臺灣博碩士論文加值系統

現今「跨界」、「跨領域」在各領域的發展已是主流，表演藝術生態也不例外。在此持續蓬勃發展的趨勢中，隨著科技的發達及進步，跨界作品推陳出新，專家學者紛紛對於此類作品提出各種不同的觀察方式及跨界觀點，藝術家在表演及詮釋上也加入更多新的編創想法及表演手法，進而使展演作品從視覺、聽覺的享受，昇華到更趨近全方位的感官饗宴。
臺北市立國樂團在跨界作品的製作上有相當豐富的經驗，《蔥仔開花》（2022）就是其中令人印象深刻的一部，其特色在於全劇以臺語演唱並以國樂團伴奏，本研究以開放、多元的態度及跨界視野，透過訪談編劇、作曲家、表演者、觀眾等，並以三角交叉檢視法檢視及分析他們之間對於《蔥仔開花》的回饋是否相互呼應，了解表演藝術生態的運作方式及持續循環的重要性。
本研究透過跨界視野探析《蔥仔開花》中音樂及歌詞的互動關係，創作者將臺語及國樂融合於歌劇作品，表演者以歌聲及肢體演繹；國樂團的伴奏與演員演唱的歌詞有互相幫襯的作用，音樂協助演員在角色詮釋上更加順暢，並強化角色在劇中的情緒及劇情的發展，從雙方的合作過程中，透過跨界視角切入觀察音樂與歌詞在歌劇中的互動關係。
跨界、跨領域的創作在當代表演藝術的發展中已是常態，跨界演繹呈現的樣貌相當多元化，跨界型態目前尚無統一的規範與標準，透過《蔥仔開花》的跨界演繹分析，與時俱進去了解及達成其中的藝術內涵，必定能使創作者及表演者有更多創作的靈感及經驗可參考，在快速變遷的表演藝術產業中，能開創更多可能性及發展性，也必定是持續進步及永續發展最好的結果。

Recently, “interdisciplinary” and “crossover” developments and the performing arts ecosystem have become mainstream in various sectors and continue to thrive. Given the advancement and progress of technology, there has been a growing interest in interdisciplinary emergence. Scholars have proposed several ways to observe and analyze such works from different perspectives and viewpoints. Similarly, practitioners have incorporated more innovative ideas and techniques in their interpretations and performances, elevating the exhibition pieces from visual and auditory to a comprehensive sensory level.
The Taipei Chinese Orchestra, for example, has extensive experience in interdisciplinary works. Its production, “Formosa Bloom (2022),” is one of the most impressive operas, performed entirely in Taiwanese and accompanied by the Chinese Orchestra. To capture the process of the performing arts ecosystem and its importance for its ongoing cycle, the author of the current study, with an open mind, diverse attitude, and interdisciplinary vision, performed a qualitative study using semi-structured interviews and triangulation methods to elicit and analysis the experiences of playwright, composer, performer, and audience.
Using interdisciplinary theories, the researcher analyzes the interaction between the music and lyrics in “Formosa Bloom,” the creators’ integration of Taiwanese and Chinese orchestral elements into the opera, and the performers’ interpretation of their works through both voice and body movement. Specifically, through dialogue and collaboration, the singing lyrics and the Chinese orchestra accompaniment complement one another, with the music aiding the performers in role interpretation and enhancing the characters’ emotions and development.
To this end, interdisciplinary creation has become the norm, presenting diverse performances without specific, unified interpretation standards yet. Through the findings and implications of the current study, it is beneficial to inspire more creators and performers to reference, driving rapid development and new possibilities, ultimately leading to continuous progress in the field.

謝誌 i
摘要 ii
Abstract iii
目錄 v
表目錄 vii
圖目錄 viii
譜目錄 x

第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究理論與方法 6
第三節 研究範圍與限制 11

第二章 文獻探討 13
第一節 名詞釋義 13
第二節 歌劇在臺之發展與變化 17
第三節 跨界展演相關論述 19
小結 30

第三章《蔥在開花》創作思路與建構 33
第一節 創作者背景與建構思路 33
第二節《蔥仔開花》創作與詮釋 37
小結 46

第四章 多維度個案分析 50
第一節 以跨界視野論《蔥仔開花》50
第二節《蔥仔開花》之內外觀點 69
小結 84

第五章 結論 85

參考資料 87
附錄一 蔣啟真訪談紀錄摘要 93
附錄二 李哲藝訪談紀錄摘要 97
附錄三 孔孝誠訪談紀錄摘要 101
附錄四 梁越玲訪談紀錄摘要 104
附錄五 觀眾訪談紀錄摘要 109
附錄六 授權同意書 111

專書
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其他
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陳慧珊。2022。〈2022年度跨界音樂與其他之活動觀察與評介〉。《臺灣音樂年鑑》。頁1112-1124。
蔡宗德、陳靜儀。2021。〈疫／異地逢生，虛實求存——2021年新常態（New Normal）下跨界音樂、世界音樂與原住民音樂的發展〉。《臺灣音樂年鑑》。頁1766-1786。
二、節目冊
《蔥仔開花》。2022。高雄場節目冊。
三、影音資料
臺北市立國樂團。2022。《蔥仔開花》DVD。
四、其他
《蔥仔開花》排練影音資料。
《蔥仔開花》劇本故事大綱。
《蔥仔開花》演唱歌詞。