國立臺灣藝術大學電影學系,新北市。陳思嘉(2016 )。管理思維在文化創意產業中的實踐-以青睞影視製作有限公司為例〔未出版之碩士論文〕。世新大學傳播管理學研究所(含碩專班),臺北市。曾姝瑜(2012)。文化創意電影夢-以韓國電影產業之泛亞洲合拍製作為例。〔未出版之博士論文〕。國立臺灣藝術大學圖文傳播藝術學系,新北市。焦雄屏(譯)(2010)。認識電影 ( 10版 ) (原著:Louis Giannetti)。臺北市:遠流出版。(原著出版年1978 年)。
黃勻祺 ( 2015 )。21世紀臺灣電影產銷新現象與再產製問題研究(2000-2015)〔未出版之博士論文〕。世新大學傳播研究所 ( 含博士學位學程 ) ,臺北市。廖珮君(譯)(2008)。文化產業分析(原著:.David Hesmondhalgh)。臺北市:韋伯文化出 版。(原著出版年 2002年)。
熊祖聖(2021)。當代類型電影之音樂使用及分類研究〔未出版之碩士論文〕。國立臺灣藝術大學電影學系,新北市。鄭樹森 ( 2005 )。電影類型與類型電影。臺北市:洪範。
盧建安 ( 2009 )。台灣電影產業資金挹注管道之初探〔未出版之碩士論文〕。長榮大學企業管理學系碩士班,臺南市。Chang, B.-H. and E.-J. J. J. o. M. E. Ki (2005). Devising a practical model for predicting theatrical movie success: Focusing on the experience good property. Journal of Media Economics, 18(4), 247-269.
Ginsburgh, V., & Weyers, S. (1999). On the perceived quality of movies. Journal of Cultural Economics, 23(4), 269-283.
Ravid, S. A. (1999). Information, blockbusters, and stars: A study of the film industry. The Journal of Business, 72(4), 463-492.
Wyatt, Justin. (1994). High Concept: Movies and the Marketing in Hollywood. Austin: University of Texas Press.
二、網路資料:
八厘米 ( 2015,11月26日 )。國片行銷行不行?Citytalk。http://www.citytalk.tw/zine/article/15409%E5%9C%8B%E7%89%87%E8%A1%8C%E9%8A%B7%E8%A1%8C%E4%B8%8D%E8%A1%8C%EF%BC%9F
王君琦 ( 2018,8月31日)。串聯行動的意義打造專屬社區的非主流電影院。關鍵評論。 https://www.thenewslens.com/feature/taiwancinemavillages/103039
台南的人 ( 無日期 )。尋找在地元素,堅持講臺灣的故事 - 仲夏夜府城導演廖士涵專訪《馗降:粽邪2》。台南意象。取自:https://www.tainanoutlook.com/blog/the-rope-curse
台灣文化內容產業調查報告2021 II- 電視、電影、動畫產業(2022,3月)。文化內容策進院。 https://taicca.tw/uploads/userfiles/2021%E5%B9%B4%E5%8F%B0%E7%81%A3%E6%96%87%E5%8C%96%E5%85%A7%E5%AE%B9%E7%94%A2%E6%A5%AD%E8%AA%BF%E6%9F%A5%E5%A0%B1%E5%91%8A2%20.pdf
台灣文化內容產業調查報告(2022,4月22日)。文化內容策進院 產業報導專題研究。 https://www.taicca.tw/article/691fdfdf
台灣文化創意產業發展年報 (2014,12月31日 )。文化部。https://stat.moc.gov.tw/Research.aspx?type=5
台灣電影年鑑(2020,12月)。國家電影及視聽文化中心出版。https://www.tfai.org.tw/Content/TFI/PublicInfo/%E5%8F%B0%E7%81%A3%E9%9B%BB%E5%BD%B1%E5%B9%B4%E9%91%912020%E5%B9%B4.pdf
名家專欄(2020,11月8日)。票房高的國片幾乎都是恐怖片?揭密電影賣座的成功公式。三立娛樂星聞。 https://star.setn.com/news/844143
如屢 ( 2021,2月6日 )。《角頭外傳:浪流連》浪子因為愛情而回頭。影評。https://loory.tw/the-last-stray/
林佳誼 ( 2015年12月30日) 。中信創投捧銀彈,三大心法挑中賣座國片,挺文創產業專業團隊扮 「先知」。遠見雜誌。https://www.gvm.com.tw/article/21363
林庭安 ( 2017,12月13日)。今年唯一破億的台灣電影!《紅衣小女孩》製作團隊,多做了什麼不 一樣的事?經理人雜誌。https://www.managertoday.com.tw/articles/view/55438
邱昶維 ( 2020,2月29日)。少成本低預算,口袋空空也能締造票房奇蹟嗎?他靠著這六大概念,成功躍升好萊塢億萬製片。風傳媒。https://www.storm.mg/lifestyle/2340472?mode=whole
姜雅馨 ( 2022年3月22日)。《咒術迴戰0》在紅什麼?短短6天票房破億 電影藏驚喜彩蛋¬_網路溫度計。ET Today 新聞雲。https://forum.ettoday.net/news/2213649
洪文(2020,12月30日)。 台片票房排行!《孤味》1.8 億奪冠 前 10 名加總破7億。ETtoday 新聞雲 。https://star.ettoday.net/news/1887280
孫碩(2013,3月7日)。從「電影小子」淺談歐陸北美二戰後的電影改革。hsphere。 https://www.hypesphere.com/news/1229
翁書婷 ( 2015,9月16日)。【中國網路力量左右電影票房】大數據時代 台灣需要急起直追。數位時代雜誌。http://www.dgnet.com.tw/articleview.php?article_id=27791&issue_id=5504
郜敏 ( 2020,1月26日)。串流影音市場競爭激烈 仍有小眾市場可發展。新頭殼newtalk。https://newtalk.tw/news/view/2020-01-26/357729
專題文章(2022,1月12日)。《導演VS.製片》對話。臺灣電影網。https://taiwancinema.bamid.gov.tw/Articles/ArticlesContent/ContentUrl=80558&ContentUrl=80558
張世倫(2006,6月29日)。何謂「類型電影」?臺灣電影網。https://taiwancinema.bamid.gov.tw/Articles/ArticlesContent/ContentUrl=53264&ContentUrl=53264#:~:text=%E3%80%8C%E9%A1%9E%E5%9E%8B%E9%9B%BB%E5%BD%B1%E3%80%8D%E6%8C%87%E7%9A%84,%E9%A1%9E%E4%BC%BC%E7%89%B9%E5%BE%B5%E7%9A%84%E9%9B%BB%E5%BD%B1%E3%80%82
產業報導專題研究 (2021,9月7日)。疫情之下的影視產業:線上影音平台改變全球影迷觀影模 式。文化策進院。https://www.taicca.tw/article/24bfb3da
產業報導專題研究(2022,2月9日)。文化內容策進院。https://www.taicca.tw/article/a1b4cbf8
許文貞 ( 2015,9月16 )。 將商業思維帶入台灣電影圈 李烈:網路幫電影開出新路。數位時代雜誌 。http://dgnet.com.tw/articleview.php? article_id=27790&issue_id=5504
許世穎(2021,6月9日)。4台片揚威國際!《角頭》撞疫情浪流連出征義大利。自由時報。https://ent.ltn.com.tw/news/breakingnews/3564094
陳亭均 ( 2017,8月24日)。台灣恐怖片出征!三大影城聯手「搞鬼」。今周刊。https://www.businesstoday.com.tw/article/category/80393/post/201708240026
華誼兄弟研究院 ( 2017,06月29日)。「唯票房論」難以觸及到的小而美,小眾電影也有大市場。壹讀。https://read01.com/zh-tw/AJ6MdPP.html#.YsFDK3ZByUk
楊皓鈞(2008,6 月 20 日)。邁向「製片制」的新思維 製片人才培訓學成座談。《放映週 報》,第162期。https://funscreen.tfai.org.tw/article/9316
葛緯詩 (2019,11月27日)。電影票房原來能預測!大數據看網路聲量vs票房「神秘關係」。網路溫度計。https://dailyview.tw/Popular/Detail/70
製片講座 ( 2020,3月3日)。陳寶旭、林香伶、陳希聖:當製片沒有公式,但要能與時俱進。台灣電影網。https://taiwancinema.bamid.gov.tw/Articles/ArticlesContent/ContentUrl=83675&ContentUrl=83675
電影市場動態含年報(2019,11月14日)。文化部影視及流行音樂產業局。 https://www.bamid.gov.tw/informationlist_243_1.html
電影市場動態統計1-3月(2022,5月9日)。文化部影視及流行音樂產業局。https://www.bamid.gov.tw/informationlist_243_1.html
電影市場動態統計年報(2018,12月28日)。文化部影視及流行音樂產業局。https://www.bamid.gov.tw/informationlist_243_1.html
電影市場動態統計年報(2020,6月19日)。文化部影視及流行音樂產業局。 https://www.bamid.gov.tw/informationlist_243_1.html
電影市場動態統計年報(2021,5月12日)。文化局影視及流行音樂產業局。 https://www.bamid.gov.tw/informationlist_243_1.html
電影市場動態統計年報(2022,5月9日)。文化部影視及流行音樂產業局。 https://www.bamid.gov.tw/informationlist_243_1.html
滿滿額娛樂股份有限公司投資2014-2021投資國片列表(2021)。台灣電影網。https://taiwancinema.bamid.gov.tw/Company/CompanyContent/?ContentUrl=68652
製片講座 ( 2020,3月3日)。陳寶旭、林香伶、陳希聖:當製片沒有公式,但要能與時俱進。台灣電影網。https://taiwancinema.bamid.gov.tw/Articles/ArticlesContent/ContentUrl=83675&ContentUrl=83675
劉慧茹 (2020年1月25日)。企業二代投資國片長達10年 最怕遇到「不懂財務的人」。鏡週刊。https//www.mirrormedia.mg/story/20200116insight010/
影視廣播產業趨勢研究調查報告 ( 2020,1月13日 )。文化部影視及流行音樂產業局。https://www.bamid.gov.tw/information_243_107704.html
滕淑芬 ( 2012,5月)。 全球視野-最後一場電影。台灣光華雜誌。https://www.taiwan-panorama.com/Articles/Details?Guid=57c3cf96-ab46-435b-9d1a-21682e5a9e85
滕淑芬 (2009,12月)。大電影救國片!-台灣電影工業生存戰。台灣光華雜誌。https://www.taiwan-panorama.com/Articles/Details?Guid=ee2db41b-fc67-4217-9c00-fedfef95aea0
滕淑芬(2009,2月)。後「海角」時代的台灣電影。台灣光華雜誌。https://www.taiwan-panorama.com/Articles/Details?Guid=55efa695-ce25-4007-8c3d-46718caf821f
膝關節 ( 2021,月2,10日)。膝關節談台灣電影產業(下):四大影城與文策院合資「伯樂」, 能帶領國片突破未知領域嗎?關鍵評論。https://www.thenewslens.com/article/146378
鄭心媚 (2021年9月1日)。發文聊「著作權」 曝自己不會再當「免洗筷」!民視新聞網。 https://tw.news.yahoo.com/%E9%84%AD%E5%BF%83%E5%AA%9A%E7%99%BC%E6%96%87%E8%81%8A%E8%91%97%E4%BD%9C%E6%AC%8A%E6%9B%9D%E8%87%AA%E5%B7%B1%E4%B8%8D%E6%9C%83%E5%86%8D%E7%95%B6-%E5%85%8D%E6%B4%97%E7%AD%B7-092739476.html
鄭景雯(2021,3月4日)。《紅衣小女孩》《緝魂》導演程偉豪 賣座背後的「百分百打擊率」。天下雜誌。https://www.cw.com.tw/article/5109873?template=fashion
橘貓(2020,8月28日)。尋找在地元素,堅持講臺灣的故事──專訪《馗降:粽邪2》監製鄒介中、導演廖士涵。國家電影及試聽文化中心-放映週報 。http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?FE_NO=1888
優良電影劇本(2022)。第42屆得獎名單《金盆洗手》內容綱要。優良電影劇本官網。取自:https://ghsa.org.tw/esa/competition/winner/1
薛若儀、吳旻蓁、顏麗家、江殷年、鄭順祥、龐家姍 ( 2017 )。拍片入場券 輔導金的現實面。政 大、大學報,1648期。 https://unews.nccu.edu.tw/unews/%e6%8b%8d%e7%89%87%e5%85%a5%e5%a0%b4%e5%8d%b7%e3%80%80%e8%bc%94%e5%b0%8e%e9%87%91%e7%9a%84%e7%8f%be%e5%af%a6%e9%9d%a2/
魏德聖【臺灣400年系列電影】《臺灣三部曲》(無日期)。電影集資計畫官網。 https://taiwantrilogy.com/
羅文芳(2021年2月18日)。為何8+9類國片這麼夯?《角頭-浪流連》票房亮眼三大原因抓住觀眾 眼球。網路溫度計。https://dailyview.tw/Popular/Detail/9753
羅根 (2022,1月6日)。原著漫畫到「共同宇宙」的距離:好萊塢導演為何批評超級英雄電。聯合報鳴人堂。https://opinion.udn.com/opinion/story/122549/6011469
MPA (2021,3月) 。THEME REPORT 2020。https://www.motionpictures.org/wpcontent/uploads/2021/03/MPA-2020-THEME-Report.pdf
Valkyria ( 2015,12月14日)。電影行銷人談國片瓶頸:台灣觀眾不看國片是不爭的事實,國片打 不過好萊塢,也打不過中國。關鍵評論。https://www.thenewslens.com/article/32180
Z-108棄城 (2012年4月)。維基百科。https://zh.wikipedia.org/wiki/Z-108%E5%BC%83%E5%9F%8E