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研究生:李宜珊
研究生(外文):Li, Yi-Shan
論文名稱:劇情短片《春風》創作論述與製作說明
論文名稱(外文):The Production Report of Short Film “Spring Breeze”
指導教授:何平何平引用關係
指導教授(外文):Ho, Ping
口試委員:朱全斌吳俊輝
口試委員(外文):Chu, Chuan-BingWu, Chun-Hui
口試日期:2014-01-09
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:廣播電視學系應用媒體藝術碩士班
學門:藝術學門
學類:應用藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2014
畢業學年度:102
語文別:中文
論文頁數:105
中文關鍵詞:春風人物研究寫實風格獨立製片創作論述
外文關鍵詞:spring breezecharacter studyrealism film styleindependent filmmakerproduction report
相關次數:
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本作品《春風》描述一位無所事事的小鎮青年阿傑,意外地得到一次北上的機會,從他決定離開小鎮的倒數前幾天,帶出他在底層生活的境況。
  
本片不從社會或政治的角度將人物做好壞之分,而是旁觀他們的生命衝撞,藉此貼近觀看一個在主流社會位置邊緣的青年阿傑,關於他的想望和情感。本片全長三十七分鐘,由Sony PMW F3K數位攝影機完成。在拍攝上圍繞著主角起伏,除了在敘事上嘗試以「人物推動故事」之外,更大膽的以手持攝影與演員、空間產生激盪,企圖達到劇情片的寫實基調。
  
《春風》的主要拍攝地位於苗栗縣竹南鎮,過去竹南遍佈的水稻田與養殖水池如今正逐漸被新建的廠房與公寓大廈所淹沒,因此,本片也企圖透過此次的拍攝,讓影片達到一定的文獻作用。
  
本創作報告分成六章。第一章緒論說明本片的創作背景;第二章為相關文獻及影像作品探討;第三章為創作說明、作品形式與風格設定;第四、第五章為製作過程紀錄;第六章為公開放映紀錄、檢討與結論。
  
最後附上完整劇本、製作時間表、製作資料、演職人員與感謝名單,希望以此經驗分享給其他有志於獨立製作的創作者一些參考。

“Spring Breeze” describe a young man who always hang around called A-Jie in town, acquiring a opportunity for going to Taipei accidentally. When he decided to leave the town, the story develops his circumstances of low life.
  
The film doesn’t make a difference for character in society or politics, on the contrary, it stands the site for edge position to see the crash of life, thereby, we can understand his desire and emotion. There are 37 minutes for this film, camera by Sony PMW F3K. In the photography, except it attempt to “character driven story ” way for narrating, even using “Handheld shot” in order to let the actor, space to strong connection, aiming at the realism for Drama film.
  
The film ”Spring Breeze”shoot in Chu-nan of Miaoli county, there are many paddy fields and breeding pools in last years, but it getting destroyed by factories and apartment. Therefore, this film also try to this effect.
  
There are six chapters in this production report. Chapter One is the description of the story background and the director’s introduction. Chapter Two is the literature review and film research. Chapter Three explains the style and the basic structure of this film. Chapter Four is the process of film executing. The last chapter is about the conclusions and a Q&A discussion recorded in the audience forum of the premiere.
  
Other contents in the Appendix include script, record of expense, schedule of production, actor and credit list. Hopefully, future film makers might take this report into account as they are going to create the new productions.

致謝………………………………………………………………………I
中文摘要……………………………………………………………III
ABSTRACT……………………………………………………………IV
目錄 ……………………………………………………………………V
圖目錄 ………………………………………………………………VIII

第一章 緒論……………………………………………………………1

第一節 創作背景…………………………………………………………………1
第二節 創作緣起…………………………………………………………………2
第三節 創作目的…………………………………………………………………3

第二章 文獻探討………………………………………………………4

第一節‭ ‬影像與寫實………………………………………………………………4
一、法國新浪潮的崛起………………………………………………………4
二、創作特色…………………………………………………………………4
三、法國新浪潮與台灣新電影………………………………………………6
四、小結………………………………………………………………………7

第二節‭ ‬影像作品探討……………………………………………………………8
一、《小武》…………………………………………………………………8
二、《南國再見,南國》……………………………………………………10

第三章‭ ‬創作說明‭ ‬……………………………………………………13

第一節‭ ‬劇本發想設計…………………………………………………………13
‬‭一、片名設定‭…………………………………………………………………13
‬‭‬二、人物設定…………………………………………………………………14
三、劇情大綱‭…………………………………………………………………17
四、創作特色…………………………………………………………………18

第二節‭ ‬影像表現‭………………………………………………………………19
一、影片規格…………………………………………………………………19
二、呈現方式…………………………………………………………………20‬


第四章‭ ‬製作與拍攝……………………………………………………23
‭ ‬
第一節‭ ‬導演功課‭………………………………………………………………23
一、經費來源‭…………………………………………………………………23
二、修改劇本‭…………………………………………………………………23
三、工作團隊組成‭……………………………………………………………24
四、場勘‭‭………………………………………………………………………24

第二節‭ ‬尋找演員‭………………………………………………………………25
一、與「非職業演員」的接觸‭………………………………………………25
二、與「職業演員」的接觸‭…………………………………………………26

第三節‭ ‬導演策略‭………………………………………………………………27
一、表演方法‭‭…………………………………………………………………27
二、演員功課‭…………………………………………………………………28‬
三、導戲方式‭…………………………………………………………………30
四、和工作人員溝通‭…………………………………………………………31

第四節‭ ‬攝影及燈光風格‭………………………………………………………32
一、攝影風格與拍攝策略‭‭……………………………………………………32
‬二、器材的選用‭………………………………………………………………33
三、燈光風格‭…………………………………………………………………33

第五節‭ ‬場景與美術設計‭………………………………………………………35
‭ ‬
第六節‭ ‬服裝造形設計…………………………………………………………36
一、主要演員……………………………………………………………… ‬36
二、其他演員…………………………………………………………………37

第五章‭ ‬後製……………………………………………………………39
‭ ‬
第一節‭ ‬剪接……………………………………………………………………39
第二節‭ ‬調光……………………………………………………………………41
第三節‭ ‬配樂‭……………………………………………………………………42 ‬
第四節‭ ‬混音……………………………………………………………………44

第六章‭ ‬放映與結論……………………………………………………46

第一節‭ ‬公開放映簡介‭…………………………………………………………46‬
一、活動宣傳…………………………………………………………………46
二、活動規劃‭…………………………………………………………………‬46
三、放映會資訊………………………………………………………………47
四、映後座談紀錄……………………………………………………………47
五、私下意見回饋……………………………………………………………64

第二節‭ ‬檢討與結論‭…………………………………………………………… ‬67
一、檢討……………………………………………………………………‬…67
二、結論‭………………………………………………………………………70

參考文獻………………………………………………………………71
附錄一‭ ‬春風完整劇本‭ ‬………………………………………………73
附錄二‭ ‬製作時程‭ ‬……………………………………………………91
附錄三‭ ‬製作預算表‭ ‬…………………………………………………93
附錄四‭ ‬場景平面圖‭ ‬…………………………………………………95
附錄五‭ ‬文宣設計‭ ‬……………………………………………………97
附錄六‭ ‬遠見雜誌電影專欄報導………………………………………99
附錄七‭ ‬演職人員與感謝名單………………………………………102




一 、中文專書

白睿文(2007)。《「捕捉轉變中的現實」賈樟柯》,《光影言語:當代華語片導演訪談錄》台北:麥田出版。
何平、何和 譯(2012)。《電影表演─導演必修課》,台北:書林出版有限公司。(原書Judith Weston [1996].Directing Actors)。
連城 譯(2010)。《鄉關何處─賈樟柯的故鄉三部曲》,桂林:廣西師範大學出版社。(原作者 白睿文Michael Berry)。
焦雄屏(2005)。《認識電影》(最新修訂第十版),台北:遠流。(原書Louis Glannetti [2005]. Understanding Movies)。
焦雄屏(2004),《法國電影新浪潮》,台北:麥田出版。
Olivier Assayas等著(2005),《侯孝賢》,台北:財團法人國家電影資料館。
林文淇、沈曉茵、李振亞編(2000),《戲戀人生:侯孝賢電影研究》,台北:麥田出版。
崔君衍 譯(1995)。《電影是什麼》。臺北:遠流(原書Andre Bazin. [1985]. Qu’est-ce que le cinema?)。
賈樟柯(2008)。<「全世界的導演都在解決時間問題」婁燁,陳偉文>,《一個人的電影》,北京:中信出版社。
賈樟柯(2009)。《賈想1996-2008─賈樟柯電影手記》,北京:北京大學出版社。
鄒建(2007)。《中國新生代電影多向比較研究》,上海:上海文化出版社。
李幼蒸(1991)。《當代西方電影美學思想》,台北:時報出版。
張靚蓓(2009)。《電影靈魂深度的溝通者-廖慶松》,台北,典藏藝術家庭。

二、網站資料
搜狐文化(2012)。《婁燁:如果電影有語言,那一定來自紀錄片》。
取自 http://roll.sohu.com/20120328/n339174696.shtml

【侯孝賢導演電影之路】(作者卓伯棠)。
取自 http://data.book.hexun.com.tw/chapter-4730-2-12.shtml

第六代導演,百度百科。
取自 http://baike.baidu.com/view/1072729.htm

《小武》,維基百科。
取自 http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E5%B0%8F%E6%AD%A6

三、參考影片
文‧溫德斯(導演)(1984)。《巴黎德州》(Paris Texas)。德國、英國、法國。
北野武(導演)(1993)。《奏鳴曲》(Sonatine)。日本。
侯孝賢(導演)(1996)。《南國再見,南國》(Goodbye South Goodbye)。台灣。
賈樟柯(導演)(1998)。《小武》(Xiao Wu)。中國。
張作驥(導演)(2002)。《美麗時光》(The Best of Time)。台灣。
奉俊昊(導演)(2003)。《殺人回憶》(Memories of Murder)。韓國。
達頓兄弟(導演)(2005)。《孩子》(The Child)。法國。
婁燁(導演)(2006)。《頤和園》(Summer Palace)。中國。
安德莉.阿諾德(導演)(2009)。《發現心節奏》(Fish Tank)。英國。
婁燁(導演)(2010)。《春風沉醉的夜晚》(Spring Fever)。中國。
昆汀.塔倫提諾(導演)(1995)。《黑色追緝令》(Pulp Fiction)。美國。
馬丁.史柯西斯(導演)(1976)。《計程車司機》(Taxi Driver)。美國。
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1. 30. 彭雅惠、林盟強,2006,臺灣開放型共同基金效率與影響因素之研究,「玄奘管理學報」,第三卷,頁81-99。
2. 30. 彭雅惠、林盟強,2006,臺灣開放型共同基金效率與影響因素之研究,「玄奘管理學報」,第三卷,頁81-99。
3. 27. 張麗娟、黃佩君,2010,共同基金橫斷面及縱斷面績效之研究,「臺灣銀行季刊」,第六十一卷第四期,頁257-291。
4. 27. 張麗娟、黃佩君,2010,共同基金橫斷面及縱斷面績效之研究,「臺灣銀行季刊」,第六十一卷第四期,頁257-291。
5. 24. 陳獻儀、楊淑玲、張眾卓、陳婉榕,2013,基金歸屬與基金流量之關聯性,「臺大管理論叢」,已接受。
6. 24. 陳獻儀、楊淑玲、張眾卓、陳婉榕,2013,基金歸屬與基金流量之關聯性,「臺大管理論叢」,已接受。
7. 20. 陳安琳、洪嘉苓、李文智,2001,共同基金經理團隊屬性與基金績效之研究,「證券市場發展季刊」,第13卷第3期,頁1-27。
8. 20. 陳安琳、洪嘉苓、李文智,2001,共同基金經理團隊屬性與基金績效之研究,「證券市場發展季刊」,第13卷第3期,頁1-27。
9. 9. 汪震亞、蔡育儒,2013,美國量化寬鬆貨幣政策之分析,「經濟研究」,第13期,頁369-400。
10. 9. 汪震亞、蔡育儒,2013,美國量化寬鬆貨幣政策之分析,「經濟研究」,第13期,頁369-400。
11. 6. 李竹芬、范遠華,2007,國內共同基金績效評估及其影響因素之實證研究,「人文及管理學報」,第四期,頁235-257。
12. 6. 李竹芬、范遠華,2007,國內共同基金績效評估及其影響因素之實證研究,「人文及管理學報」,第四期,頁235-257。
13. 1. 王南喻、陳信憲,2006,開放式股票型基金績效與流量關係之研究-台灣地區境內基金市場實證,「企業管理學報」,第六十九期,頁73-96。
14. 1. 王南喻、陳信憲,2006,開放式股票型基金績效與流量關係之研究-台灣地區境內基金市場實證,「企業管理學報」,第六十九期,頁73-96。
15. 33. 蔡怡純,2011,台灣不動產投資信託基金之抗跌與風險特性,「住宅學報」,第二十卷第一期,頁25-58。