臺灣博碩士論文加值系統

社會學中的牛頓第一定律
　　

　　根據牛頓第一定律定義，內力無法影響物體運動方向，就像自己不能把自己抱起來一樣。筆者認為，當今的傳播理論並無法依照既有的論述來改變傳播界的發展方向，而是需要藉助「外力」－一種革命或實踐的力量，來解釋或解決傳播界的現象與問題。易言之，筆者認為，我們無法期望商業化的媒體進行滿足社會期望的媒體自律，而必須透過社會學家（甚至哲學家）的介入，對媒體狀況做細膩的觀察與分析，才能解決媒體失序、脫軌與過度商業化所造成的問題，進而提出針砭。筆者所欲研究的即是，社會學家為何與如何透過論述與社會行動，喚醒台灣媒體從業者的勞動意識，間接達成改造媒體的目的。
　　當今的台灣新聞圈面臨著許多亟待改革與修正的問題，以新聞品質而論，傳播學者嘗試以傳統的傳播理論，以及從新聞產業結構面向來解決；公共化，就是目前被熱烈討論的一大方向。以新聞攝影而言，許多新聞攝影從業者與學界則以功能論以及新聞原理，來批評或解釋當今新聞攝影的問題。部份的攝影記者則執著於以攝影藝術層次，來分析新聞攝影的價值與意義。
　　有別於上述的研究取向，本研究乃以攝影記者作為研究對象，嘗試以文化研究為基底，進行媒體質性研究的初探。筆者認為，台灣媒體研究多半以量化方式進行閱聽人與媒體分析，忽略了對同時身為閱聽人、傳播者、守門人與社會成員的記者進行深入的質性分析。同時，新聞從業人員也過度以功能取向，來解釋商業化的媒體對新聞產業結構面造成的衝擊與改變。這種分析取向忽略了文化層面的觀察以及政治、經濟環境改變所造成的影響。
因此，筆者嘗試透過縱觀歷史、以政治經濟背景做為軸線，了解媒體從業者（攝影記者）在不同世代之間的態度變化。這種研究取向有助於我們更誠實地面對政治、經濟、文化等社會層次的改變的影響，進而找尋出媒體改革更精確的方向。由於透過文化研究與政經分析的了解，能夠涵蓋解釋整個媒體生態與社會文化的關連性；因此，雖然筆者以攝影記者為例，但所能解釋的不僅僅是攝影記者的問題，更可能進一步解釋文字記者與其他媒體從業人員的問題。

論文摘要：社會學中的牛頓第一定律 …………………………………… I

第一章　緒論 …………………………………………………………………… 1
第一節　研究動機與問題意識 …………………………………………………… 1
1.1 是攝影？是記者？………………………………………………… 1
1.2 貫穿世代間的品味與習癖 …………………………………… 5
第二節　他山之石 ………………………………………………………………… 6
第三節　多重場域中的攝影者習癖 ……………………………………………… 9
分析架構圖說明…………………………………………………………………… 14
第四節 研究方法 …………………………………………………………16
4.1 訪談對象 ………………………………………………………………………16
圖表（3）說明………………………………………………………………………19
4.2 採訪大綱……………………………………………………………………… 20

第二章　政治支配的動盪年代（1949年-1979年）……………… 21
第一節　資深老記者的故事……………………………………………………… 22
第二節　戒嚴時期，動盪年代…………………………………………………… 25
第三節　媒體中的角色…………………………………………………………… 30
第四節　生活無攝影……………………………………………………………… 33
第五節　小結……………………………………………………………………… 35

第三章　社會運動的黃金十年（1980年-1990年）…………………… 38
第一節　報導攝影家的誕生 …………………………………………………… 39
　　　　1.1 報導攝影的興起 …………………………………………………… 40
　　　　1.2 訊息的產製、傳遞與散播者 ……………………………………… 42
第二節　平民揭竿，百姓起義 …………………………………………………… 43
　　　　2.1 反對運動的崛起 …………………………………………………… 43
　　　　2.2 政經改革開放 ……………………………………………………… 44
第三節　賢士聚滿庭，黃鐘如雷鳴 ……………………………………………… 46
　　　　3.1 報社的賢士 ………………………………………………………… 46
　　　　3.2 吃苦當作吃補，勞動當作運動 …………………………………… 47
第四節　用照片做歷史培土，以酒精來灌溉藝術 ……………………………… 50
　　　　4.1 飲酒文化 …………………………………………………………… 50
　　　　4.2 社會關懷與藝術創作 ……………………………………………… 52
　　　　4.3 藝術 vs. 技術 ……………………………………………………… 55
第五節　小結 …………………………………………………………………… 57

第四章　商業掛帥的媒體世界（1991年-2005年）…………………… 63
第一節　身手矯捷的圖片快遞 ………………………………………………… 64
　　　　1.1 新聞照片需求增加 ………………………………………………… 64
　　　　1.2 穿梭大街小巷的新聞宅配 ………………………………………… 65
　　　　1.3 配備齊全、飛天遁地的忍者龜 …………………………………… 67
第二節　勞工血汗淹腳目 ……………………………………………………… 68
　　　　2.1 政經背景 …………………………………………………………… 68
　　　　2.2 解嚴後百家爭鳴 …………………………………………………… 69
第三節　接單快遞 ……………………………………………………………… 72
　　　　3.1 工作自主權降低 …………………………………………………… 72
　　　　3.2 異化的勞動 ………………………………………………………… 74
　　　　3.3 圖不駭人不見報、語不驚人死不休 ……………………………… 77
第四節　攝影不是生活 ………………………………………………………… 79
　　　　4.1 只為生活而拍照，不為拍照而生活 ……………………………… 79
　　　　4.2 世代交替的矛盾 …………………………………………………… 80
　　　　4.3 消費社會與異化的消費 …………………………………………… 81
第五節　小結 …………………………………………………………………… 86

第五章　結論:舞影者？影舞者？………………………………………… 89
第一節　照片，從未離開意義的框架 …………………………………………… 90
第二節　當前處境：資訊生活/影像生活 ………………………………………… 92
第三節　攝影記者的角色：舞影？影舞？ ……………………………………… 93
第四節　新聞尚未自由，記者仍須努力 ……………………………………… 94
　　　　4.1 不自由的自由業 …………………………………………………… 94
　　　　4.2 勞動的攝影服務業：場域鬥爭的正當性與公平性 ……………… 98

參考文獻 ………………………………………………………………………101
附 錄：
布希亞〈The Violence of the Image and the Violence Done to the Image〉全文… 104
圖表目錄：
圖表（1）　分析架構圖 …………………………………………………………… 13
圖表（2） 布迪厄關於存在條件、習癖和生活風格的分析圖………………… 15
圖表（3）　受訪者資料表 ………………………………………………………… 18
圖表（4）　90年代初至21世紀初媒體大事紀 ………………………………… 71
圖表（五） 不同世代攝影記者的場域鬥爭與正當化條件 ……………………… 99

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