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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:李家驊
研究生(外文):Lee, Chia-Hua
論文名稱:真實與幻見:台灣紀錄片中的寫實情結
論文名稱(外文):Reality and Fantasy:An Analysis of Realism Complex in Taiwan Documentary Creation
指導教授:龔卓軍龔卓軍引用關係張照堂張照堂引用關係
指導教授(外文):Kung, Cho ChunChang, Chao-Tang
學位類別:博士
校院名稱:國立臺南藝術大學
系所名稱:藝術創作理論研究所博士班
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2013
畢業學年度:101
語文別:中文
論文頁數:158
中文關鍵詞:電影紀錄片約翰•葛里遜紀傑克拉岡寫實情結真實幻見
外文關鍵詞:FilmDocumentaryJohn GriersonSlavojŽižekJacques-Marie-ÉmileLacanRealism complexRealityFantasy
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本文試圖重新檢視傳統葛里遜(John Grierson)式的紀錄片定義:「the Creative Treatment of Actuality」其實質內涵,並對該定義內部既存的矛盾與其長年來造成的爭議進行討論;同時借用紀傑克(SlavojŽižek)對拉岡(Jacques-Marie-ÉmileLacan)幻見(fantasy)理論的解釋,重新審視紀錄片領域數十年來無解的本質內部衝撞,試圖找出另一種觀看與分析紀錄片創作的途徑。

全文自台灣紀錄片發展的「寫實情結」出發,逐步展開三個層次之討論:
第一:台灣紀錄片發展過程中,所遭遇的本體論與知識論困境。
第二:傳統紀錄片定義中「真實」指涉關係的反省。
第三:台灣當代紀錄片美學思考的方向。

全篇論文旨在說明,如何將紀傑克的理論中對於真實與幻見的分析,置入紀錄片領域的討論,藉以找出另一種觀看紀錄片與真實關係的可能性。在拆解紀錄片傳統定義既有的框架後,亦將逐步消解其定義的內部矛盾,再次建立同時審視紀錄片中「觀點」、「真實」與「幻見」之間的關係,以求能夠重新找出不同於過往的紀錄片論述模式,並且檢討作者在紀錄片創作中的位置。

In this thesis, we are going to review the famous documentary definition:「the Creative Treatment of Actuality」which was created by John Grierson. We will investigate the inner paradox and the controversial issue of Grierson’s definition. And then we’ll try to find out a new path to analyze and understand the process of documentary creation through the explanation of Jacques-Marie-ÉmileLacan’s Fantasy theory by SlavojŽižek.

The discussion will cut into three dimension base on the question to “Realism Complex”:the mainsymptom of Taiwan documentary history.
1. The ontology and the epistemology confusion of Taiwan documentary history.
2. To deliberate the relationships between documentary and reality.
3. The new point of view of contemporary documentary aesthetics in Taiwan.

The destination of this thesis is going to deconstruct the restrictions of traditional documentary definition by putting the analysis of the relationship between Reality and Fantasy into the territory of documentary research. We are going to rebuild the connection between Reality, Fantasy and documentary, and try to relocate the site of a film-maker in the process of documentary creation.

摘要 ……I
Abstract ……II
目錄 ……III
圖目錄 ……V
表目錄 ……VI

緒論 ……1
一 一九八五:寫實情節的美學困境 ……1
二 二○○○:吳乙峰模式作為一種特定的幻見 ……12
三 二○一三:以幻見作為紀錄片分析方法 ……18
四 研究架構與範疇 ……23
五 研究方法與研究設計 ……28
六 研究目的與章節安排 ……32
(一) 研究目的 ……32
(二) 章節安排 ……33

第一章 紀錄片發展脈絡 ……35
一 紀錄片史前史 …… 37
二 紀錄片的發明與確立時期 …… 41
三 運動時期 ……47
四 風格確立 ……52
五 當代多元創作與思考形式 …… 57
六 台灣紀錄片思考的落差 ……60

第二章 當代的紀錄片想像 ……63
一 寫實情結」:台灣紀錄片的現代性創傷 ……65
二 當代西方紀錄片想像:尼可斯的六種模式 ……71
(一) 詩意的模式(The Poetic Mode)……73
(二) 解說的模式(The Expository Mode)……74
(三) 觀察的模式(The Observational Mode)……74
(四) 參與的模式(The Participatory Mode)……76
(五) 反映的模式(The Reflexive Mode)……77
(六) 表現的模式(The Performative Mode)……78
三 the Creative Treatment of Actuality:葛里遜的矛盾 ……80
(一) 紀錄片作為「the Creative Treatment of Actuality」定義上的爭議…81
(二) 紀錄片的救贖或枷鎖?-真實價值 …83
(三) 葛里遜到底要甚麼? ……86
(四) 另一個被錯置的緊箍咒-「actuality」:真實或現實? ...88
(五) 「真實價值」與幻見 ……91

第三章 紀錄片中的幻見之旅 ………94
一 真實價值的另一種思考:藝術性與作者觀點 ……95
二 在幻見之前-R圖示的世界觀 ……100
三 幻見的結構 ……108
四 幻見的七種特徵 ……115
(一) 幻見的先驗圖示 ……115
(二) 相互主體性 ……116
(三) 矛盾衝突的敘事封閉 ……119
(四) 亞當與夏娃的墮落之後 ……122
(五) 不可能的凝視 ……124
(六) 固有的僭越 ……126
(七) 空洞的手勢 ……127
五 視角的投射、位置的反折:紀錄片中的幻見 ……130
(一) 《起司與蟲》……130
(二) 《島國殺人紀事》 ……132
(三) 《兒戲》與《我的強娜威》……134

結論 ……139
一 處理幻見的幻見 ……141
二 下一個階段的倫理 ……145
三 研究限制與未來展望 ……149

參考文獻 ……152


紀錄片與影像類
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參考片單
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喬治‧梅里葉(George Méliès)《月球之旅》(A Trip to the Moon, 1902)
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麥可‧摩爾(Michael Moore)《科倫拜校園事件》(Bowling For Columbine, 2004)
麥可‧摩爾(Michael Moore)《華氏九一一》(Fahrenheit 9/11, 2006)
梅索兄弟《推銷員》(Salesman, 1969)
梅索兄弟《灰色花園》(Grey Garden, 1976)
梅索兄弟《提提卡蠢事》(The Titicut Follies, 1967)
尚‧胡許(Jean Rouch)《夏日編年》(Chronique d’un été∕Chronicle of a Summer, 1961)
蘭妮•萊芬斯坦(Leni Riefenstahl)《意志的勝利》(Triumph des Willens, 1934)
狄嘉‧維多夫(Dziga Vertov)《持攝影機的人》(The Man with the Movie Camera, 1929)
陳耀圻《劉必稼》(1967)
中國電視公司《芬芳寶島》
中國電視公司《美不勝收》
中國電視公司《映像之旅》
中國製片廠《中國之怒吼》(1966)
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江偉華《廣場》(2010)
余秉中《台灣節慶》(1994)
沈可尚《噤聲三角》(2000)
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李中旺《部落之音》(2004)
李家驊《25歲,國小二年級》(2003)
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李惠仁《睜開左眼》(2008)
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李道明《殺戮戰場的邊緣》(1986)
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林育賢《翻滾吧!男孩》(2004)
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林泰州《書包裡的秘密》(2007)
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華天灝《不老騎士-歐兜邁環台日記》(2012)
黃信堯《阿里88》(2013)
黃庭輔《指月記》(2002)
黃庭輔《黃屋手記》(2006)
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湯湘竹《海有多深》(1999)
楊力州《水蜜桃阿嬤》(2006)
楊力州《我愛080》(1998)
許慧如《黑晝記》(2008〉
許慧如《雜菜記》(2002)
溫知儀的《兒戲》(2003)
蔡崇隆的《島國殺人紀事》(2000)
蔡崇隆的《我的強娜威》(2003)
綠色小組《機場事件》(1986)
綠色小組《五二○事件》(1986)
綠色小組《選舉現形記》(1986)
鍾權《正面迎擊》(2013)
董振良《單打雙不打》(1994)
董振良《解密八三一》(2000)
張照堂《張英武素描》(1973)
張照堂《廖修平的作品》(1973)
張照堂《四個攝影家》(1973)
張照堂《王船祭典》(1980)
虞戡平《掌中舞春秋—台灣布袋戲》(2001)
莊益增、顏蘭權《無米樂》(2004)
鄧南光《台北映像》
鄧南光《淡水河》
鄧南光《某一天》
劉吶鷗《持攝影機的男人》
蕭菊貞《紅葉傳奇》(2000)
總督府《台灣實況紹介》(1907)

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