臺灣博碩士論文加值系統

本研究探索「沉浸式劇場」在臺灣的發展，由歷史與劇場生態角度進行研究。
首先、藉由「檔案資料分析法」廣納有關臺灣「沉浸式」演出的戲劇、舞蹈、音
樂作品之「文字資料」、「視覺資料」、「聲音資料」以及跨領域理論。參考檔案資
料分析法挑選出有助於個案研究之資料。最後、以「質量分析方法」從質性與量
化的資料，呈現生態特色，萃取出不同類別之比較，從中看出「沉浸式劇場」在
臺灣發展的特質與趨勢。
研究者針對「沉浸」理論找出能構成「沉浸式劇場」之要素概念，製作「2000–
2020 年臺灣沉浸式劇場節目年表」之分類與評判元素。依照「學者定義」的四大
型態（「探索劇場」、「導引經驗」、「互動世界」、「遊戲劇場」）進行四大類的加總
統計，分析「沉浸式劇場」在臺灣如何發展與各個團隊使用手法及元素運用與其
關聯性及分析作品特質。從一個質性描述的「年表」作宏觀分析，七個「量」的
統計圖表作微觀分析，從中看出「臺灣沉浸式劇場」生態的變化。
研究者從「2000–2020 年臺灣沉浸式劇場節目年表」，探討「臺灣沉浸式劇場」
特質。分析「戲劇」、「舞蹈（含馬戲）」、「音樂」、「其他」類別呈現出的狀態與趨
勢，深入探討跨領域之沉浸式劇場在臺灣的發展。透過七個統計圖發現「臺灣沉
浸式劇場」趨勢，發現21 年間一共有57 檔，其中「戲劇類」超過一半，「舞蹈含
馬戲類」近四分之一，「其他類」低於九分之一，「音樂類」只有1 檔。「臺灣沉浸
式劇場」之發展可以分為三階段：「萌芽期」2000-2008 年、「探索期」2009-2016
年、「發展期」2017-2020 年。後者共有48 檔，接近總數的84％，以「導引經驗」、
「互動世界」表演型態一向為大宗，以「戲劇類」為多，接著是「舞蹈含馬戲類」
與新興的「其他類」。

This study explored the development of “immersive theatre” in Taiwan from the
perspectives of history and theatre ecology. At first, the Archival Data Analysis
method was applied to gather the “Textual Materials”, “Visual Materials”, “Audio
Materials” and transdisciplinary theories of “immersive” theatrical, dance and
musical works performed in Taiwan. Then, useful information for case studies was
selected with reference to the Archival Data Analysis method. Finally, this study
extracted the comparison of different genres in ecological features from the
qualitative and quantitative information collected by Quality Analysis method, and
thus to reveal the characteristics and trends of the development of "immersive
theatre" in Taiwan.
Deriving from the “immersion” theory, this study identified the concept of
elements that could constitute "immersive experience", and created the classification
and judging elements of the “2000-2020 Immersive Theater Program Chronology in
Taiwan”. According to the four performing forms defined by scholars, which are
“exploring theatre”, “guiding experience”, “interactive world” and “game theatre”,
this study summarized statistics of these four forms, and analyze the development of
“immersive theatre” in Taiwan, the methods and elements performing teams used as
well as their correlation and the characteristics of works. Through macro analysis of
the qualitative “Chronology” and micro analysis of seven graphs of “Quantity”, the
changes in the ecology of “immersive theatre in Taiwan” can be seen.
From the “2000-2020 Immersive Theatre Program Chronology in Taiwan”, this
study discussed the characteristics of “immersive theatre in Taiwan”, analyzed the
conditions and trends of "drama", "dance (including circus)", "music" and "others",
v
and explored the development of transdisciplinary immersive theatre in Taiwan in
depth. Through the seven graphs, this study found the trend of “immersive theatre in
Taiwan”: there were totally 57 works in 21 years, of which over half are “drama”,
one-fourth are “dance (including circus)", lower than one-ninth are “others”, and
only 1 work in “music”. The development of “immersive theatre in Taiwan” can be
divided into 3 stages: “germinating stage” in the period of 2000-2008, “exploring
stage” in the period of 2009-2016, “developing stage” in the period of 2017-2020.
The latest stage had 48 works in total, which was 84% of total. Also, the dominant
performing forms were “guiding experience” and “interactive world”, of which
mainly were “drama”, following by "dance (including circus)"and the emerging
"others".

謝誌............................................................................................................... i
摘要...............................................................................................................iii
Abstract .........................................................................................................iv
目次...............................................................................................................vi
表目次.........................................................................................................viii
圖目次...........................................................................................................ix
第一章 緒論............................................................................................1
第一節 研究背景與動機 ............................................................... 1
第二節 研究目的 .......................................................................... 2
第三節 研究範圍與限制 ............................................................... 3
第二章 文獻探討....................................................................................5
第一節 「沉浸」理論 .................................................................. 5
第二節 「沉浸式劇場」研究 ....................................................... 8
第三節 「沉浸式劇場」相關檔案資料 ..................................... 10
第四節 結語 ................................................................................ 14
第三章 研究方法、架構與流程..........................................................15
第一節 研究方法 ........................................................................ 15
第二節 研究架構與流程 ............................................................. 26
第四章 臺灣「沉浸式劇場」的發展..................................................27
第一節 「臺灣沉浸式劇場」前史背景 ..................................... 27
第二節 2000–2020 年「臺灣沉浸式劇場」演出活動 ............ 30
第三節 「2000–2020 年臺灣沉浸式劇場節目」分析 ............ 33
第四節 結語 ................................................................................ 42
第五章 結論..........................................................................................43
參考資料......................................................................................................46
附錄一《尚未指稱的對話》相關文獻....................................................62
附錄二傳統劇場與「沉浸式劇場」特性比較表....................................64
附錄三《明日和合製作所》....................................................................66
附錄四「沉浸式劇場」風格化特徵元素表............................................70
附錄五「沉浸式劇場」相關詞彙之學術文獻統整表格........................77
附錄六《明日和合製作所》歷年作品分類表..........................................79
附錄七「2000-2020 臺灣沉浸式劇場節目年表」.................................81

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其他
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雅涵。
大橋 1988。2020 年11 月12 日。【電子節目冊】。吳雅涵收藏。
明 日 和 合 獨 身 澡 堂 文 宣 品 手 冊 。
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