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論文基本資料
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研究生:
許慧如
研究生(外文):
Hsu Hui-ju
論文名稱:
建構紀錄片平凡的美學﹣拍攝INSIDE的創作自述
論文名稱(外文):
INSIDE
指導教授:
張照堂
、
井迎瑞
、
黃玉珊
學位類別:
碩士
校院名稱:
臺南藝術學院
系所名稱:
音像紀錄研究所
學門:
藝術學門
學類:
視覺藝術學類
論文種類:
學術論文
論文出版年:
2005
畢業學年度:
93
語文別:
中文
論文頁數:
77
中文關鍵詞:
紀錄片
、
平凡美學
、
女性書寫
、
許慧如
外文關鍵詞:
INSIDE
、
Documentary
相關次數:
被引用:
3
點閱:770
評分:
下載:0
書目收藏:3
本片企圖透過一位孕婦在產房待產到生產的一天時間,隱喻出一段人生。在一個單調乏味的待產空間中,親友們穿梭其中,濃縮的生活片段在此上演,他們的企盼相同-一個健康的新生命誕生。焦躁的氣氛瀰漫著空間,每一個分秒都被放大,每一個情緒也都一觸即發,人與人之間的微妙關係,夫妻、母子、婆媳….,那些我們早已經視而不見,天天都發生在你我身邊的日常瑣事,在這個小小的空間中,往來中交織出了重量。
過去,那些再平凡不過的人事物,注定了被輕忽的命運,攝影機往往不能自主的被充滿新聞性、故事性的奇人異事吸引,被新聞媒體和連續劇給麻痺了的眼睛,永遠都貪婪的在期待著更多更大的激情或悲劇。生活的存在感消失,無名小卒的生命失去了價值。媒體中的主角們卻永遠充滿生氣,影像吞蝕事件本身,操控真實性的背面,反客為主成為唯一的事實。
然而紀錄片有其不同於新聞報導的使命,有自覺的作者應帶著清醒的眼睛重新看見並體悟真實。從每一個短暫的瞬間、從每一個不起眼的角落、從每一個眼神、從每一句對話中去看見。平凡是一種常態,每一個輪廓模糊的個體單獨存在的同時,所共同形塑出來的群體,是脫離自身之外,是個體所未知的他方所交融的完整,這個完整如此清晰、且力量龐大,相對於一個體而言,是一個世界。
所謂「平凡美學」,並不是強調平凡的重要性以對抗不平凡,也不是挾持著民粹以抗拒菁英。這是一位影像創作者身為一名創作者進而對影像做一個反思動作所必經的路程。只是一種對於紀錄片習慣性搜尋不平凡題材的反動,認為一切人、事、物都有其值得紀錄與看見的價值。反過來說,「平凡美學」並不是創作者「刻意地」尋找平凡的事物來拍、或不指定式地不加思索地隨機起舞,而是創作者從平凡的角度透視創作影像紀錄這回事、並反省娛樂性影像消費表象所支撐並掩飾的創作罪惡原型,不再以高姿態中心命定主題,也不以人性中悲苦的救贖者自居。是在「凡事皆可看」範疇裡去解構「看」的本質,尋求「讓觀者回歸到觀者自身,影像回歸到影像自身」的可能。
一、緒論
1-1 拍攝背景與動機 ----------------------------- 1
1-2 拍攝目的與方法 ----------------------------- 2
1-3 拍攝範圍與限制 ----------------------------- 4
二、文獻探討
2-1 前言 ---------------------------------------- 5
2-2 「逗馬宣言」---------------------------------- 6
2-3 「不完美電影」-------------------------------- 8
三、理論依據
3-1 主題內容
3-1-1 前言 ------------------------------- 10
3-1-2 性別之於社會建構之差異 ------------- 11
3-1-3 性別之於精神分析之差異 ------------- 13
3-2 美學形式
3-2-1 前言 ---------------------------------- 15
3-2-2 女性書寫之可能 ------------------------ 16
3-2-3 對「大敘事」的懷疑 -------------------- 18
四、創作脈絡與反思
4-1-1 前言 -------------------------------- 20
4-1-2 【奶油蒼蠅 Butter ﹣Fly】------------- 21
4-1-3 【雜菜記 Hard Good Life】------------- 22
4-1-4 【INSIDE】----------------------------- 23
五、 總結 -------------------------------------------- 24
六、參考文獻 ------------------------------------------ 26
七、附錄
7-1 剪輯過程討論
7-1-1 作者vs 張照堂老師 ------------------- 28
7-1-2 作者 vs 井迎瑞老師 ------------------- 32
7-1-3 作者 vs 黃傑玲同學 ------------------- 36
7-1-4 作者 vs 姬俊銘同學 ------------------- 42
7-1-5 作者 vs 黃玉珊老師 及黃春滿同學 ------ 45
7-1-6 作者vs 被攝者 張佳雲 ---------------- 50
7-2 公開放映記錄 ------------------------------- 55
7-3 畢業口試記錄 ------------------------------- 63
Norma Broude,Mary D. Garrard編。《女性主義與藝術歷史:擴充論述》台北:遠流,1998
Griselda Pollock。《視線與差異:陰柔氣質、女性主義與藝術歷史》台北:遠流,2000
Paula Rabinowitz。《誰在詮釋誰:紀錄片的政治學》台北:遠流,2000
簡瑛瑛主編。《當代文化論述:認同、差異、主體性:從女性主義到後殖民文化想像》台北:立緒文化,1997
王雅各主編。《性屬關係:性別與文化、再現》台北:心理出版社,1999
林麗珊。《女性主義與兩性關係》台北:五南出版社,2001
王逢振。《女性主義》台北:揚智文化,1995
林顯宗。《家庭社會學》台北:五南出版社,1985
John Storey。《文化消費與日常生活》台北:巨流,2001
Suzi Gablik。《藝術的魅力重生》台北:遠流,1998
Arthur C. Danto。《在藝術終結之後》台北:麥田出版,2004
蔡源煌。《從浪漫主義到後現代主義》台北:雅典,1987
Steven Best & Douglas Kellner。《後現代主義理論-批判的質疑》台北:巨流,2002
高宣揚。《論後現代藝術的不確定性》台北:唐山出版社,1986
Craig Owens。<異類論述:女性主義者與後現代主義>。《反美學》:53-99
Linda Hutcheon。<後現代主義與諸女性主義>。《中外文學》24.2(1995年7月):42-66
黃宗慧。<大敘事或小敘事﹣重探李歐塔之後現代觀>。《中外文學》24.2(1995年7月):85-101
張淑麗。<書寫不可能,西蘇的另類書寫>。《中外文學》27.10(1999年3月):10-29
吳心怡。<血染空白的一頁﹣從文學/藝術中「血」的意象談女性創造力>。《中外文學》27.10(1999年3月):93-111
陳健宏。<以父之名:拉崗對拉崗>。《中外文學》28.3(1999年8月):84-153
李元貞。<論台灣現代女詩人作品中「身體」與「情慾」的想像>。《中外文學》28.4(1999年9月):43-81
林素英。<流放者之歌:試論母職理論與《客途秋恨》中之母女關係>。《中外文學》28.5(1999年10月):45-59
劉亮雅。<湯亭亭《女戰士》中之母女關係>。《中外文學》29.8(2000年11月):158﹣175
簡潔。<女性慾望與女性書寫:奧籍女作家英娥柏格·芭鶴嫚之長篇小說《馬立納》>。《中外文學》28.5(1999年10月):45-59
李泳泉,<近年來台灣紀錄片在剪接和訪談上的一些問題--
以《單打雙不打》、《島國殺人紀事》和《紅葉傳奇》為例>
許立明,<拉斯馮提爾vs.電影導演>。小電影主義。
單萬里,<紀錄與虛構(代序)>。《紀錄電影文獻》:7-24
Julio Garcia Espinosa,<支持不完美電影>。《邁向第三電影》:69-81
李道明,<紀錄片在台灣>。
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