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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:陳佳伶
研究生(外文):CHEN, CHIA-LING
論文名稱:昨日再現—陳佳伶創作論述
論文名稱(外文):Yesterday once more:Chen Chia Ling’s Creative Exposition
指導教授:李錦明李錦明引用關係
指導教授(外文):Lee, Chin-ming
口試委員:陳立民蔡獻友
口試委員(外文):Tsai,Hsien-Yiu
口試日期:2024-01-12
學位類別:碩士
校院名稱:國立高雄師範大學
系所名稱:美術學系
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2024
畢業學年度:112
語文別:中文
論文頁數:70
中文關鍵詞:自我審查移民反送中監視再現政治藝術影像敘事
外文關鍵詞:self-censorshipimmigrationanti-extradition movementsurveillancerepresentationpolitical artvisual storytelling
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藉創作計畫爬梳家族的記憶,紀錄長輩歷經日據時期台日遷移跌宕、國民政府遷台、戒嚴、政黨輪替至今,處於這樣的世局中是如何對筆者的家族造成影響,也對應了夫家面對2019年香港反送中事件裡所經歷的人事變化。
文中,筆者提出了何謂「自我規訓的生存之道」,即在無所不在的監視下產生的自我規訓,下意識產生或反抗或服從的選擇,選擇的判斷是一種生存價值。筆者以香港議題為出發點,透過親密的第三人角度觀察、閱讀、紀錄、解讀香港反送中事件前中後事態發展變化、社會安全網的溶解、日益極端的國族意識、香港家人移民路的啟程,再結合家族長輩在1935年因類似原由移民日本期間在當地留下的影像,合成跨世代的彼此凝視。
創作中透過繪畫將影像做拆解、組合、轉譯,照片中景致人物的刻意模糊,暗示著大時代下芸芸眾生要面臨的共業與不可知的未來。
 
 
關鍵字:自我審查、移民、反送中、監視、再現、政治藝術、影像敘事
With a creative project, the author aims to explore their family's memories, documenting the experiences of their elders during the Japanese occupation of Taiwan, the relocation of the Nationalist government to Taiwan, the period of martial law, the transition of political parties, and how these historical contexts have impacted the author's family. This also juxtaposes with the experiences of the author's spouse's family during the 2019 Hong Kong anti-extradition movement.
The author introduces the concept of "self-discipline survival strategies", referring to the internal training that arises from ubiquitous surveillance, leading to subconscious choices of resistance or compliance, which become a judgment of survival value. Starting with the Hong Kong issue, the author employs an intimate third-person perspective to observe, read, record, and interpret the development and changes before, during, and after the anti-extradition movement in Hong Kong, analyzing the dissolution of the social safety net, the surging nationalistic consciousness, and the beginning of the immigration journey for Hong Kong families. This is then combined with the imagery left behind by the elders during their migration to Japan for similar reasons in 1935, creating a multigenerational mutual gaze.
Utilizing painting as a medium, the project deconstructs, reassembles, and interprets images, intentionally blurring the landscapes and figures in photographs to imply the shared destiny and the unpredictable future faced by all individuals in the larger era. 
 Keywords: self-censorship, immigration, anti-extradition movement, surveillance, representation, political art, visual storytelling
 目錄



謝誌 ..................................................................................................................................... lll 
中文摘要 ............................................................................................................................. lV
英文摘要 ............................................................................................................................. V
 圖目錄 ................................................................................................................................ Vl
第一章 緒論...................................................................................................................1 
第一節 創作源起................................................................................................... 1
 第二節 創作動機................................................................................................... 3
 第三節 創作內容與目的 ....................................................................................... 4
 第四節 研究架構................................................................................................... 6
第二章 建構自我民族誌與創作發想...........................................................................7
 第一節 2020 香港 · 台灣....................................................................................... 7 
第二節 1935台灣.日本.台灣.........................................................................12 
第三節 從塗鴉中整理思緒 ..................................................................................15 
第四節 從學習中沈澱思惟 ..................................................................................17
第三章 創作理論與文獻探討.....................................................................................22
第一節 《監視與懲罰》Surveiller et Punir ..........................................................22
 一·《順服的身體》............................................................................................................. 27 
二·《全景論》..................................................................................................................... 29
第二節 《憤怒年代》Age of Anger ......................................................................31
一· 《第三章 透過他人愛自己:進步及其諸多矛盾》.................................................... 32 VI



二· 《第六章 找尋真正的自由及平等:虛無主義遺緒-末人》....................................... 33
第三節 藝術家探討 .........................................................................................35
 一、呂克·圖伊曼斯(Luc Tuymans) ................................................................................ 36
 二、 因卡.修尼巴爾(Yinka Shonibare CBE) ................................................................ 42
三、 侯俊明(Hou, Chun Ming)....................................................................................... 46
 四、 安森.基佛(Anselm Kiefer)................................................................................... 49
第四章作品論述與解析.............................................................................................. 54
 第一節 系列一「吃什麼?好吃嗎?」 ..............................................................55 
第二節 系列二「昨日再現」.............................................................................61
第五章 結論.................................................................................................................68 
參考文獻...................................................................................................................... 69

 
[中文書目]
王紹中(譯)(2020)。監視與懲罰:監獄的誕生(原作者:米歇爾.傅柯Michel Foucault)。臺北市:時報文化。
余小惠(2020)。為了近乎完美,須有不完美之處。今藝術與投資。329, 67-75。
陸平舟(譯)(2002)。南天之虹:把二二八事件刻在版畫上的人 (原作者:橫地剛)。臺北市:人間出版社。
葉佳怡(譯)(2019)。憤怒年代:共感怨恨、共染暴力的人類歷史新紀元(原作者:潘卡吉.米什拉 Pankaj Mishra)。新北市:聯經出版。
蕭嘉慧(2013)。 台灣解嚴後的一個藝術社會學觀察—以侯俊明版畫創作為例。美學與藝術學刊,5,81–107。
簡秀枝(2020)。香港個展、中國印象。今藝術與投資。329,60-66。
黃世憲(2004)。安森.基佛(Anselm Kiefer)藝術中的德國歷史與文化記憶:從1969至1985年。台北市立師範大學視覺藝術研究所碩士論文。
謝佳娟(1998)。繪畫如何「再現」?Goodman藝術符號系統中再現之構成與作用方式。議藝份子,1,182。
[英文書目]
Peter Ruyffelaere (2013). ON&BY LUC TUYMANS. Whitechapel Gallery and the MIT Press.
Toby Kamps & Robert Storr (2013). Portraits. Yale University Press.
[電子資料]
洪子傑(2020)。中國國防院國防安全雙週報,15。中共宣傳台諜案。2021年7月15日,取自:
https://indsr.org.tw/respubcationmenus?uid=12&resid=791
翁浩源(2016)。ARTouch。修尼巴爾的創作航道。 2023年5月10日。取自: 
https://artouch.com/art-views/content-3877.html
劉品毓(2020)。OCULA magazine。因卡.修尼巴爾的極端混雜。2023年5月11日。取自:https://ocula.com/magazine/insights/yinka-shonibare-cbe-2020-beijing/
 
陳晞(2020)。非池中藝術網。流動的異質性與虛空的父性—看《侯俊明個展Be Water:香港同志、香港身體》。(2023年5月25日)。取自:https://today.line.me/tw/v2/article/pJ57Jq
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