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研究生:林雨澄
研究生(外文):Yu-Cheng Lin
論文名稱:影舞者的夢醒時分:小眾影迷習癖與場域之分析
論文名稱(外文):Awaking from Dreams: An Analysis of Art Film Fans' Habitus and Fields
指導教授:王志弘王志弘引用關係
指導教授(外文):Chih-Hung Wang
學位類別:碩士
校院名稱:國立交通大學
系所名稱:語言與文化研究所
學門:人文學門
學類:語言學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2005
畢業學年度:93
語文別:英文
論文頁數:259
中文關鍵詞:電影影迷觀眾文化資本習癖場域西門町
外文關鍵詞:filmfilm fanaudiencedreamcultural capitalhabitusfieldXi-Men-Ding
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本論文透過深入訪談的質性研究,探討小眾影迷電影習癖與品味的養成場域──電影課程、電影社團、電影、影展、電影台、電影書籍、網路、電影機構以及文化仲介者等電影學習或觀賞場域。此外,也試圖了解迷戀藝術電影的影舞者如何在生活中實踐「迷」的身分?究竟「影舞者」是什麼樣的電影觀眾?本論文亦企圖藉由電影文本、電影院、影展,以及更具體的西門町空間,四個層次的空間向度,了解小眾影迷的空間展演場域與彼此間的複雜關係。
一部部充滿符碼的「藝術電影」,猶如一個個的抽象夢境。小眾影迷喜愛作夢,具有釋夢解碼能力,擁有通往夢境的秘技與通道。小眾影迷並非擁有天賦,天生具有藝術鑑賞力,而是和在各個場域中積累的文化資本關聯甚大。所謂「藝術電影」與「商業電影」只是片商與影展策展單位的分眾行銷策略,小眾影迷也藉由這樣的分類機制,建構與他人的差異,劃清與一般觀眾的界線,並滿足晉身文化精英的想像。表面看似以「藝術」為號召的小型主題影展,其實都是商業影展,服膺資本主義邏輯,以市場票房為最終目標。
西門町發展迅速而多變,是個充滿異質性的地方,是個複雜多元的空間文本。夢醒時分,影舞者離開漆黑的作夢場所,走入熱鬧的西門町人群與空間﹔在夢境中對電影的熱情,剎那間轉卻變成對週遭環境的冷漠與疏離。影舞者並非特殊族群,而是和一般人一樣,具有多重身分:影舞者也是迷,更是消費者,以及只有在偶然時刻才會察覺的市民身分。電影文化資源的嚴重南北差距,造成小眾影迷的難以歸鄉,本論文最後亦探討台灣小眾影迷的在地特性、生存條件與焦慮。
By a qualitative research of in-depth interviews, the thesis attempts to analyze art film fans’ habitus, taste and such fields for habitus formation as film courses, film clubs, films, film festivals, movie channels, film books, Internet, film institutes and cultural agents, etc. Besides, I try to understand how art film fans practice their fandom in life and what kind of film audiences they are. I also endeavor to discuss their spatial fields of performance by means of four spatial dimensions---film texts, cinemas, film festivals and the concrete space, Xi-Men-Ding.
“Art” films, filled with codes, resemble abstract dreamlands. Art film fans love dreaming. They have acquired the code-deciphering competence and secret skills, and have got familiar with the access to dreamlands. It is not because they are gifted or have art appreciation by nature; in fact, it has something to do with their cultural capital accumulated in assorted fields. The distinction of so-called “art films” and “commercial movies” are merely the result of a marketing strategy aiming at specific groups of audiences by distributors and film festival organizers. By this distinction mechanism, art film fans also differentiate themselves from others, keep the boundary against general audience and also satisfy their imagination of being cultural elites. The apparently resembled art film festivals are actually commercial movie festivals, following capital logics, with the ultimate target of success in box office.
Awaking from dreams, art film lovers leave the dark dreaming places and come into the bustling crowds and the space in Xi-Men-Ding, juxtaposed with differences and multiple cultures. Nevertheless, their passion about alternative films suddenly turns into indifference and isolation towards their surroundings. Art film fans are not special groups, but as ordinary people, having multiple statuses. They resemble fans of other fields and are also consumers, claiming for their rights. They become aware of their citizenships only in contingent moment when they get dissatisfied with a certain policies. The great gap between cities and countries results in art film fans’ difficulties returning hometown. In the last part, the thesis attempts to explore the local characteristics of art film fans in Taiwan, their living conditions and anxiety.
中文版論文 章節目錄

第一章  緒論 ..................................... 127
第一節 前言與問題意識 ……………………………… 127
第二節 西門町.電影.迷:文獻回顧 ……………… 130
2.1 電影與電影觀眾 ………………………………………… 130
2.2 迷研究 …………………………………………………… 131
2.3 西門町空間文化……………………………………………133
第三節 小眾影迷的生活風格:理論對話 ……………… 134
3.1 迷文化 …………………………………………………… 135
3.2 生活風格、文化資本、習癖、品味與場域 …………… 138
3.3 夢的隱喻 ………………………………………………… 140
第四節 研究方法 ………………………………………… 142

第二章  影舞者的習癖與養成場域 ............. 144
第一節 過度的電影閱聽人……………………………… 145
1.1 酗影像.戀收藏 ………………………………………… 145
1.2 習癖、品味與空間美學……………………………………151
第二節 低調的生活風格 ………………………………… 155
2.1 電影使命……………………………………………… 155
2.2 對電影規格要求完美 …………………………………… 158
2.3 隱性迷…………………………………………………… 161
2.4 獨自性與私密性……………………………………………163
第三節 養成場域:釋夢祕技的修練………………………… 167
3.1 學校課程與社團……………………………………………167
3.2 校外養成場域…………………………………………… 170
3.3 網路與其他…………………………………………………175
第四節 自我定位與光譜差異………………………………… 178
4.1 影舞者的自我定位…………………………………………178
4.2 影舞者的光譜差異 ……………………………………… 179

第三章  影舞者的空間展演場域 ..................... 184
第一節 小眾影迷的空間連結 …………………………………184
1.1 電影(院)異質空間的嚮往 …………………………… 184
1.2 第三空間:想像與真實之間 …………………………… 187
第二節 如夢的電影:電影文本與影展 …………………… 188
2.1 作夢者與釋夢者的電影意義 ………………………… 188
2.2 待解碼的夢境:小眾電影 ……………………………… 190
2.3 儀式性的秘密通道:影展的時空體驗 ………………… 192
第三節 小眾電影院:作夢場所 ………………………………198
3.1 藝術電影院的發展…………………………………………199
3.2 影展演變與市場機制 …………………………………… 206
3.2.1 大型官方影展 ………………………………… 206
3.2.1 小型民間影展 …………………………………… 211
第四節 西門町空間 ……………………………………………214
4.1 好萊塢打造美國夢 ……………………………………… 214
4.2 城市文化的氛圍 ………………………………………… 219
4.2.1 西門町差異並置的空間特性 …………………… 219
4.2.2 青少年文化重獲重視 ………………………… 223
4.3 西門町空間的品味實踐 ………………………………… 224
4.3.1 青少年大膽表現 ………………………………… 224
4.3.2 小眾影迷低調秀出差異 ………………………… 225
第五節 小結 ……………………………………………………226

第四章  影舞者的夢醒時分 ..........................228
第一節 影舞者與他人的關係 ………………………………… 228
1.1 青少年對影舞者的想像 ………………………………… 228
1.2 作夢者與世俗人間的相遇:影舞者的地方感 ………… 229
1.3 西門町空間族群的疏隔 ………………………………… 234
第二節 多重身分的影舞者 ……………………………………237
2.1 大家都是「迷」……………………………………………237
2.2 維護權益的消費者 ……………………………………… 238
2.3 偶然覺察的市民身份………………………………………239
2.4 難以歸鄉的小眾影迷 …………………………………… 240
第五章  曲終人未散.................................242

附錄一 中文版論文..................................126
附錄二 訪談問卷 ...................................248
附錄三 受訪者名單..................................252
附錄四 中英文姓名對照表........................... 254
參考文獻 .......................................... 255
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