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研究生:黃朧逸
論文名稱:笙應用於民族器樂合奏之研究
指導教授:林谷芳林谷芳引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:佛光大學
系所名稱:藝術學研究所
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2014
畢業學年度:102
語文別:中文
論文頁數:221
中文關鍵詞:傳統笙加鍵笙和音現代國樂合奏現代絲竹合奏
相關次數:
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笙是我國最古老的簧管樂器之ㄧ,亦被視為世界所有自由簧樂器之鼻祖。三千多年前殷商甲骨文中就有記載,「五經」中更不少見。遙遠的先秦時期,笙作為重要的吹奏樂器,曾經有過一段輝煌的歷史。然而,自唐代開始,由於外域音樂傳入,尤其是「燕樂」的興起和彈撥樂的廣泛使用,笙演奏藝術開始衰落,並且從原先主奏、領奏的位置上跌落下來,成為戲曲說唱音樂中的伴奏樂器。之後,笙演奏藝術離開宮廷,流入民間,由民間藝人繼承緩慢地發展著。到二十世紀中葉,笙演奏藝術已經跌落到歷史最低谷。一直到二十世紀五零年代初,笙這樣樂器才絕處逢生,走上振興之路,在許多音樂工作者及笙演奏家的努力下,笙的地位從早期的合樂與伴奏的角色,提昇到有獨奏樂曲的出現並首度搬上舞台。

儘管笙的簧數不等,形制紛繁,但長久以來笙一直以其獨特的樂器性能,豐富多變的演奏技法,在民族器樂合奏中扮演極重要的角色。本文以筆者多年來從事實際演奏的經驗,針對笙應用於合奏形式中不同呈現方式之比較,逐項歸納出各種手法運用於民族器樂合奏所產生之連動關係與影響,期能提供給演奏家與作曲家一些軌跡與方向,並對笙未來的發展與學習有所助益。

摘要 …………………………………………………………………Ⅰ
致謝辭 ………………………………………………………………Ⅱ
目錄 ……………………………………………………………………Ⅲ
圖目 …………………………………………………………………Ⅴ
表目 …………………………………………………………………Ⅵ
譜目 …………………………………………………………………Ⅶ
第一章 緒論…………………………………………1
一、 研究緣起 …………………………………………1
二、 文獻梳理 …………………………………………1
三、 研究方法 …………………………………………4
四、 研究章節與架構 …………………………………7
五、 研究價值與局限 …………………………………8
第二章 笙的歷史沿革與構造形制 …………………………………9
第一節 笙的歷史沿革 …………………………………9
第二節 笙在民族器樂中常用的樂器形制 ………………14
第三章 笙在民族器樂中的音樂類型……………………………37
第一節 獨奏與協奏類型樂器……………………………37
第二節 樂團聲部類型樂器 ……………………………41
第四章 演奏笙的專業能力 …………………………44
第一節 笙演奏的正確呼吸方法 …………………………44
第二節 笙演奏的技巧運用 ………………………………47
第三節 笙的維修與保養 …………………………………51
第五章 笙在民族器樂合奏中的應用 ………………………………55
第一節 特色樂器方式呈現 ………………………………55
第二節 主奏方式呈現 …………………………………75
第三節 和聲聲部方式呈現 ………………………………99
第四節 混合聲部方式呈現 ……………………………120
第五節 節奏型態方式呈現 ……………………………137
第六節 協奏曲方式呈現 ………………………………163
第七節 音響效果方式呈現 ……………………………184
第六章 結論 …………………………………………………198
參考資料 ……………………………………………………202

圖目
圖2-1 民國初年民間流傳的十七簧笙圖 ………………………………………15
圖2-2 二十一簧笙 ………………………………………………………………16
圖2-3 二十一簧笙音位圖 ………………………………………………………16
圖2-4 中國音樂學院李光陸的二十七簧加鍵擴音笙音位圖 …………………17
圖2-5 武漢高沛的二十七簧加鍵擴音笙音位圖 ………………………………17
圖2-6 三十七簧加鍵半擴音笙 …………………………………………………18
圖2-7 翁鎮發、牟善平、徐超銘共同設計的上海三十七簧笙音位圖……18
圖2-8 胡天泉的二十六簧把烏笙音位圖 ………………………………………19
圖2-9 三十六簧加鍵擴音圓笙音位圖 …………………………………………21
圖2-10 三十六簧加鍵擴音方笙及音位圖 ……………………………………23
圖2-11 四十二簧鍵笙音位圖 …………………………………………………24
圖2-12 三十八簧鍵笙 …………………………………………………………25
圖2-13 低音抱笙及音位圖 ……………………………………………………27
圖2-14 三十六簧中音排笙 ……………………………………………………27
圖2-15 范元祝的三十七簧加鍵笙音位圖 ………………………………35

表目
表2–1 現代加鍵笙改革年代表 …………………………………………35
表3–1 近代笙演奏家代表作品一覽表 …………………………………39

譜目
譜例5–1 《喜訊傳邊寨》 54~61小節 ………………………………57
譜例5–2 《美麗的鳳尾竹》 77~92小節 ……………………………60
譜例5–3 《瑤族舞曲》 49~56小節 …………………………………65
譜例5–4 《孔雀泉》 1~8 小節 ………………………………………67
譜例5–5 《苗嶺春早》 7~30小節 …………………………………70
譜例5–6 《冬》 42~57小節 ………………………………………76
譜例5–7 《豐年祭》 86~95 小節 …………………………………81
譜例5–8 《黃梅情》 25~42小節 ……………………………………84
譜例5–9 《節慶歡舞》 97~120小節 ………………………………88
譜例5–10 《管弦絲竹知多少》 54~78小節 …………………………94
譜例5–11 《正月—元宵》 1~21 小節 ………………………………100
譜例5–12 《高山青》 19~28小節 ……………………………………104
譜例5–13 《東北風》 146~163小節 …………………………………109
譜例5–14 《吳園綺想曲》 145~152小節 ……………………………113
譜例5–15 《阿美族舞曲》 119~145小節 ……………………………116
譜例5–16 《鐃歌》 39~47小節 ……………………………………121
譜例5–17 《羽調》 15~25小節 ……………………………………124
譜例5–18 《台灣追想曲》 41~50小節 ………………………………127
譜例5–19 《歡樂中國節》 16~31小節 ………………………………130
譜例5–20 《祭樂歡舞》 11~26小節 …………………………………135
譜例5–21 《石板腰鼓》 1~12小節 ……………………………………139
譜例5–22 《客家歌謠聯奏》 1~20小節 ………………………………143
譜例5–23 《丟丟銅仔》 13~34小節 …………………………………148
譜例5–24 《家家慶團圓》 247~272小節 ……………………………153
譜例5–25 《噶馬蘭》 69~84小節 ……………………………………159
譜例5–26 《文成公主》 570~574小節 ………………………………164
譜例5–27 《鵝鑾鼻之春》 101~114小節 ……………………………169
譜例5–28 《天山狂想曲》 43~53小節 ………………………………173
譜例5–29 《燕歌行》 93~106小節 …………………………………177
譜例5–30 《薩滿天神之舞》 389~404小節 …………………………181
譜例5–31 《睡佛百姿》 1~4小節;22~26小節 ……………………185
譜例5–32 《池田學的「預兆」之微觀》 1~19小節 …………………188
譜例5–33 《Metamorphosis Ⅷ》 1~13小節 …………………………190
譜例5–34 《東南西北Ⅶ》 41~50小節 ………………………………193
譜例5–35 《尋風》 114~135小節 ……………………………………195

一、 文獻史料
班固,《漢書》(臺北:鼎文書局,1974)。
唐魏徵等撰,《隋書》(臺北:鼎文書局,1975)。
楊家駱主編,《宋史》(臺北:鼎文書局,1978)。
陳暘,《樂書》(臺北:臺灣商務印書館股份有限公司,1979)。
王雲五主編,《四庫全書珍本》(臺北:臺灣商務印書館股份有限公司,1979)。
周滿江,《詩經》(臺北:國文天地雜誌社,1980)。
杜祐,《通典》(臺北:臺灣商務印書館股份有限公司,1983)。
唐莫堯注,袁愈螢譯,《詩經新譯註》(臺北:木鐸出版社,1983)。
劉文忠譯著,《呂氏春秋選譯》(臺北:錦繡出版事業股份有限公司,1993)。
王國維,《宋元戲曲史》(北京:中華書局,2010)。

二、 專書
高子銘編著,《現代國樂》(台北:正中書局,1959)。
中央音樂學院中國音樂研究所編,《民族樂器改良文集》第一集(北京:音樂出 版社,1961)。
《中國現代音樂家論民族音樂》(北京:中央音樂學院中國音樂研究所,1962)。
劉毅志編著,《國樂津梁-國樂淺說》第一冊(台北:大中國圖書公司,1967)。
莊本立,《中國的音樂》(台北:台灣省政府新聞處,1968)。
韓國鐄,《自西徂東-中國音樂文集》(台北時報,1981)。
黃體培,《中國樂學通論》第三篇樂器(台北:行政院文化建設委員會,1983)。
薛宗明,《中國音樂史•樂譜篇》(台北:台灣商務印書館股份有限公司,1983)。
黃體培,《中華樂學通論》第三編樂器(臺北:中國音樂書房,1983)。
薛宗明,《中國音樂史樂器篇(上)》(臺北:臺灣商務印書館股份有限公司,1983)。
鄭德淵,《中國樂器學》(台北:生韻出版社,1984)。
黎翁斯坦(Leon Stein) ,潘皇龍譯,《音樂的結構與風格(音樂形式的分析與研究)》(台北:全音樂譜,1985)。
許常惠,《中國民族音樂學導論》(臺北:百科文化事業股份有限公司,1985)。
丹青藝叢編委會編,《中國音樂辭典》(台北:丹青圖書有限公司,1986)。
高厚永,《民族器樂槪論》(台北:丹青圖書有限公司,1986)。
劉靖之編,《中國新音樂史論集》1920-1945(香港:香港大學亞洲研究中心,1988)。
劉靖之主編,《民族音樂研究》(香港:商務印書館 1989)。
劉再生,《中國古代音樂史簡述》(北京:人民音樂出版社,1989)。
劉靖之主編,《中國新音樂史論集:回顧與反思(1885-1985)》(香港:香港大學亞洲研究中心,1992)。
吳釗、劉東升編著,《中國音樂史略》(北京:人民音樂出版社,1993)。
馮文慈、俞玉滋選註,《王光祈音樂論著選輯》上冊(北京:人民音樂出版社,1993)。
伍國棟,《中國古代音樂》(臺北:臺灣商務印書館股份有限公司,1993)。
孫繼南、周柱銓,《中國音樂通史簡編》(山東:山東教育出版社,1993)。
謝俊逢,《民族音樂論集1》(台北:全音樂譜,1994)。
金文達,《中國古代音樂史》(北京:人民音樂出版社,1994)。
中國藝術研究院音樂研究所,《民族音樂槪論》(臺北:世界文物出版社,1994)。
蕭興華,《中國音樂史》(臺北:文津出版社有限公司,1995)。
林谷芳,《傳統音樂槪論》(台北:漢光文化事業股份有限公司,1995)。
傅謹,《戲曲美學》(台北:文津出版社,初版,1995)。
劉靖之主編,《中國音樂美學研討會論文集》(香港:香港大學亞洲研究中心,香港民族音樂學會,1995)。
許之衡,《中國音樂小史》第二版(臺北:臺灣商務印書館股份有限公司,1996)。
廖輔叔,《中國古代音樂簡史》(北京:人民音樂出版社,1996)。
劉靖之,《劉靖之談樂》音樂文集(台北:樂韻出版社,1996)。
林谷芳,《諦觀有情:中國音樂裡的人文世界》(台北市:望月,1997)。
伍國棟,《民族音樂學槪論》(北京:人民音樂出版社,1997)。
李民雄,《民族器樂槪論》(上海:上海音樂出版社,1997)。
楊蔭瀏,《中國古代音樂史稿(上)(下)》(臺北:大鴻圖書有限公司,1997)。
喬建中,《土地與歌》〈民族樂隊作品創作四十年〉(山東:山東文藝出版社,1998)。
潘皇龍,《讓我們來欣賞現代音樂》(台北:全音樂譜,1999)。
袁靜芳,《樂種學》(北京:華樂出版社,1999)。
王耀華與杜亞雄,《中國傳統音樂槪論》(福州:福建教育出版社,1999)。
蘇啟明,《中國現代史》(台北:五南出版社,1999)。
羅基敏,《文化/文化音樂:音樂與文學之文化場域》(台北:高談文化,1999)。
游素凰,《台灣現代音樂發展探索》1949-1975(台北:樂韻,2000)。
沈冬,《唐代樂舞新論》(臺北:里仁書局,2000)。
張永鑫,《漢樂府研究》(江蘇:江蘇古籍出版社,2000)。
許常惠,《台灣音樂史初稿》(台北:全音樂譜,2000)。
吳贛伯,《中國人與中國音樂》(台北:觀念文化出版事業公司,2001)。
袁靜芳編著,《民族器樂》(北京:人民音樂出版社, 2001。)
喬建中,《嘆百年》喬建中音樂學研究文集(山東:山東文藝出版社,2002)。
杜亞雄,《民族音樂學槪論》(湖南:湖南文藝出版社,2002)。
汪毓和,《中國近現代音樂史》(北京:人民音樂出版社,2002)。
萬胥亭等著,黃瑞棋主編,《現代性 後現代性 全球化》(台北:左岸文化,2003)。
修海林、王子初編著。《樂器》(臺北:貓頭鷹出版社,2003)。
張靜蔚編,《捜索歷史》中國近現代音樂文論選編(上海::上海音樂出版社,2004)。
袁靜芳,《淺草集》(上海:上海音樂學院出版社,2005)。
李純一,《先秦音樂史》(北京:人民音樂出版社,2005)。
李光陸等,《中國笙藝術》(北京:文化藝術出版社,2006)。
彭麗,《彭修文民族管弦樂藝術研究》(北京:中央音樂學院出版社,2006)。
余甲方,《中國近代音樂史》(上海:上海人民出版社,2006)。
顏綠芬策劃、主編,《台灣當代作曲家》初版(台北:玉山社,2006)。
馮建志、吳金寶、與馮振琦,《漢代音樂文化研究》(河南:河南大 學出版社,2009)。
柏紅秀,《唐代宮廷音樂文藝硏究 》(南京:南京大學出版社,2010)。
戴微,《中國音樂文化簡史》(北京:中華書局,2010)。
郭克儉,《戲曲鑑賞》(上海:上海世紀出版股份有限公司,2011)。

三、 期刊論文
《音樂教育》,第2卷第4期(1934年)。
北京,全國樂器工業科技情報站,《樂器科技》,第3期(1980年)。
北京,全國樂器工業科技情報站,《樂器》,第2期(1983年)。
北京,中國輕工協會樂器協會、全國樂器工業科技情報站,《樂器》,第6期(1986年)。
楊蔭瀏,〈國樂前途及其研究〉,《中國音樂學》,(1989年)。
台北市立國樂團,《北市國樂》總第109期,雜誌版第27期(1992年)。
西安,西安音樂學院學報編輯部,《交響》,第2期(1992年)
陳克秀,〈雁北笙管樂的謁查與研究〉,《中國音樂學》,第3期(1994年)。
張振濤,〈宋代三種笙制(和笙、巢笙、竽笙)及管苗音位的設置原則〉,《中國音樂學》,第4期(1995年)。
譚軍,〈笙的傳統音響在應用中的特殊表現〉,《黃鐘》,第2期(1995年)。
岳華恩,〈笙管教學曲目論〉,《黃鐘》,第2期(1996年)。
張振濤,〈十七管滿簧全字笙〉,《中國音樂學》,第2期(1996年)。
星群,〈遼宮廷音樂〉,《中央音樂學院學報》,第4期(1997年),頁 20-23 。
劉尊明,〈唐代宮廷音樂文化初探〉,《傳統文化與現代文化》,第2期(1997 年),頁 74-77、81、83-89。
張振濤,〈民間樂師研究報告-冀京津笙管樂種研究之二〉,《中國音樂學》,第1期(1998年)。
《世界華人民族音樂創作暨發表論壇》,(2000年)。
范元祝,〈笙的音位排列研究〉,《樂府新聲》,第3期(2000年)。
高雄市國樂團編,《「台灣現代國樂之傳承與展望一與傳統音樂接軌」研討會論文集》,(2000年)。
岳華恩,〈閻派笙演奏藝術初探>,《交響》,第2期(2002年)。
牟楠,〈笙的改良與笙音樂的發展一37簧圓斗笙的思考〉,《齊魯藝苑》,第3期(2002年)。
周顯寶,〈女媧與笙—一種華夏各族共有文化現象的考察〉,《雲南藝術學院學報》,第1期(2002年),頁65-67。
岳華恩,〈論笙的改革與規範化問題〉,《交響》,第1期(2003年)。
馬建春,〈元代的回回樂器與樂曲〉,《回族研究》,第2期(2003年),頁74-78 。
國立實驗國樂團編輯,「民族音樂創作獎暨論壇」活動實錄,(2004年)。
張巨斌、許吉芬,〈中國宮廷音樂的歷史沿革和文化特徵探析〉,《蘭州大學學報》,第4期(2006年7月),頁74-77。
李爲渠,〈宋元時期的宮廷音樂〉,《安徽文學》,第1期(2008年),頁180。
王小盾,〈論中國樂部史上的隋代七部樂〉,《中國音樂學》,第4期(2009年),頁103-111。
程麗臻,〈曾侯乙笙復原研究〉,《中國文物科學研究》,第4期(2009年),頁77-80。
田耀農,〈宋代宮廷雅樂樂器與樂隊考〉,《音樂研究》,第4期(2010年7月),頁53-58。
劉貝妮,〈“和樂德音,群聲之總” 一從六篇《笙賦》論古代笙的音樂文化屬性〉,《星海音樂學院學報》,第3期(2010年),頁29-34,61。

四 、 期刊雜誌
唐富,〈古今論笙〉,《北方音樂》,第1期(2000),頁27-30。
薛雷,〈先秦時期的宮廷音樂探微〉,《藝術百家》,第3期(2001年),頁106-110 。
宋新,〈中國古代“笛” “笙”考〉,《史學月刊》,第10期(2005年),頁118-119。
鐘將,〈笙的歷史沿革〉,《東方藝術》,第1期(2009年),頁67。

五、 學位論文
黃春興,〈笙的研究〉,中國文化大學藝術研究所音樂組,碩士論文,1991年。
陳小萍,〈貴州蘆笙之研究〉,中國文化大學藝術研究所,碩士論文,1994年12月。
郭秀容,〈現代國樂團(民族管弦樂團)樂器改革之研究〉,佛光人文 社會學院藝術學研究所,碩士論文,2004年1月。
孫沛元,〈傳統與現代之間:現代國樂發展過程中的觀察與反省〉,國立臺南藝術大學民族音樂學研究所,碩士論文,2008年1月。
蔡輝鵬,〈現代國樂中的笙及其音樂之探討〉,國立臺南藝術大學民族音樂學研究所,碩士論文,2009年12月。
林佩祈,〈笙在中國音樂中之應用〉,中國文化大學音樂系中國音樂組,碩士論文,2012年6月。

六、 辭典
康謳,《大陸音樂辭典》(臺北:大陸書店,1983)。
張樂水、戴安琳編著,《中國音樂辭典》(新北市:長春樹書坊,1985)。
丹青藝叢編委會,《中國音樂詞典》(臺北:丹青圖書有限公司,1986)。
許鐘榮發行,《中國大百科全書》(臺北:錦繡出版事業有限公司,1993)。
薛宗明,《臺灣音樂辭典》(臺北:臺灣商務印書館鼓份有限公司,2003)。

七 、 曲譜
本文所引用之合奏樂譜皆來自台北市立國樂團、台灣國家國樂團、高雄市立國樂團及采風樂坊。
牟善平、徐超銘、蕭江編,《笙練習曲選》(北京:人民音樂出版社,1987)。
岳華恩編,《中國笙演奏家名曲薈萃》(一)(台北:學藝出版社,1998)。
岳華恩編,《中國笙演奏家名曲薈萃》(二)(台北:學藝出版社,1998)。
岳華恩編,《中國笙演奏家名曲薈萃》(三)(台北:學藝出版社,1998)。
鄭德惠編,《鄭德惠三十六簧笙曲集》(一)(台北:仙靖貿易有限公司出版部,1999)。
鄭德惠編,《鄭德惠三十六簧笙基礎術練習》(二)(台北:仙靖貿易有限公司出版部,2001)。
徐超銘編《笙考級曲集》上、下冊(上海:上海音樂出版社)。
胡天泉、楊守成、岳華恩編,《笙曲集》上、下冊(山西:北岳文藝出版社,2002)。
王軍平、王軍峰編,《中國民族管樂大師胡天泉笙曲集》(山西:北岳文藝出版社,2002)。
鄭德惠編,《鄭德惠36簧笙教學法》(台北:仙靖貿易有限公司出版部,2003)。

八、 音樂會節目單
《樂來越皮》節目單,(台北民族樂團,2001)。
《竹韻風情》節目單,(草山樂坊,2001)。
《傳統樂器與西洋樂器的對話》節目單,(采風樂坊,2004)。
《傾聽21世紀—台灣新銳作曲家聯展》節目單,(現代音協室內樂團,2007)。
《北藝大當代音樂節~根植於傳統的創新》節目單,(采風樂坊,2008)。
《西南絲竹行旅》節目單,(草山樂坊,2010)。
《台港青年作曲家交流之夜》節目單,(凡響管弦樂團,2010)。
《絲竹音樂創作營專場音樂會》節目單,(采風樂坊,2011)。
《采風樂坊2013管弦之夜》節目單,(采風樂坊,2013)。
《台灣現代音樂論壇~劉韋志《池田學的「預兆」之微觀》》節目單,(十方樂集,2013)。

九、 影音資料
《十二月》CD專輯,(中國廣播民族樂團,1992)。
《彭修文作品集》CD專輯,(中國廣播民族樂團,1994)。
《西北組曲》CD專輯,(台北市立國樂團,1996)。
《龜茲古韻》CD專輯,(高雄市立國樂團,1997)。
《民樂寶典》DVD專輯,(南京民樂團,2000)。
《中國民族音樂會》DVD專輯,(中國廣播民族樂團,2002)。
《長安社火》DVD專輯,(西安音樂學院民樂團,2003)。
《傣族風情》CD專輯,(北京中央民族樂團,2003)。
《美麗的鳳尾竹》CD專輯,(當代樂坊,2010)。
《心花兒開滿年》CD專輯,(台灣國家國樂團,2010)。

十、 網路資料
中國文明網一文明中華。竽。http://www.godpp.gov.cn/wmzh/2008-05/12/content_10699113.htm,2011年4月。
中國文化大學。文化大學圖書館線上資料庫。http://www.nb.pceu.edu.tw/onlinedatachi.html,2011年7月。
中文百科在線。http://www,zwbk.org/indexTrade.aspx,2011年11月。
中國文化研究院。http://hk.chiculture.net/,2011年11月。
行政院文化建設委員會。臺灣大百科全書。http://taiwanpediaxulture>tw/,2012年2月。
「采風樂坊」網站http://cfmw.com.tw/,102年6月。
「吹鼓吹小站」http://www.suona.com/,102年12月。
「台北市立國樂團」http://www.taipei.gov.tw/,103年3月。
「台灣國家國樂團」http://nco.ncfta.gov.tw/nco/code/,103年5月。

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