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研究生:胡静怡
研究生(外文):HU, JING-YI
論文名稱:R.Murray Schafer「聲景理論」視域下王家衛電影中的聲音意象化處理 ——以電影《阿飛正傳》《花樣年華》《2046》為例
論文名稱(外文):Sound Imagery in Wang's Films under the Perspective of "Soundscape Theory" by R.Murray Schafer
指導教授:邱啟明邱啟明引用關係
指導教授(外文):CHIU, CHI-MING
口試委員:邱啟明徐進輝謝章富
口試委員(外文):CHIU, CHI-MINGHSU, CHIN-HUIHSIEH, CHANG-FU
口試日期:2023-07-05
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:廣播電視學系碩士班
學門:傳播學門
學類:廣播電視學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2023
畢業學年度:111
語文別:中文
論文頁數:68
中文關鍵詞:王家衛聲景理論意象化聲音美學聲音設計
外文關鍵詞:Wong Kar-waiSoundscape theoryImagery ProcessingSound AestheticsSound design
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有聲電影出現至今已有百餘年之久,自聲音設計在1979被證實定義並且重視至今,聲音設計的技術發展在已經日益走向成熟,但對其的理論研究不多。「聲景理論」出現後多被用於建築領域研究,近幾年才出現在在影視聲音的研究中,但筆者認為該理論對於影視聲音設計有著一定的的研究意義。王
家衛導演作為華語電影史上里程碑式的存在,他在聲音美學、情緒渲染、營造臨場感上至今仍然可圈可點。故筆者在其最具代表性的作品中挑選了主旨上有所關聯但時間線跨越十四年之久的三部作品作為研究的對象,以聲景理論為研究基礎,結合聲音的意象化處理為輔,使用文獻回顧、文本分析法和比較分析法將這三部電影中的聲音設計進行比較,並且結合三部電影的分鏡分別進行研究。最後發現王家衛導演善於將音樂和聲音元素來表達角色的性格、情感和故事情節。他使用了代表性的音樂來呈現每個角色的心裡聲景,並創造出熟悉且具有時代特色的環境聲景。同時,他還利用信號聲的音色變化來表達情感、氛圍和劇情發展線索。隨著三部電影拍攝時間的推移,王家衛的聲景塑造變得更加多層次和豐富,這些聲音素材的構造為電影增添了深度和情感。整體而言,王家衛的聲景設計為這三部電影帶來了獨特的聽覺體驗,並且隨著技術的發展和時代的變化不斷演進。

The emergence of sound cinema has been around for over a century, and since the recognition and emphasis on sound design in 1979, the technological development of sound design has been increasingly mature. However, there has been limited theoretical research on this subject. While the concept of "soundscape theory" has been primarily applied in the field of architecture, it has only recently appeared in the study of film and television sound. Nevertheless, the author believes that this theory holds significant research value for the field of film and television sound design. As a milestone figure in the history of Chinese-language cinema, director Wong Kar-wai's achievements in sound aesthetics, emotional rendering, and creating a sense of presence are still commendable to this day. Therefore, the author has selected three of his most representative works, which are thematically related but span a period of fourteen years, as the subjects of study. Drawing upon soundscape theory as the research foundation and complemented by the imagery processing of sound, the author employs literature review, textual analysis, and comparative analysis to examine the sound design in these three films. Additionally, the study incorporates the analysis of their storyboards.
Ultimately, it is discovered that Wong Kar-wai excels in using music and sound elements to express the characters' personalities, emotions, and storylines. He employs representative music to present the characters' inner soundscapes, creating familiar and era-specific environmental soundscapes. Furthermore, he utilizes the tonal variations of signal sounds to express emotions, atmospheres, and narrative development cues. As the filming progresses across the three movies, Wong Kar-wai's soundscape construction becomes increasingly multi-layered and rich, adding depth and emotion to the films. Overall, Wong Kar-wai's sound design brings a unique auditory experience to these three films, constantly evolving with technological advancements and changes in society.

第一章 緒論 1
一 研究背景 1
二 研究動 3
三 研究目的 6
四 研究問題 7

第二章 文獻探討 8
一 王家衛電影的相關研究 8
二 電影中的「聲景理論」 10
三 聲音的意象化處理 13

第三章 研究方法與架構 16
一 研究方法 16
二 研究架構 17

第四章 電影中的聲音分類方式 19
一 聲景中的意象空間 19
二 聽覺感知的多維塑造 19
三 小結 20

第五章 《阿飛正傳》:化繁為簡的情緒空間塑造 21
一 劇情概述:自我迷失與社會疏離 21
二 細化分類 22
三 小結 31

第六章 《花樣年華》:不變中的變化 32
一 劇情概述:晦澀不明的愛情 32
二 細化分類 33
三 小結 46

第七章 《2046》:變化中的不變 48
一 劇情概述:逃不出的回憶 48
二 細化分類 49
三 小結 57

第八章 王家衛電影中的意象風格 59
一 以空間傳意境:情緒空間的塑造 59
二 以時代聲音傳意象:文化意識的傳遞 60
三 以聲音色彩傳意象:性格色彩的表達 61
四 小結 61

第九章 結論 62
一 研究發現 62
二 研究限制與建議 65

參考文獻 66
書目:
Birdsall, Carolyn (2012)。《Nazi soundscape: sound, technology and urban space in Germany 1933–1945》,Amsterdam, NED:Amsterdam University Press.
R.Murry Schafer.(1993),《The Soundscape: our sonic environment and the tuning of the world》,Rochester: Destiny Books
Thompson,Emily Ann(1993),《The Soundscape of Modernity:Architectural Acoustics and the Culture of Listening in America》London∶ The MIT Press
R. Murry Schafer.(1993),《The Soundscape: our sonic environment and the tuning of the world》,Rochester: Destiny Books
Birdsall, Carolyn (2012)。《Nazi soundscape: sound, technology and urban space in Germany 1933–1945》,Amsterdam, NED:Amsterdam University Press.
期刊論文
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王海洲(2001)。(後現代主義與王家衛電影),《北京電影學院學報》(03),頁8-18+105。
牛經儀,程亮(2022)。(“聲音景觀”在影視聲音創作中的運用),《影視製作》(12),頁41-45。
王曉晨,胡澤(2021)。(電影沉浸式聲音創作的美學探究),《現代電影技術》(11),頁45-48。
王曉澤(2021)。(意象美學:王家衛電影的聲音語言),《聲屏世界》(22),頁59-60。
艾米麗·湯普森(王敦、張舒然譯)(2002/2016)。(聲音、現代性和歷史),《文學與文化》(2),頁95–99。
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付焱(2015)。(王家衛電影視聽語言的美學解析),《電影評介》(14),頁83-85.。呂甍(2015)。(電影聲景:流動的城市文化),華東師範大學博士學位論文,上海市
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鐘辰,李國棋,陸宏瑤(2003)。(Soundscape聲音景觀理論及聲音分類法的研究),《廣播與電視技術》(12),頁61-64。

視聽媒體資料
王家衛(導演)(1990)。《阿飛正傳》(Days of Being Wild)。香港。
遊飛(2010)。(電影的形象與意象. 現代傳播),《中國傳媒大學學報》(06),頁78-82。
甘淩(2013)。(對於電影聲音分析方法的思考),《當代電影》(04),頁173-176。
高晨曦(2017)。(淺析王家衛電影的聲音策略——以《重慶森林》為例),《中國文藝家》(11),頁15-17。
王家衛(導演)(2000)。《花樣年華》(In the Mood for Love)。香港。
王家衛(導演)(2004)。《2046》(2046)。香港。

QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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