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研究生:林信明
研究生(外文):Lin Shin-Ming
論文名稱:虞世南書藝之研究
論文名稱(外文):Studies in the Calligraphic Art of Yu Shi-Nan
指導教授:施隆民施隆民引用關係
指導教授(外文):Shi Long-Min
學位類別:碩士
校院名稱:臺北市立教育大學
系所名稱:中國語文學系碩士班
學門:人文學門
學類:中國語文學類
論文出版年:2008
畢業學年度:96
語文別:中文
論文頁數:304
中文關鍵詞:初唐虞世南筆髓論孔子廟堂碑二王書風
外文關鍵詞:Early TangYu Shi-NanBi Sui LunConfucius temple tabletTwo Wang Style
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本論文共分八章,茲述其要於後。
第一章〈緒論〉,旨在說明研究動機、文獻探討、目的與方法。其中述及的目的有四:一是對虞世南的生平背景、思想性格、書學淵源及傳世作品做系統的整理,還原虞世南書法的實際全貌;二是從虞世南的書學論著〈筆髓論〉、〈書旨述〉、〈勸學篇〉等原典中,探析其哲學底蘊及書法創作觀,結合書法美學的觀點,詮釋其思想內涵,明其書學理念帶給後世的啟發。三是微觀分析《孔子廟堂碑》的筆法、結構、章法、風神氣韻等方面,何以能有「君子藏器」之美譽?從儒家美學的主張與實際書風分別探討之,藉以歸納出「虞體」的特色。四是探討虞世南對後世書家的影響層面及其歷史定位,歸納歷代書評家對虞書的評價,客觀呈現虞氏的書法藝術風格。
第二章〈虞世南的生平及初唐書學〉,介紹虞世南的生平經歷與所處的時代背景。虞世南歷經陳、隋、唐三朝,高齡八十一,早慧晚達,乃「一代名臣,人倫準的」,有「五絕」書家之稱,故知「書如其人」之所由。就初唐書學環境考察,楷體的完善、尚法的氛圍、完善的書法教育及二王書風的獨尊等近、遠因,造成初唐書學大興,唐楷順勢發展,其中虞世南居功厥偉。
第三章〈虞世南的書學淵源〉,就書跡作品的藝術表現,採比較、分析研究法,整理其學書的軌跡如下:啟蒙自虞氏家學,奠基於顧野王經學教育,從魏晉南北朝、隋朝的碑版入手,參以永禪師之法,承繼二王之緒,吸納鍾、張之高古情韻;做到明源流,諳法度,知器藏,本無為,靜心悟,終能在學養與心養中,融會貫通,涵詠出後世所讚譽的「虞體」藝術。
第四章〈虞世南書學理念〉從〈筆髓論〉、〈書旨述〉與〈勸學篇〉三篇書論原典,歸納整理出虞世南對書法藝術的主張、創作心態及書法特質的闡述。虞世南的思想應當說是以儒學為主的儒、道、佛三家的雜揉,主張文字的功能乃經藝之本,在創作心態上則強調靜虛沖淡。虞世南論「意」,由局部的「筆意」拓展到全局的「書意」,也就是書法的總體意境美,並提出「心正氣和」之心態去「悟」宇宙自然「沖和」之美的創作原理,也從一般技法的總結上升到哲學理性高度的闡述。
第五章〈虞世南書蹟著錄及其評介〉乃比對相關文獻著錄,梳理出虞世南書法作品的流傳情形,按楷書及行草書分節評介。僅見著錄之作,摘引原典所載,以溯其源;爭議性之作,廣納諸賢論辯,以明其概,而真偽考辨,則力有未逮,存疑待考。
第六章〈虞世南書藝成就〉在楷書方面,單就代表作《孔子廟堂碑》的筆畫、結構、章法,風神氣韻等方面作細部分析,並透過與二王、智永、初唐楷書名家的扼要比較,突顯其剛柔相濟、調和南北的楷法特色;至於行草書方面則強調其風格揉融和二王,行筆動靜得宜,風神顯現中和美韻等特色。研究亦證實〈筆髓論〉所揭櫫的創作心態與藝術理念能巧妙的融入於自己的作品中。
第七章〈虞世南書藝對後世書家的影響〉則進行歷時性研究,從書法史的宏觀角度,將唐以降受虞世南書風影響的書家,做扼要整理,並舉證論述其影響層面。本文略舉唐代15人,宋代10人,元代17 人,明代11人,清代24人,近現代3人,研究發現,從王公貴族到騷人墨客,甚至是僧侶方家及域外之士,都曾習染虞世南氣色秀潤,沖和凝遠的雅鍊書風,其影響可謂全面而深遠。文末援引各家評論,考察虞書正、負面的評價,以明其承先啟後的歷史定位。
最後第八章〈結論〉,總結本論文的研究成果,並提出檢討與建議。
The thesis has eight chapters,it states as follows:
1.The Introduction
To aim at stating research motive, document probing, purpose and method. There are four purposes among them: First, arranging systematically of Yu Shi-Nan's life background, thought, personality , origins of calligraphy and the works handed down from ancient times to restore the overall picture of Yu Shi-Nan's calligraphy . Second, detecting the philosophy and the view of creating from Yu Shi-Nan's calligraphic study theory <Bi Sui Lun>, <Shu Zhi Shu>,<Quan Xue Pian>and so on. To combine the view of aesthetics of calligraphies , explain the thoughts and the enlightment of the calligraphic concepts . Third, analyzing the technique of writing, structure,composition and artistic conception of" Confucius Temple Tablet "in detail. Probing into the Confucianists' aesthetics and calligraphic style separately, to sum up the characteristics of ‘The Yu’s Character’. Fourth, probing into the aspect and history of Yu Shi-Nan's impact on calligraphers of later age and making a reservation.
2.Yu ShiNan’s Life and Early Tang Calligraphy
I introduce Yu’s experiences and his back-ground . Yu went through Chen ,Shi and Tang dynasty. He died at the age 81.He’s intelligent when he was young,when he was older,he became a famous official with morality. His calligraphy was just like his personality.the calligraphic art was greatly developed in Tang Dynasty out of many reasons, such as the circumstances,the perfect Kai character,the atmosphere of glorifying Fa,the perfect calligraphic education,and the honor of Two Wang calligraphy style.Tang Kai was developed at the strength,and Yu claimed credit for himself.
3. The Source of Yu’s Calligraphy
I did the research of analying and comparing on the art express of the calligraphy works, and arranged the calligraphy trajectory as follows: He initiated from Yu’s family,based on Gu Ye Wang Jing study education,and began at a stele plate of Wei Jin Nan Bai dynasty,entered the way of Yong Chan master,inherited the ends of thread of Two Wang,and obsorbed Zhong Zhang’s ancient rhyme.He had done of brightening the origins,knowing the way,inactivity,and calming to realize.Finally,he digested in the learning and mind development,and chanted what we praised the art of “Yu’s Character”.
4.The concept of Yu’s Calligraphy
I concluded Yu’s opinion of calligraphy art,creative attitude and the expanding on calligraphy characteristics from < Bi Sui Lun >, < Shu Zhi Shu > and < Quan Xue Pian >.It should be said that Yu’s thoughts was combined with Confucianism ,Dao and Buddhism,but took the first one in principal. He claimed that the function of characters was the origin of art,and emphasized that when creating,the attitude should be quite and empty. Yu disscused “Meaning”from part of“Writing Meaning”to the overall “Calligraphy Meaning”,and that is the beauty of his artistic conception..He addressed that the probity and the harmony also to realized the principle of the harmony beauty in universal nature,and was from the normal skill concluding up to the philosophy expanding .
5. The books, commentaries and introductions of
Yu, Shi-Nan’s calligraphy
I compared the related record of documents, sort the spreading situation, and divide sections of commentaries according to regular script and running hand. I read his books and quote some from the origins to affiliate that calligraphy to its author.To ascertain the factualness of those controversial works, I adopted many clever and virtuous people’s opinions. However, my strength can’t match my ambitions. It is too hard to tell the true from the false. Many controversial issues remain in doubt.
6.The achievement of Yu, Shi-Nan’s literary creation
To talk about regular script, the detail analysis of Confucius Temple Tablet in the respects of strokes of a Chinese character, structure, methodicalness, and verve, and the comparison with Two-Wangs, Zhi-Yong, and the famous calligraphers in the early Tang Dynasty have conspicuously revealed the coupling hardness with softness and harmonization between the north and the south in his regular script. As for running hand, it is emphasized the accordant mode with Two-Wangs, the animate as well as placid strokes, and accordant veres in his artistry. It is proved in the research that he can combine his brainchild and opinions on his own work -< Bi Sui Lun >.
7.The influence of Yu, Shi-Nan on calligraphers in the later period.
To do lasting research in a macroscopic view on the history of calligraphy, I make a summary of the calligraphers influenced by Yu, Shi-Nan in the late Tang Dynasty, and give evidence of his influence in all aspects. This dissertation adduces 15 people in Tang,10 people in Sung, 17 people in Yuan, 11 people in Ming, 24 people in Ching, 3 people in modern times. It is found in the research that his smooth, gentle, mature and elegant style enlighten many people including the nobility, the common people, even monks and frontiersmen. The influence is in depth. At last, I quote each school’s comments in support of the positive and negative evaluation of Yu, Shi-Nan’s calligraphy and confirm his high place in the history.
8 .Conclusion
Finally, I’ll summarize the result of this thesis and make a self-criticism and suggestions.
第一章 緒論………………………………………………………………………5
第一節 研究動機……………………………………………………………5
第二節 文獻探討……………………………………………………………6
第三節 研究目的與研究方法 ……………………………………………11
第二章 虞世南的生平及初唐書學 ……………………………………………13
第一節 虞世南的生平 ……………………………………………………13
一、出身名門歷仕三朝 ………………………………………………13
二、一代名臣人倫準的 ………………………………………………18
三、早慧晚達五絕盛譽 ………………………………………………21
第二節 初唐的書學 ………………………………………………………23
一、楷體的完善 ………………………………………………………23
二、尚法的氛圍 ………………………………………………………25
三、正規系統的書法教育 ……………………………………………27
四、定於一尊的二王書風 ……………………………………………31
第三節 結語 ………………………………………………………………34
第三章 虞世南的書學淵源 ……………………………………………………36
第一節 涵詠書藝 …………………………………………………………36
一、取隋習魏 …………………………………………………………36
二、轉益多師 …………………………………………………………49
第二節 學養與心養 ………………………………………………………60
一、本於儒家學養 ……………………………………………………61
二、兼攝道佛思想 ……………………………………………………65
第三節 結語 ………………………………………………………………70
第四章 虞世南的書學理念 ……………………………………………………73
第一節 書藝創作的主張 …………………………………………………74
一、文字的功能―經藝之本 …………………………………………74
二、心手的關係―心君手輔 …………………………………………76
三、創作的心態―靜虛沖淡 …………………………………………78
四、創作得基礎―用心勤學 …………………………………………82
第二節 書法特質的闡述 …………………………………………………83
一、論書法源流 ………………………………………………………83
二、論各體書勢 ………………………………………………………85
三、論章法意蘊 ………………………………………………………91
第三節 結語 ……………………………………………………………93
第五章 虞世南書蹟著錄及其評介 ……………………………………………95
第一節 楷書 ………………………………………………………………96
一、《孔子廟堂碑》 ………………………………………………96
二、《豳州昭仁寺碑》 ……………………………………………101
三、《破邪論序》…………………………………………………112
四、《大運帖》……………………………………………………120
五、《攀龍附鳳榜書》……………………………………………122
六、《詔書帖》……………………………………………………123
七、《虞臨黃庭經》………………………………………………125
第二節 行草書……………………………………………………………127
一、《賢兄帖》……………………………………………………127
二、《疲朽帖》……………………………………………………128
三、《鄭長官帖》…………………………………………………129
四、《潘六帖》……………………………………………………129
五、《去月帖》……………………………………………………130
六、《積時帖》……………………………………………………132
七、《汝南公主墓誌銘》…………………………………………134
八、《千人齋》……………………………………………………137
九、《虞摹蘭亭序》………………………………………………139
十、《元子帖》……………………………………………………142
十一、《晴曘帖》…………………………………………………143
第三節 其他見於著錄之作………………………………………………145
一、《謝賜黃銀印表》……………………………………………145
二、《臨洛神賦十三行》…………………………………………145
三、《承示帖》……………………………………………………146
四、《臨蘭草帖》…………………………………………………146
五、《永首塔帖》…………………………………………………147
六、《虞世南與圓機書》…………………………………………147
七、《千文後虞世南書》…………………………………………147
八、《真草千字文卷》……………………………………………147
九、《心經》………………………………………………………148
十、《老子道德經石刻拓本》……………………………………148
十一、《枕臥帖》…………………………………………………150
十二、《隋高陽郡隆聖道場碑》…………………………………151
十三、《書屏風列女傳》…………………………………………152
十四、《文安縣主墓志銘》………………………………………152
十五、《飛來白鶴詩》……………………………………………152
第四節 結語………………………………………………………………153
第六章 虞世南的書藝成就…………………………………………………154
第一節 虞世南的楷法分析………………………………………………154
一、筆畫:用筆含蓄、中鋒醇雅……………………………………155
二、結構:體製圓融、端穩平正……………………………………161
三、章法:意疏字緩、一紙多意……………………………………166
四、神韻:氣秀色潤、剛柔相濟……………………………………168
五、調和北碑、南帖兩派……………………………………………169
第二節 與二王、智永楷書的比較………………………………………172
第三節 與初唐名家楷書的比較…………………………………………177
一、歐陽詢(以《九成宮醴泉銘》為例)………………………………178
二、褚遂良(以《孟法師碑》為例)……………………………………182
三、薛稷(以《信行禪師碑》為例)…………………………………185
第四節 虞世南的行草書特色……………………………………………188
一、揉合二王,呈現新貌……………………………………………188
二、用筆圓潤,力致中和 …………………………………………190
三、動靜得宜,生機盎然……………………………………………192
第五節 結語………………………………………………………………194
第七章 虞世南對後世書家的影響…………………………………………195
第一節 虞書對唐宋元書家的影響………………………………………196
一、對唐代書家的影響………………………………………………196
二、對宋代書家的影響………………………………………………214
三、對元代書家的影響………………………………………………223
第二節 虞書對明清及近代書家的影響…………………………………234
一、對明代書家的影響………………………………………………234
二、對清代書家的影響………………………………………………249
三、對近代書家的影響………………………………………………257
第三節 虞世南書藝的評價………………………………………………260
一、諸家的褒詞 ……………………………………………………260
二、諸家的貶詞 ……………………………………………………263
三、褒貶持平之論 …………………………………………………265
第四節 結語 ……………………………………………………………267
第八章 結論 ………………………………………………………………268
一、二王正統的傳襲發揚 ……………………………………………268
二、人品書品互證的實踐 ……………………………………………268
三、楷法兼容南北的美學啟發 ………………………………………269
四、書藝創作照映一世欻流百代 ……………………………………270
五、書法教育對書藝傳承的省思 ……………………………………271
附錄一:虞世南大事年表 ……………………………………………………272
附錄二:虞世南文藝著作編年簡表 …………………………………………280
參考文獻 ………………………………………………………………………291
附表目次
附表一 :虞世南一生職官概覽表……………………………………………16
附表二:虞世南雜揉儒、釋、道三家思想的論證 …………………………71
附表三:〈筆髓論〉、〈勸學篇〉的真偽評論概覽……………………………73
附表四:意在筆前,意在筆後變化關係對照表 ……………………………90
附表五:《孔子廟堂碑》(墨本、碑版、拓本)的流傳概況 ………………99
附表六:《昭仁寺碑》究竟書者為何?各家爭議概覽 ……………………106
附表七:《汝南公主墓誌》各家爭議概覽 …………………………………136
附表八:《九成宮》、《廟堂碑》書法特徵差異對照表…………………180
附表九:唐代習染「虞體」書家補遺………………………………………213
附表十:虞書對宋代書家的影響舉要………………………………………222
附表十一:虞書對元代書家的影響舉要……………………………………233
附表十二:董其昌受虞書影響要舉…………………………………………245
附表十三:虞書對明代書家的影響要舉……………………………………246
附表十四:虞書對清代書家的影響要舉……………………………………254
附表十五:虞世南書體在歷代學者眼中的評等……………………………266

附圖目次
附圖一:虞世南像(一) …………………………………………………………1
附圖二:虞世南像(二) …………………………………………………………2
附圖三:虞世南像(三) …………………………………………………………3
附圖四:虞世南像(四) …………………………………………………………4
附圖五:隋‧丁道護《啟法寺碑》 …………………………………………37
附圖六:《啟法寺碑》與《孔子廟堂碑》比較字例…………………………39
附圖七之一:隋‧《龍藏寺碑》………………………………………………41
附圖七之二:隋‧《龍藏寺碑》………………………………………………42
附圖八:《龍藏寺碑》與《孔子廟堂碑》比較字例…………………………43
附圖九:東魏‧《敬史君碑》…………………………………………………45
附圖十之一:東魏‧《高湛墓誌》……………………………………………47
附圖十之二:東魏‧《高湛墓誌》……………………………………………48
附圖十一:隋‧智永《千字文》 ……………………………………………51
附圖十二:隋‧智永《千字文》與《孔子廟堂碑》比較字例 ……………53
附圖十三:虞世南《汝南公主墓志銘》單字例 ……………………………53
附圖十四:隋‧智永《歸田賦》全影 ………………………………………54
附圖十五:智永《歸田賦》與《孔子廟堂碑》比較字例 …………………55
附圖十六:魏•鍾繇《力命表》 ………………………………………………58
附圖十七:魏•鍾繇《戎路表》… ……………………………………………58
附圖十八:《孔子廟堂碑》碑版全影…………………………………………97
附圖十九:《孔子廟堂碑》……………………………………………………98
附圖二十:《孔子廟堂碑》版本流傳圖 ……………………………………100
附圖二十一:《昭仁寺碑》 …………………………………………………102
附圖二十二:《昭仁寺碑》異體字例舉 ……………………………………104
附圖二十三:《昭仁寺碑》篆行楷化字例舉 ………………………………105
附圖二十四:《昭仁寺碑》同通字例舉 ……………………………………105
附圖二十五之一:《破邪論序》 ……………………………………………113
附圖二十五之二:《破邪論序》 ……………………………………………114
附圖二十五之三:《破邪論序》 ……………………………………………115
附圖二十五之四:《破邪論序》 ……………………………………………116
附圖二十六:《破邪論序》局部放大圖 ……………………………………119
附圖二十七:虞世南《大運帖》全影………………………………………121
附圖二十八:虞世南《攀龍附鳳》榜書……………………………………122
附圖二十九:虞世南《詔書帖》……………………………………………124
附圖三十:虞世南《臨黃庭經》 …………………………………………126
附圖三十一:王羲之《黃庭經》……………………………………………126
附圖三十二:虞世南《賢兄帖》全影………………………………………128
附圖三十三:虞世南《疲朽帖》、《鄭長官帖》、《潘六帖》合影……129
附圖三十四:虞世南《去月帖》全影………………………………………131
附圖三十五:虞世南《積時帖》全影………………………………………132
附圖三十六:虞世南《汝南公主墓誌銘》全影……………………………135
附圖三十七:虞世南《千人齋蔬》全影 …………………………………138
附圖三十八:《虞摹蘭亭序》………………………………………………140
附圖三十九:虞世南臨《蘭亭序》(之十七題跋)朱之藩題跋…………141
附圖四十:虞世南《元子帖》、《晴曘帖》全影 ………………………142
附圖四十一:啟功臨《元子帖》、《晴曘帖》……………………………143
附圖四十二:虞世南《晴曘帖》……………………………………………144
附圖四十三:《孔子廟堂碑》點法字例……………………………………156
附圖四十四:《孔子廟堂碑》橫法字例……………………………………157
附圖四十五:《孔子廟堂碑》豎法字例……………………………………157
附圖四十六:《孔子廟堂碑》轉折法字例…………………………………158
附圖四十七:《孔子廟堂碑》鈎法字例……………………………………159
附圖四十八:《孔子廟堂碑》撇捺法字例…………………………………160
附圖四十九:《孔子廟堂碑》戈法字例……………………………………160
附圖五十:《孔子廟堂碑》中心線偏移字例 ……………………………161
附圖五十一:《孔子廟堂碑》偏旁謙讓字例………………………………162
附圖五十二:《孔子廟堂碑》左密右疏字例………………………………163
附圖五十三:《孔子廟堂碑》紡錘構形字例………………………………163
附圖五十四:《孔子廟堂碑》向背巧妙字例………………………………164
附圖五十五:《孔子廟堂碑》主筆舒展字例………………………………164
附圖五十六:《孔子廟堂碑》五大類別結體字例…………………………165
附圖五十七:《孔子廟堂碑》隸、行筆意散見字例………………………166
附圖五十八:《孔子廟堂碑》風神凝遠字例………………………………167
附圖五十九:《孔子廟堂碑》風神凝遠圖例………………………………167
附圖六十:王羲之《樂毅論》………………………………………………173
附圖六十一:王羲之《黃庭經》……………………………………………173
附圖六十二:王獻之《洛神賦十三行》全影………………………………174
附圖六十三:《孔子廟堂碑》與二王及智永楷書比較字例………………176
附圖六十四:歐陽詢《九成宮醴泉銘》……………………………………179
附圖六十五:《九成宮醴泉銘》與《孔子廟堂碑》比較字例……………181
附圖六十六:褚遂良《孟法師碑》…………………………………………183
附圖六十七:《孟法師碑》與《孔子廟堂碑》比較字例 …………………184
附圖六十八:薛稷《信行禪師碑》…………………………………………186
附圖六十九:《信行禪師碑》與《孔子廟堂碑》比較字例………………187
附圖七十:虞世南行草書作品特色一「揉合二王」字例 ………………189
附圖七十一:虞世南行草書作品特色二「中和圓潤」字例………………191
附圖七十二:虞世南行草書作品特色三「動靜得宜」字例………………193
附圖七十三:唐太宗《晉祠銘》……………………………………………197
附圖七十四:唐太宗《溫泉銘》……………………………………………197
附圖七十五:《晉祠銘》與《汝南公主墓誌銘》比較字例 ………………198
附圖七十六:褚遂良《房玄齡碑》…………………………………………200
附圖七十七:褚遂良《雁塔聖教序》………………………………………200
附圖七十八:褚遂良《伊闕佛龕碑》………………………………………200
附圖七十九:褚遂良《倪寬贊》……………………………………………200
附圖八十:褚遂良《枯樹賦》 ……………………………………………201
附圖八十一:陸柬之《文賦》………………………………………………204
附圖八十二:陸柬之《五言蘭亭詩》………………………………205
附圖八十三之一:張旭《郎官石記序》……………………………………207
附圖八十三之二:張旭《郎官石記序》……………………………………208
附圖八十四:《郎官石柱記》與《孔子廟堂碑》比較字例 ………………209
附圖八十五:《孔祭酒碑》…………………………………………………211
附圖八十六:《孔祭酒碑》單字例…………………………………………212
附圖八十七:蔡襄《謝賜御書詩表》………………………………………214
附圖八十八:蔡襄《萬安橋記》……………………………………………215
附圖八十九:蔡襄《蒙會帖》………………………………………………216
附圖九十:趙構《臨虞世南真草千字文卷》………………………………219
附圖九十一:吳說《門內星聚帖》…………………………………………220
附圖九十二:吳說《私門帖》………………………………………………220
附圖九十三:吳說《跋定武蘭亭帖》………………………………………220
附圖九十四:趙孟頫《汲黯傳》……………………………………………225
附圖九十五:趙孟頫《洛神賦》……………………………………………226
附圖九十六:趙孟頫《蘭亭十三跋》………………………………………227
附圖九十七:康里子山《草書臨十七帖》…………………………………228
附圖九十八:康里子山《《跋定武蘭亭帖》》………………………………229
附圖九十九:康里子山《跋化度寺碑》……………………………………229
附圖一00:康里子山《與彥中郎中札》…………………………………230
附圖一0一:鮮于樞《老子道德經》卷 …………………………………231
附圖一0二:揭傒斯《臨智永千字文》……………………………………232
附圖一0三:沈度《敬齋箴》………………………………………………235
附圖一0四:祝允明《小楷冊•遠遊二首》………………………………237
附圖一0五:文徵明《落花詩卷》…………………………………………238
附圖一0六:王寵《琴操十首》……………………………………………240
附圖一0七:王寵《尚書冊》………………………………………………240
附圖一0八:王寵《聖主得賢臣頌》………………………………………241
附圖一0九:董其昌《三世誥命》…………………………………………243
附圖一一0:王鐸《臨虞世南賢兄帖》……………………………………248
附圖一一一:伊秉綬《臨永興帖》…………………………………………256
附圖一一二:劉墉《臨破邪論有感款識》…………………………………257
附圖一一三:沈尹默《臨孔子廟堂碑》……………………………………258
附圖一一四:廖禎祥《自詠夫子廟堂碑七律》……………………………259
壹、專書類
一、古籍
1. 晉˙葛洪:《抱朴子》(台中:創藝出版社,1981年6月初版)。
2. 晉˙陳壽撰,【宋】裴松之注:《新校本三國志附索引》,第二冊(台北:鼎文書局,1997年九版)。
3. 梁˙劉勰撰,清˙黃叔琳注:《文心雕龍注》(台北:台灣開明書店,1981年台十五版)。
4. 梁˙李善:《文選》(台北:藝文出版社,2003年3月初版)。
5. 隋˙虞世南:《北堂書鈔》,中華書局影印本。
6. 唐˙林寶:《元和姓纂》(收錄於中華漢語工具書書庫第73冊,第1~155頁清嘉慶年間金陵書局校刊本)。
7. 唐˙馮贄:《雲仙雜記》(第一冊)(台北:藝文印書館,1967年百部叢書影印本)。
8. 唐˙李延壽:《新校本北史并附編三種》(第四冊)(台北:鼎文出版社,1976年第四版)。
9. 唐˙姚思廉:《陳書》(台北:鼎文出版社,1979年2月第1版)。
10. 唐˙姚思廉:《南史》(台北:鼎文出版社,1985年3月第四版)。
11. 唐˙虞世南:《筆髓論》收錄於韋續《墨藪》(台北:台灣商務印書館,1986年影印文淵閣《四庫全書》本,第812冊)。
12. 唐˙虞世南:《勸學篇》收錄於陳思《書苑菁華》(台北:台灣商務印書館,1986年影印文淵閣《四庫全書》本,第814冊)。
13. 唐˙虞世南:《書旨述》收錄於張彥遠《法書要錄》,(台北:台灣商務印書館,1986年影印文淵閣《四庫全書》本,第812冊)。
14. 唐˙張懷瓘:《書斷》收錄於張彥遠《法書要錄》(台北:台灣商務印書館,1986年影印文淵閣《四庫全書》本,第812冊)。
15. 唐˙魏徵:《隋書》(台北:鼎文出版社,1987年5月第5版)。
16. 唐˙虞世南:《虞秘監集》(台北:新文豐出版社《叢書集成續編》,1989年臺一版)。
17. 唐˙房玄齡:《新校本晉書并附編六種》(第三冊)(台北:鼎文書局,1995年八版)。
18. 唐˙吳兢:《貞觀政要》(上海:上海古籍出版社,1999年7月,第一版)。
19. 後晉˙劉煦:《舊唐書》(台北:鼎文出版社,,1976年第1版)。
20. 宋˙周必大:《益公題跋》收錄於《宋人題跋》上冊(台北:世界書局,1962年初版)。
21. 宋˙釋道原編:《景德傳燈錄》(台北:真善美出版社,1967年初版)。
22. 宋˙黃庭堅:《山谷題跋》(臺北:廣文書局,1971年初版)。
23. 宋˙李昉:《太平廣記》(三)(台北:文史哲出版社,1978年影印本)。
24. 宋˙王浦:《唐會要》(台北:世界書局,1982年12月第四版)。
25. 宋˙施宿:《浙江省嘉泰會稽志》(臺北:成文出版社 ,1983年臺一版)。
26. 宋˙歐陽修:《集古錄》,第681冊(台北:台灣商務印書館,1985年,影印文淵閣四庫全書本)。
27. 宋˙王欽若等編:《宋本冊府元龜》(北京:中華書局,1989年第1版)。
28. 宋•張敦頤《六朝事跡編類》(南京:南京出版社,1989第一版)。
29. 宋˙歐陽修:《新唐書》(台北:鼎文出版社,1989年12月第5版)。
30. 宋˙蘇軾:《蘇軾全集》(下冊)(上海市 : 上海古籍出版社,2000年第一版)。
31. 南宋˙朱熹集注:《四書集注(全)》(台北:台灣中華書局,1966年3月,臺一版)。
32. 明˙文徵明:《甫田集》(二) (台北:國立中央圖書館,1968年7月初版)。
33. 明˙宋 濂:《新校本元史并附編二種》第六冊(台北:鼎文書局,1977年初版)。
34. 明•陶宗儀《書史會要》(上海:上海書店出版,1984年第一版)。
35. 清˙劉熙載:《藝概》(臺北市 : 廣文書局,1964年初版)。
36. 清˙阮元:《秘殿珠林石渠寶笈續編》(五)、(六)(臺北:國立故宮博物院,1969年初版)。
37. 清•吳其貞《書畫記》(台北:文史哲出版社,1971年初版)。
38. 清˙翁方綱:《蘇齋題跋》(台北:學海出版社,1977年4月初版)。
39. 清˙孫承澤:《庚子銷夏記》(全一冊)(台北:漢華文化事業有限公司,1971年5月初版)。
40. 清˙董誥等奉勅編,陸心源補輯拾遺:《全唐文及拾遺》(一)(台北:大化書局,1978年初版)。
41. 清˙馮班:《清人書學論著》(台北:世界書局,1984年5月第5版)。
42. 清˙徐松:《唐兩京城坊考》(北京:中華書局,1985年初版)。
43. 馬宗霍編輯:《書林藻鑑》(台北:台灣商務印書館,1965年12月台一版)。
44. 容庚編:《叢帖目》(一~三)(台北:華正書局,1984年2月初版)。
45. 華正人編輯:《歷代書法論文選》(上、下兩冊) (台北:華正書局,1997年初版)。
46. 崔爾平選編:《歷代書法論文選續編》(上海:上海書畫出版社,2004年12月初版)。
47. 《三洞神符記》收錄於《洞真部/神符類》(台北:藝文印書館影印,1962年1月初版)。
二、今人論著
1. 陳鼓應註譯:《老子今註今譯及評介》(臺北市 : 臺灣商務,1970年初版)。
2. 裴景福纂:《壯陶閣書畫錄》(台北:台灣中華書局,1971 年2月台一版)。
3. 楊震方:《碑帖敘錄》(上海:上海古籍出版社,1982年2月初版)。
4. 石峻:《書畫論稿》(台北:華正書局,1982年10月初版)。
5. 日˙深谷道周:《唐代碑帖解義˙書人傳》(日本:二玄社,1983年3月初版)。
6. 張光賓:《中華書法史》(台北:台灣商務印書館,1984年2月二版)。
7. 祝嘉:《書學格言疏證》(台北:華正書局,1985年初版)。
8. 林志鈞:《帖考》(台北:華正書局,1985年7月初版)。
9. 包世臣:《書法津梁》(台北:廣文書局,1986年再版)。
10. 高尚仁:《書法心理學》(台北:東大圖書公司,1986年初版)。
11. 黃賓虹等著:《中國書畫論集》(台北:華正書局,1986年4月初版)。
12. 凌雲超《中國書法三千年》(南京:《南京大學出版社,1987年第1版)。
13. 葉秀山:《書法美學引論》(北京:寶文堂書店,1987年6月第1版第1刷)。
14. 李郁周:《書家書跡論文集》(台北:蕙風堂,1987年12月初版)。
15. 蔣文光、章角鷹:《初唐四大書法家》(鄭州:河南美術出版社,1988年第一版)。
16. 鄭峰明:《褚遂良書學之研究》(台北:文史哲出版社,1989年6月初版)。
17. 劉正成主編:《中國書法鑑賞大辭典》(北京:大地出版社,1989年10月初版)。
18. 華正人編輯:《現代書法論文選》(台北:華正書局,1990年初版)。
19. 蕭元:《書法美學史》(長沙市:湖南美術出版社,1990年第1版(修訂本)。
20. 王鎮遠:《中國書法理論史》(合肥:黃山書社出版,1990年7月第一版)。
21. 陳振濂:《歷代書法欣賞》(台北:蕙風堂,1991年一版)。
22. 吳怡注釋:《易經繫辭傳解義》(台北:三民書局,1991年4月初版)。
23. 王世國:《中國歷代書法家評述》(廣東:廣東教育出版社,1991年5月初版)。
24. 王景芬:《論古代名家書法》(杭州:西冷印社,1992年9月初版)。
25. 朱關田:《唐代書法考評》(杭州:浙江人民美術出版社,1992年第一版)。
26. 高尚仁:《書法藝術心理學》(台北:遠流出版社,1993年初版)。
27. 田光烈:《佛法與書法》(台北:頂淵出版社,1993年3月初版)。
28. 朱以撒:《書法創作論》(福建:福建人民出版社,1993年4月第一版)。
29. 蔣文光:《中國書法史》(台北:文津出版社,1993年7月初版)。
30. 盧輔聖主編:《中國書畫全書》第一冊、第二冊、第三冊 (上海:上海書畫出版社,1993年10月第一版)。
31. 朱仁夫:《中國古代書法史》(台北:淑馨出版社,1994年初版)。
32. 陳振濂:《書法學》(上、下兩冊)(台北:建宏出版社,1994年初版)。
33. 黃緯中:《唐代書法史研究集》(台北:蕙風堂,1994年初版)。
34. 邱振中:《書法藝術與鑑賞》(台北:亞太圖書出版社,1994年初版)。
35. 姜澄清《中國書法思想史》(河南: 美術出版社, 1994年3月第1版)。
36. 周勛初:《唐人軼事彙編》(上海:上海古籍出版社,1995年第一版)。
37. 王元軍:《唐人書法與文化》(台北:東大圖書公司,1995年初版)。
38. 金開誠、王岳川:《中國書法文化大觀》(北京:北京大學出版社,1995年1月第一版)。
39. 馮振凱:《歷代碑帖鑑賞》(臺北: 藝術圖書, 1996年再版)
40. 楊先梅輯,劉信芳校注:《楊守敬題跋書信遺稿》(四川:巴蜀書社,1996年3月一版一刷)。
41. 羅香林:《唐代文化史研究》(台北:台灣商務印書館,1996年初版)。
42. 徐利明:《中國書法風格史》(鄭州市:河南美術出版社,1997年1月第一版)。
43. 潘運告:《漢魏六朝書畫論》(長沙:湖南美術出版社,1997年4月第一版,2004重印)。
44. 潘運告:《張懷瓘書論》(長沙:湖南美術出版社,1997年4月第一版,2004重印)。
45. 潘運告:《中晚唐五代書論》(長沙:湖南美術出版社,1997年4月第一版,2004重印)。
46. 陳振濂:《中國書法批評史》(杭州:中國美術學院出版社,1997年10月第一版)。
47. 金學智:《中國書法美學》上、下兩冊(江蘇:文藝出版社,1997年10月初版二刷)。
48. 朱家潛:《歷代著錄法書目》(北京:紫禁城出版社,1997年10月出版一刷)。
49. 啟功:《論書絕句》(北京:生活・讀書・新知三聯書店,1997年12月二版)。
50. 樊波:《中國書畫美學史綱》(長春:吉林美術社,1998年7月第一版)。
51. 陳代星:《中國書法批評史略》(四川:巴蜀書社,1998年8月第一版)。
52. 胡傳海:《筆墨氤氳:書法的文化視野》(上海:復旦大學出版社,1998年12月第一版)。
53. 于玉安編:《中國歷代書法論著匯編》,第三冊、第五冊、第八冊、第九冊、第十冊(天津:天津古籍出版社,1999年初版)。
54. 吳養木:《中國古代書法家辭典》(杭州:浙江人民出版社,1999年第1版)。
55. 鄭曉華:《古典書學淺探》(北京:社會科學文獻出版社,1999年初版)。
56. 劉正誠:《中國書法鑑賞大辭典》(香港:旺文出版社,1999年初版)。
57. 趙承楷:《藝術鈎沈》(北京:中國青年出版社,1999年1月第一版)。
58. 趙承楷:《書法論斷》(北京:中國青年出版社,1999年1月第一版)。
59. 邱樹森:《中國歷代職官辭典》(台北:商鼎文化出版社,1999年4月第一版)。
60. 朱關田:《中國書法史․隋唐五代》(南京:江蘇教育出版社,1999年10月初版)。
61. 老水番:《宋代書論》(長沙:湖南美術出版社,1999年12月第一版,2004重印)。
62. 蔡明讚:《中國書法史新論》(台北:蕙風堂,2000年初版)。
63. 熊秉明:《中國書法理論體系》(台北:雄獅圖書出版社,2000年初版)。
64. 鄭曉華:《翰逸神飛:中國書法藝術的歷史與審美》(北京:中國人民大學出版社,2000年5月第一版)。
65. 周紹良:《全唐文新編》(長春:吉林出版社,2000年12月初版)。
66. 上海書畫出版社編:《二十世紀書法研究叢書˙歷史文脈篇》(上海:上海書畫出版社,2000年12月第一版)。
67. 施蟄存:《唐碑百選》(上海:上海教育出版社 2001年初版)。
68. 朱關田:《唐代書法家年譜》(南京:江蘇教育出版社,2001年初版)。
69. 歐陽中石:《書法天地》(台北:台灣商務印書館,2001年初版)。
70. 龔鵬程:《書藝叢談》(宜蘭:佛光人文社會學院,2001年初版)。
71. 歐陽中石等著:《書法與中國文化》(北京:人民出版社,2001年1月第一版)。
72. 崔陟:《書法》(台北:貓頭鷹出版,2001年2月初版)。
73. 鍾明善:《中國書法簡史》(石家莊:河北美術出版社,2001年6月第一版)。
74. 沃興華:《中國書法史》(上海:上海古籍出版社,2001年7月第一版)。
75. 韓盼山:《書法辯證法釋要》(保定:河北大學出版社,2001年8月第一版)。
76. 王伯敏,任道斌,胡小偉主編:《書學集成‧漢-宋》(石家莊 : 河北美術出版社,2002年第一版)。
77. 王伯敏,任道斌,胡小偉主編:《書學集成 : 元~明》(石家莊:河北美術出版社,2002第一版)。
78. 王伯敏,任道斌,胡小偉主編:《書學集成˙清》(石家莊:河北美術出版社,2002第一版)。
79. 牛致功:《唐代碑石與文化研究》(西安:三秦出版社,2002年初版)。
80. 蕭元:《初唐書論》(長沙:湖南美術出版社,2002年4月初版)。
81. 張曉明:《楷書技法指南》(上海:上海書店出版社,2002年8月第一版)。
82. 趙先鋒:《第五屆中國書法史論國際研討會論文集》(北京:文物出版社,2002年8月初版)。
83. 陳振濂:《線條的世界:中國書法文化史》(杭州:浙江大學出版社,2002年10月第一版)。
84. 潘運告:《明代書論》(長沙:湖南美術出版社,2002年11月第一版)。
85. 潘運告:《元代書畫論》(長沙:湖南美術出版社,2002年11月第一版)。
86. 劉濤:《中國書法史․隋唐五代》(南京:江蘇教育出版社,2002年12月第一版)。
87. 朱光潛:《文藝心理學》(台北:頂淵文化公司,2003年初版)。
88. 劉小晴:《中國書學技法評注》 (上海:上海書畫出版社,2003年二版)。
89. 侯鏡昶:《書學論集》(台北:華正書局,2003年3月第2版)。
90. 余紹宋:《書畫書錄解題》(北京:北京圖書館出版社,2003年3月初版)。
91. 張同印:《隋唐墓誌書迹研究》(北京:文物出版社,2003年8月初版)。
92. 劉詩:《中國古代書法理論管窺》(南京:江蘇教育出版社,2003年10月初版)。
93. 盧輔聖:《書法生態論》(上海:上海書畫出版社,2003年12月第1版)。
94. 沈尹墨、徐建融:《書法論》(上海:上海書畫出版社,2003年12月第一版)。
95. 叢文俊:《書法史鑑》(上海:上海書畫出版社,2003年12月第一版)。
96. 藍鐵、鄭朝:《中國書法的藝術與技巧》(北京:中國青年出版社,2004年1月第一版)。
97. 楊飛:《中國書法》(北京:中國文史出版社,2004年1月第一版)。
98. 虞曉勇:《中國書法家全集․虞世南》(石家莊:河北教育出版社,2004 年3月第一版)。
99. 薛龍春:《中國書法家全集•王寵》(石家莊:河北教育出版社,2004年3月第一版)。
100. 陳振濂:《書法美學》(西安:陝西人民美術出版社,2004年4月第一版)。
101. 周斌:《歐陽詢‧虞世南》(台北:石頭出版社,2004年9月初版)。
102. 劉濤:《書法鑑賞》(台北:文津出版社2004年9月初版)。
103. 馬琳:《趙孟頫》(台北:石頭出版社,2004年10月初版)。
104. 白砥:《書法空間論》(北京:榮寶齋出版社,2005年2月第一版)。
105. 韓˙宋明信:《中國古典書法理論:現代書法教育的資源》(廈門:廈門大學出版社,2005年3月第一版)。
106. 仲威:《碑學10講》(上海:上海書畫出版社,2005年6月第一版)。
107. 萬應均:《漢字書寫與書法藝術》(長沙:湖南人民出版社,2005年7月第一版)。
108. 郭廉夫:《王羲之評傳》(南京:南京大學出版社,2005年8月一版二刷)。
109. 王耘:《唐代美學範疇研究》(上海:學林出版社,2005年8月初版)。
110. 何學森:《書法文化教程》(北京:華文出版社,2006年1月第1版)。
111. 朱書萱:《王寵》(臺北市 : 石頭出版社,2006年7月初版)。
112. 張佳傑:《康里巎巎》(台北:石頭出版社,2006年7月初版)。
三、書畫圖籍
1. 國立故宮博物院編纂:《故宮歷代法書全集》(第一冊)(台北:國立故宮博物院,1977年初版)。
2. 福本雅一:《淳化閣帖》第四卷(東京:二玄社,1980年初版)。
3. 國立故宮博物院編纂:《故宮歷代法書全集》第十卷(台北:國立故宮博物院,1982年3月再版)。
4. 國立故宮博物院編輯委員會:《院藏碑帖特展目錄》(台北:國立故宮博物院,1982年11月初版)。
5. 日˙伏見沖敬解說:《明李東陽•王寵集》(東京:二玄社,1985年8月第一版)。
6. 日˙下中直也編:《書道全集》第七卷(東京:東京印書館,1987年初版)。
7. 唐˙褚遂良等書:《蘭亭墨跡彙編》(台北:華正書局,1987年元月初版)。
8. 吳哲夫主編:《中華五千年文物集刊》法書篇第十三冊(台北:中華五千年文物集刊編輯委員會,1988年1月初版)。
9. 唐˙《昭仁寺碑》(書跡名品叢刊128)(東京:株式會社二玄社,1988年8月初版八刷)。
10. 唐˙晉˙唐《魏晉唐小楷集》(中國法書選11)(東京:株式會社二玄社,1990年8月初版二刷)。
11. 東晉˙王羲之:《王羲之尺牘集(上)》(中國法書選50)(東京:株式會社二玄社,1990年8月初版二刷)。
12. 明˙文徵明:《文徵明集》(中國法書選50)(東京:株式會社二玄社,1990年12月初版二刷)。
13. 唐˙太宗:《晉祠銘˙溫泉銘》(中國法書選36)(東京:株式會社二玄社,1990年12月初版二刷)。
14. 明˙文徵明《文徵明集》(中國法書選50)(東京:株式會社二玄社,1990年12月初版二刷)。
15. 啟功主編:《中國書法大成》(北京:中國書店出版社,1991年初版)。
16. 東晉˙王獻之:《王獻之尺牘集》(中國法書選18)(東京:株式會社二玄社,1991年4月初版二刷)。
17. 唐˙虞世南:《孔子廟堂碑》(中國法書選32)(東京:株式會社二玄社,1991年4月初版四刷)。
18. 隋˙智永:《真草千字文》(中國法書選27)(東京:株式會社二玄社,1991年4月初版三刷)。
19. 唐˙薛稷:《信行禪師碑》(上海:上海書畫出版社,2001年12月第一版)。
20. 唐˙褚遂良:《孟法師碑》(中國法書選33)(東京:株式會社二玄社,1991年9月初版四刷)。
21. 唐˙褚遂良:《褚遂良法帖集》(中國法書選35)(東京:株式會社二玄社,1991年9月初版三刷)。
22. 唐˙褚遂良:《雁塔聖教序》(中國法書選34)(東京:株式會社二玄社,1991年9月初版四刷)。
23. 歙縣博物館:《餘清齋法帖》(安徽:安徽美術出版社,1992年10月初版)。
24. 解紀等選輯:《虞世南書法精選》(北京:當代中國出版社,1995年8月第一版)。
25. 台灣省立美術館編輯委員會:《廖禎祥七十回顧展》(台中:台灣省立美術館,1996年初版)。
26. 孫寶文編:《歷代千字文墨寶》(貳)(吉林:吉林美術社,1997年6月二版一刷)。
27. 清˙安岐著:《墨緣彙觀》(法書上卷)(北京:中國大百科全書出版社,1997年初版)。
28. 中國東方文化研究會歷史文化分會編:《歷代碑誌叢書》第一冊,(南京:江蘇古籍出版社,1998年初版)。
29. 周倜主編《中國墨迹經典大全》第三十四卷(北京: 京華出版社, 1998年第一版)。
30. 謝稚柳主編:《中國歷代法書墨跡大觀(二)唐》(上海:上海書店出版社,1998年4月一版二刷)。
31. 李炳武主編、高峽分冊主編:《中華國寶:陝西珍貴文物集:碑刻書法卷》(西安:陝西人民教育出版社,1999年8月第一版)。
32. 怡齋選編:《歷代名家正書字典》(杭州:浙江古籍出版社,1999年10月第一版)。
33. 王連起編:《故宮博物院藏文物珍品大系-元代書法》(上海:上海科學技術出版社,2001年初版)。
34. 唐˙張旭:《張旭郎官石柱記序》(上海:上海書畫出版社,2001年6月第一版)。
35. 劉正成編:《中國書法全集》卷四十六(北京:榮寶齋出版社,2000年初版)。
36. 劉正成編:《中國書法全集》卷四十四(北京:榮寶齋出版社,2002年初版)。
37. 劉正成編:《中國書法全集》卷六十六(北京:榮寶齋出版社,2002年初版)。
38. 晉祠博物館:《寶賢堂集古法帖》(北京:文物出版社,2002年第一版)。
39. 啟功、王靖憲主編:《中國法帖全集˙宋 淳化閣帖˙第一冊》(武漢:湖北美術出版社,2002年3月第一版)。
40. 啟功、王靖憲主編:《中國法帖全集˙宋 絳帖(上)˙第二冊》(武漢:湖北美術出版社,2002年3月第一版)。
41. 啟功、王靖憲主編:《中國法帖全集˙宋 大觀帖˙第三冊》(武漢:湖北美術出版社,2002年3月第一版)。
42. 啟功、王靖憲主編:《中國法帖全集˙宋 汝帖等˙第四冊》(武漢:湖北美術出版社,2002年3月第一版)。
43. 啟功、王靖憲主編:《中國法帖全集˙宋 蘭亭續帖等˙第五冊》(武漢:湖北美術出版社,2002年3月第一版)。
44. 啟功、王靖憲主編:《中國法帖全集˙明 餘清齋法帖等˙第十三冊》(武漢:湖北美術出版社,2002年3月第一版)。
45. 上海書畫出版社編:《唐˙孔祭酒碑》(上海:上海書畫出版社,2002年4月第一版二刷)。
46. 上海博物館編:《淳化閣最善本》(上海:上海書畫出版社,2003年8月第一版)。
47. 日˙宮崎葵光編:《虞世南・孔子廟堂碑》(東京:二玄社,2003年10月初版)。
48. 上海博物館編:《淳化閣最善本》(上海:上海書畫出版社,2003年10月初版)。
49. 齊淵:《王鐸書畫編年圖目》(北京:文物出版社,2004年第一版)。
50. 吳鴻鵬:《孔子廟堂碑入門》(杭州:西冷印社出版社,2004年7月第一版)。
51. 日˙天石東村:《孔子廟堂碑》(長沙:湖南美術社,2004年7月第一版)。
52. 白鶴:《褚遂良》(台北:石頭出版社,2005年2月初版)。
53. 沃興華:《碑版書法》(上海:上海人民出版社,2005年5月第一版)。
54. 東晉˙王羲之書:《王羲之書法集》(上下卷)(北京:北京工藝美術出版社,2005年6月第一版)。
55. 沈尹默臨:《孔子廟堂碑》(上海:上海書畫出版社,2005年7月第1版第1刷)。
56. 啟功書:《啟功臨蘭亭續帖》(北京:榮寶齋出版社,2005年9月第一版)。
57. 陳浩:《祝允明》(台北:石頭出版,2005年10月初版)。
58. 劉藝:《智永真草千字文》(北京:北京圖書館出版社,2006年1月第一版)。
貳、論文類
一、學位論文
(一)博士論文
1. 陳欽忠:《唐代書風衍嬗之研究》(台北:國立政治大學中國文學研究所博士論文,1990年)。
2. 黃緯中:《唐代書法社會研究》(台北:私立中國文化大學史學研究所博士論文,1992年)。
(二)碩士論文
1. 李福臻:《唐代楷書之研究》(台北:私立中國文化大學中國文學系研究所碩士論文,1968年)。
2. 汪治平:《虞世南〈帝王略論〉研究》(台北:私立中國文化大學中國文學研究所碩士論文,1989年)。
3. 盧慧紋:《元代書家康里巎巎之研究》(台北:國立臺灣大學藝術史研究所碩士論文,1995年)。
4. 張孟珠:《「十八學士圖」源流暨圖像研究》(台北:國立臺灣師範大學美術學系碩士論文,1997年)。
5. 黃世錦:《董其昌書法受顏書風格影響之研究》(台北:私立輔仁大學中文研究所碩士論文,1999年)。
6. 劉鑑毅:《劉熙載《藝概․書概》研究》(台北:臺北市立師範學院應用語言文學研究所碩士論文,2002年)。
7. 陳麗玉:《唐太宗的書法研究》(高雄:國立高雄師範大學國文教學碩士班碩士論文,2004年)。
8. 洪文雄:《唐人楷書的文化意涵》(台中:國立國立中興大學中國文學系碩士在職專班,2004年)。
9. 蔡翔宇:《千字文書法之研究》(台中:國立國立中興大學中國文學系研究所碩士論文,2005年)。
10. 李潔冰:《歐陽詢與虞世南書法比較研究》(北京:首都師範大學碩士論文,2005年)。
11. 韓俐菱:《虞世南書學之研究》(台中:國立臺中教育大學語文教育學系碩士班碩士論文,2006年)。
二、期刊論文
1. 翁咸新:〈虞世基、世南昆仲〉,《餘姚史料》第2期(1977年),頁62~66。
2. 殷蓀:〈論虞世南〉,《書法研究》第24輯(1986年),頁12~23。
3. 書友編輯室:〈虞世南孔子廟堂碑〉,《書友》第30期(1989年),頁6~13。
4. 書友編輯室:〈孔子廟堂碑筆法分析〉,《書友》第30期 (1989年),頁14~27。
5. 臺靜農:〈智永的書學及其對於後世的影響〉收錄於《靜農論文集》(台北:聯經出版社,1991年,頁245~267)。
6. 書友編輯室:〈初唐四大名家-上-〉,《書友》第59期(1992年),頁13~52。
7. 袁槑(梅):〈從虞世南論書法用意談其變化關係〉,《書友》第80期(1993年),頁81~86。
8. 林文彪:〈略論虞世南書法—紹興書法史論之二〉,《紹興師專學報》 (1994年),頁27~31。
9. 黃君:〈儒佛道思維對中國書法藝術的深層影響〉,《九江師專學報(哲學社會科學版)》第2期(1994年),頁46~52。
10. 武原:〈權力和唐代書法文化〉,《人文雜誌》第3期(1995年),頁97~101。
11. 王登科:〈虞世南與太宗皇帝事跡考略〉,《鞍山師範學院學報(綜合版)》第17卷第2期(1996年 ),頁36~37。
12. 吳栢青:〈論虞世南《北堂書鈔》〉,《書目季刊》第31卷第1期(1997年),頁51~59。
13. 洪文雄:〈虞世南「孔子廟堂碑」與歐陽詢「九成宮醴泉銘」之比較研究〉,《進修暨推廣部學士學位進修班獨立研究專輯》第6 期(1997年), 頁67~91。
14. 余崇生:〈書法與美學〉,《國教天地》120 期(1997年2月), 頁4~7。
15. 陳維德:〈碑帖略論〉,《中華書道》16期(1997年5月),頁27~37。
16. 樊廣平:〈試論楷書在唐朝的成熟完善〉,《集寧師專學報(社科版) 》1998年第2期,頁88~94。
17. 李郁周:〈論唐《昭仁寺碑》之書人問題〉,莫家良主編:《書海觀瀾―中國書法國際學術會議論文集》(香港:中文大學,1998年12月初版)
18. 劉高勇:〈從唐太宗與虞世南、魏徵關係的差異看其文化傾向),《湖北大學學報》第26卷第5期( 2001年),頁91~93。
19. 李軍:〈初唐宮廷詩風變革的先聲—虞世南、李百藥詩簡論),《蘇州鐵道師範學院學報(社會科學)》第19卷第4期(2002年),頁80~88。
20. 王永平:〈六朝時期會稽虞氏之家風與家學〉,《南都學壇(人文社會科學學報)》第22卷第4期(2002年7月),頁14~20。
21. 謝志新、蔣忠友:〈中國書法與中國傳統處世之道),《蘇州科技學院學報(社會科學)》第20卷第4期(2003年),頁146~145。
22. 俞者新:〈從《筆髓論》看虞世南的創作觀),《寧波職業技術學院學報》第7卷第6期(2003年),頁60~64。
23. 曹之:〈唐代秘書省群僚考略),湖北武漢《圖書與情報》(2003),頁25~27。
24. 朱進國:〈絕慮凝神心正氣和—書法創作心態初探〉,《固原師專學報(社會科學版) 》第24卷第2期(2003年3月),頁69~71。
25. 黃鴻瓊:〈關於初唐書法美學的探索〉,《漳州師范學院學報(哲學社會科學版)》第1期(總第54期)(2005年),頁67~69。
26. 吳建偉:〈六朝會稽虞氏家族述略〉,《紹興文理學院學報》第25卷第1期(2005年2月),頁18~23。
27. 唐燮軍、張偉餘:〈姚虞氏與六朝政治〉,《寧波大學學報(人文科學版) 》第18卷第4期(2005年7月),頁64~70。
28. 吳榮富:〈唐太宗的書法學考論─從《溫泉銘》的相關問題切入〉,收錄於《知性與情感的交會─唐宋元明學術研討會論文集》(2005年7月第一版,大安出版社,頁4~37)。
29. 陳維德:〈中國書法的美學精神〉,《國立國父紀念館館刊》16期(2005年11月),頁194~197。
30. 丁巍:〈老學文獻又一重要發現─—路工先生訪得唐虞世南校寫《老子道德經》石刻拓本〉《中州學刊》06期(1994年)。
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