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研究生:游美玲
研究生(外文):Yu Mei Ling
論文名稱:沈周題畫詩研究
論文名稱(外文):STUDY ON SEN CHOU’S POETRY IN THE PAINTINGS
指導教授:陳維德
學位類別:碩士
校院名稱:臺北市立師範學院
系所名稱:應用語言文學研究所
學門:人文學門
學類:語言學類
論文出版年:2005
畢業學年度:93
語文別:中文
論文頁數:298
中文關鍵詞:沈周題畫詩
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沈周題畫詩研究 論文摘要

題畫詩,顧名思義就是在畫面上的題詩。詩與畫的結合,時間與空間的匯流,激起美麗的浪花,讓文學與藝術彼此滲透交融。畫上的題詩不僅可以表達內心的情感,抒發作者的心性,更可以表現畫境,發揮畫的旨趣,同時增加畫的藝術性。
根據研究,題畫詩是結合了戰國秦漢畫贊與魏晉南北朝的詠物詩慢慢發展而來。到了明代,題畫詩更加盛行,經濟的日益繁榮,文人雅集活動的密集,達宦文士乃至布衣隱士,彼此間酬贈往來不斷,為題畫詩的發展寫下新的一頁。當時許多文人畫家,詩書畫三絕兼擅,款題不再隱於邊角、石隙,而是讓題詩與書法豐富畫作,成為畫面的一部份。
沈周是明代的大畫家,畫作的創作量很可觀,題畫詩也不少,是一塊值得耕耘的園地。尤其歷來對於沈周的探討,大多以其畫作及吳門畫派為出發點,所以本論文嘗試從不同角度,以其題畫詩為研究對象,進行探析,以對沈周有更深入的認識,不再刻板的將印象停留在沈周的畫名上。
本論文共分六章:
第一章主要說明研究的動機、目的、方法、範圍與研究限制。在範圍的確立方面,主要分為兩大部份:一、為沈周的詩文集及畫學著錄上之有詩無畫之題畫詩;二、是有畫作可搭配之題畫詩。由於沈周的畫作很多,再加上年代久遠,偽作遺佚皆有,已難一窺全貌,但未免遺珠之憾,本文的研究仍將盡力搜集不具爭議的畫作,整理畫上的題畫詩,來做深入的探討。
第二章主要是探討沈周所處的時代背景及其生平、思想。文中介紹其家世、生平、師承、交遊狀況及沈周的藝文成就,了解這些外緣因素對其題畫詩之影響。
第三章是分析沈周題畫詩的主要內容,將其題畫詩概分為題詠畫作、依畫敘事、讚頌酬酢、抒發情志、繪畫思想、其他等部份來討論。透過這些畫作的歸類,我們可以看出,沈周的題畫詩不單是針對畫面加以題詠,有些是他的生活記錄,與朋友的酬答往來,或者表現出他的繪畫思想,抒發他的心性,更有許多詩作的內容是傳達出他對山林生活的嚮往,以及隱逸卻不忘情世俗的思想。豐富的題詩內容,讓我們能貼近沈周,深入的了解沈周。
第四章探討沈周題畫詩的表現手法,可以發現沈周的題畫詩、書法與畫作間彼此相互交融,詩畫關係密切。而且在題詩中大量出現的色彩用字,可以看出他對山林田園的嚮往,表達出心中的感觸與悲嘆。在寫作手法上,沈周能巧妙的使用修辭技法來修飾詩句,詩作的章法結構也運用妥貼,饒富變化。
第五章則是析論沈周題畫詩作。「風格就是人本身。」在自然、清新、沖淡、率真、沉鬱的風格中,我們可以窺見沈周的隱逸思想與心性。
第六章歸結前面各章所述之重點,提出本論文之成果。
STUDY ON SEN CHOU’S POETRY IN THE PAINTINGS

THESIS ABSTRACTS

“Poetry inscription on painting”, by the wording, is to write a poem in a painting. Combination of poetry and painting and integration of time and space arouse beautiful waves to make literature arts permeated and exchanged each other. The poetry in the painting can express the sentiments inside and author’s temperament and can also display a painting’s mood, develop a painting’s subject and increase a painting’s arts characteristic at the same time.

According to study, “poetry inscription on painting” is to incorporate the painting and calligraphy in the Warring States, Chin Dynasty and Han Dynasty and the poems of the depiction objects in Wei-Chin Southern & Northern Dynasty and is developed gradually. Till Ming Dynasty, “poetry inscription on painting” becomes more popular. The economics were prosperous day by day. More and more men of letters met together, including government officials and civilian hermits. They kept exchanging presents to write a new leaf for the development of “poetry inscription on painting”. At that time, many men of letters and painters are good at poetry, calligraphy and painting. Their commentaries were not hidden at the corner or stone crack but make their poems and abundant calligraphy become a portion of their paintings.

Sen Chou is a big painter in Ming Dynasty. He created a lot of paintings and quite a few “poetry inscription on painting”. It is a garden worthy of being cultivated. For recent years, most of studies on Sen Chou were stemmed from his paintings and Wumen painting school. This thesis tries to proceed with research from different angles of view on basis his “poetry inscription on painting” in order to have further understanding to him, so we will not stay our impression over him as a painter only.

This thesis is divided into six chapters as below.

The first chapter is to illustrate the research motive, objective, method, range and research limit. In regard to range confirmation, it is mainly divided into two portions. The first portion deals with the “poetry inscription on painting” with poems without paintings collected in Sen Chou’s poetry collection and painting books.
The second portion deals with “poetry inscription on painting” with coordinated paintings. As Sen Chou has a great deal of paintings and they are long long ago, there are faked and lost works. It is very difficult to review the whole aspect. To avoid missing any precious works, this study tries to collect uncontroversial paintings and compile the “poetry inscription on painting” to have in-depth discussions.

The second chapter is to deal with Sen Chou’s times background, his course of life and thoughts. It introduces his family background, biographical sketch, teachers, socialization with friends and his arts achievements to realize if these external factors effect his “poetry inscription on painting”.

The third chapter is to analyze the primary contents of Sen Chou’s “poetry inscription on painting”. His “poetry inscription on painting” is summarized into paintings with commentary verses, to describe matters, to express sentiments and wills, with thoughts and other portions to discuss. Via the classification of these paintings, we can see that Sen- Chou not only wrote verses on the paintings but also some of the painting record his life, intercourse with his friends, or display his painting thought and express his temperament. Even many of the contents of his poems transmit his aspire to life in the mountains and his secular thoughts to hermit life. The abundant contents in the poems can bring us closer to Sen Chou and know him deeper.

The fourth chapter is to discuss the expression method of Sen Chou’s “poetry inscription on painting”. We can find that Sen Chou’s “poetry inscription on painting”, calligraphy and paintings are integrated each other. The poems and paintings are closely related. In the “poems”, a lot of colored wordings are found. We can see his aspire to mountains and fields. He expressed his feelings and sadness in his mind. In respect to his writing measures, he used rhetoric skills to decorate his poems and the structure of his poetry works are organized properly with changes.

The fifth chapter is to discuss and analysis the works of Sen Chou’s “poetry inscription on painting”. “Style is the person himself”. In natural, fresh, plain, candid and sad styles, we can see Sen Chou’s hermit thoughts and temperament.

The sixth chapter is to conclude the key points stipulated in aforesaid chapters and propose the results achieved in this thesis.
目 次
第一章 緒論
第一節 研究動機與目的…………………………………………1
第二節 研究範圍與方法…………………………………………4
第三節 研究限制…………………………………………………7
第四節 章節安排…………………………………………………9
第二章 沈周的時代背景與生平
第一節 沈周的時代背景…………………………………………11
一、 地理環境與經濟發展……………………………………11
二、 文學發展與蘇州文壇……………………………………15
(一) 文學發展…………………………………………………15
(二) 蘇州文壇…………………………………………………17
(三) 蘇州的書藝………………………………………………19
第二節 沈周的生平與交遊………………………………………22
一、 家世………………………………………………………22
二、 生平………………………………………………………26
三、 師承………………………………………………………30
(一) 陳寬………………………………………………………30
(二) 杜瓊………………………………………………………31
(三) 其他 ……………………………………………………33
四、 交游……………………………………………………34
〈一〉吳寬…………………………………………………………35
〈二〉史鑑…………………………………………………………37
〈三〉許有貞………………………………………………………38
〈四〉王鏊…………………………………………………………39
〈五〉其他…………………………………………………………40
第三節 思想與藝文成就………………………………………41
一、 思想………………………………………………………42
(一) 儒釋道兼融的思想………………………………………42
(二) 隱遁而未忘世的思想……………………………………49
二、 文學與藝術成就…………………………………………54
(一) 繪畫………………………………………………………54
1、 早年的師古奠定基礎………………………………………54
2、 中年的自然趨於成熟………………………………………56
3、 晚年的老成歸於沉靜………………………………………58
(二) 書法………………………………………………………63
(三) 其他文學成就……………………………………………67
1、 文………………….………………………………………67
2、 詞……………………………………………………………70
3、 詩………………………………………………………72
第三章 沈周題畫詩內容分析
第一節 題詠畫作…………………………………………………77
一、 描述畫境…………………………………………………77
二、 依畫吟詠…………………………………………………83
第二節 依畫敘事………………………………………………86
第三節 讚頌酬酢………………………………………………91
一、 贈別親友…………………………………………………92
二、 讚勉人物…………………………………………………95
三、 酬酢往來…………………………………………………102
第四節 抒發情志……………………………………………104
一、 閒適之意…………………………………………………104
二、 淡泊之志…………………………………………107
三、 隱逸之樂…………………………………………108
四、 年華之歎…………………………………………110
五、 失志之情…………………………………………113
六、 思念情長…………………………………………115
七、 憂時憫事…………………………………………117
第五節 闡發藝術思想………………………………119
一、 敘述作畫樂趣……………………………………119
二、 抒發繪畫理念……………………………………120
(一) 師法古人,自出機杼…………………………………………120
(二) 本諸性情,意到情適…………………………………………124
第六節 其他………………………………………………………127

第四章 沈周題畫詩的表現手法
第一節 詩書畫相互交融……………………………………………131
一 、 書法為畫面增添意趣………………………………………131
二 、 題詩與畫作緊密結合………………………………………144
第二節 設色鮮明豐富……………………………………………151
第三節 修辭技巧運用巧妙………………………………………155
一、 譬喻…………………………………………………………155
二、 類疊…………………………………………………………159
三、 用典…………………………………………………………168
四、 擬人…………………………………………………………173
五、 夸飾…………………………………………………………176
第四節 章法結構運用妥貼饒富變化………………………………179
第五章 沈周題畫詩的風格
第一節 筆調自然……………………………………………………186
第二節 詩意沖淡……………………………………………………188
第三節 氣息清新……………………………………………………191
第四節 用語率真……………………………………………………194
第五節 氣格沉鬱……………………………………………………196
第六章 結論…………………………………………………………203
一、 沈周題畫詩的特色……………………………………………203
二、 沈周題畫詩的評價…………………………………………205
參考書目…………………………………………………………………211
附錄………………………………………………………………………221
參考書目

一、專 書
(一)詩文集
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鄭昶編輯 中國畫學全史 臺北 臺灣中華書局 1982年4月
劉九庵 宋元明清書畫家傳世作品年表 上海書畫出版社 1997年1月
劉建平 沈周書畫集 天津 人民美術出版社 1996年12月
謝稚柳 中國歷代法書墨迹大觀 上海書店出版社 1992年2月
龐元濟撰 虛齋名畫續錄 臺北 漢華文化事業股份有限公司 1971年8月
龐元濟撰 虛齋名畫錄 藝術鑑賞選珍三輯臺北 漢華文化事業股份有限公司 1971年8

二、期 刊
王祥齡著 沈周寫意冊中物化審美思想研究-以莊生夢蝶為論旨 東吳中文學報 第四
期 1998年5月
方展里 沈周書法探討 故宮文物月刊 臺北 故宮博物院 1993年2月 20卷11期
方聞著 林柏亭譯 詩書畫三絕 故宮學術季刊 第三卷第四期 75年夏
衣若芬 題畫文學研究概述 中國研究通訊 2000年3月
朱以撒 談明代書法發展的三個時期 美術史論 北京 中國藝術研究院美術研究所
1994年第一期
何傳馨 中國巨匠美術週刊─沈周 臺北 錦繡出版事業股份有限公司 1994年12月
李鵑娟 國風疊字詞研究 第四屆中國修辭學國際學術研討會論文集 臺北 輔仁大學中
國修辭學會 2002年5月
李猷 從題畫詩說起 大成 第一九四期 香港 大成出版社 1990年1月
李猷 談題畫詩、題跋、題畫記和署款 東方雜誌 復刊第十四卷第十期 臺北市 東方
雜誌社 1981年4月
青木正兒撰 馬導源譯 題畫文學之發展 大陸雜誌 第三卷第十期 1951年11月
徐小虎 再探黃公望富春山居圖卷無用師本上沈周題跋之真偽:鑑定方法上的若干問題 臺灣美術 國立臺灣美術館館刊 國立臺灣美術館 2003年7月
張騫講述 鄭翔筆記 題畫詩與畫題詩 中外文學 第八卷第六期 1997年11月
張德文撰 中國畫款題之研究 中等教育 第一期二十一卷 國立台灣師範大學中等教育
輔導委員會出版 1970年4月
許郭璜 淋漓水墨餘清蒼 ─關於本院藏沈周畫山水 故宮文物月刊 十八卷六期 國立故宮博物院 2000年9月
費泳 論富春山居圖沈周題跋之真偽 故宮文物月刊 臺北 國立故宮博物院 十八卷三
期 2000年6月
楊登順 中國巨匠美術週刊─董源、巨然 錦繡出版事業股份有限公司 1995年1月
虞君質 中國畫題跋之研究 故宮季刊 臺北 國立故宮博物院 第一卷第二期 1966年
10月
劉梅琴 王祥齡合著 沈周夜坐記與道家審美意識 東吳中文學報 第二期 1996年5月
劉梅琴 王祥齡合著 沈周夜坐圖與莊子齊物論思想研究 故宮學術季刊 第十四卷第二
期 1996年
劉梅琴 天地一癡仙寫畫題詩不換錢─論沈周其人與畫合一的藝術美 故宮文物月刊 第
10卷9期=117 臺北 國立故宮博物院 1992年12月
鄭淑君 沈周隱逸圖作探討 藝術論衡 第五期 臺南 成功大學藝術研究所 1999年9月
鄭文惠 明代文人山水題畫詩之研究─以文人園林為主 政治大學報 六十九期上 1994
年9月
薄松年 中國巨匠美術週刊─黃公望 臺北 錦繡出版事業股份有限公司 1995年11月
魏仲佑譯 題畫文學及其發展 中國文化月刊 第九期 1980年7月

三、學位論文
許英桓 沈石田山水畫蹟研究 中國文化學院藝術研究所碩士論文 1973年6月
廖麗娥 沈石田藝術探微 中國文化學院藝術研究所碩士論文 1977年6月
林賢得 明代中葉吳中名士詩歌研究 國立臺灣師範大學國文研究所碩士論文1986年
王正華 沈周夜坐圖研究 國立臺灣大學歷史研究所碩士論文 1988年

鄭文惠 明人詩畫合論之研究 政治大學中文研究所碩士論文 1988年6月
謝春華 沈周寫真山水畫研究-兼論西方的影響 國立臺灣大學美術研究所碩士論文
1990年
林綺妙 明代蘇州文學與繪畫藝術之交流 政治大學中國文學研究所碩士論文 1991年7月
蔣翔宇 倪瓚題畫詩研究 逢甲大學中文研究所碩士論文 1995年
劉文叢 王紱題畫詩研究 臺北市立師範學院應用語言文學研究所碩士論文 2001年
錢天善 明三家畫題畫詩研究 淡江大學中文文學系研究所碩士論文 2002年
蘇盈龍 沈周山水畫風辨真 臺灣藝術學院藝術史與藝術評論研究所碩士論文2002年
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1. 鄭淑君 沈周隱逸圖作探討 藝術論衡 第五期 臺南 成功大學藝術研究所 1999年9月
2. 劉梅琴 天地一癡仙寫畫題詩不換錢─論沈周其人與畫合一的藝術美 故宮文物月刊 第
3. 劉梅琴 王祥齡合著 沈周夜坐圖與莊子齊物論思想研究 故宮學術季刊 第十四卷第二
4. 劉梅琴 王祥齡合著 沈周夜坐記與道家審美意識 東吳中文學報 第二期 1996年5月
5. 虞君質 中國畫題跋之研究 故宮季刊 臺北 國立故宮博物院 第一卷第二期 1966年
6. 魏仲佑譯 題畫文學及其發展 中國文化月刊 第九期 1980年7月
7. 費泳 論富春山居圖沈周題跋之真偽 故宮文物月刊 臺北 國立故宮博物院 十八卷三
8. 許郭璜 淋漓水墨餘清蒼 ─關於本院藏沈周畫山水 故宮文物月刊 十八卷六期 國立故宮博物院 2000年9月
9. 徐小虎 再探黃公望富春山居圖卷無用師本上沈周題跋之真偽:鑑定方法上的若干問題 臺灣美術 國立臺灣美術館館刊 國立臺灣美術館 2003年7月
10. 李猷 談題畫詩、題跋、題畫記和署款 東方雜誌 復刊第十四卷第十期 臺北市 東方
11. 李猷 從題畫詩說起 大成 第一九四期 香港 大成出版社 1990年1月
12. 方聞著 林柏亭譯 詩書畫三絕 故宮學術季刊 第三卷第四期 75年夏
13. 方展里 沈周書法探討 故宮文物月刊 臺北 故宮博物院 1993年2月 20卷11期
14. 王祥齡著 沈周寫意冊中物化審美思想研究-以莊生夢蝶為論旨 東吳中文學報 第四
15. 包根弟 論元代題畫詩 古典文學第二集 臺北 臺灣學生書局 1980年12月
 
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