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研究生:蘇致亨
研究生(外文):Chih-Heng Su
論文名稱:重寫臺語電影史:黑白底片、彩色技術轉型和黨國文化治理
論文名稱(外文):Rewriting the History of Taiwanese Vernacular Cinema: Black-and-White Film Stock, the Conversion to Color Film and Party-State Cultural Governance
指導教授:劉華真劉華真引用關係
口試委員:王君琦林國明李明璁汪宏倫
口試日期:2015-04-24
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣大學
系所名稱:社會學研究所
學門:社會及行為科學學門
學類:社會學類
論文出版年:2016
畢業學年度:104
語文別:中文
論文頁數:179
中文關鍵詞:臺語片文化生產底片(生產原料)技術引進黨國文化治理
外文關鍵詞:Taiwanese-dialect FilmProduction of CultureFilm Stock (Raw Material)Technology IntroductionParty-State Cultural Governance
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這本論文的研究問題是:面臨國民黨政府壟斷資源並推行國語的限制,臺語影人為什麼能在1956年拍攝出第一部臺語片《薛平貴與王寶釧》,甚至在1950到60年代間讓臺語片興起茁壯?臺語片的盛世,最終又為何在1968至1970年之間迅速衰亡,並在1970年代遲遲未能翻身,始終揹負粗製濫造的低俗污名?藉由檔案研究的方式,我從文化生產學派的角度切入,強調底片作為生產原料、彩色技術轉型的門檻以及黨國文化治理,替這兩道謎題提出另一套替代解釋。

本文的主要論點是:臺語片的興衰,直接地受到國民黨政府對底片這項生產原料及相關攝影器材等技術的關稅操作所影響。臺語片是在國民黨政府因應廈語片而鬆綁對於福佬話電影的限制,加上中影為了解決財務困境而代客製片才得以誕生。它興起的主因則在於搭上國民黨政府為了籠絡香港影人,頒訂底片和器材得以押稅進口的《進出口器材統籌處理辦法》所致。國民黨中四組對此結果並不滿意,便透過更改主事機關、收回租稅優惠、厲行電影檢查等手段,限制臺語片發展大型影業,縮限臺語影業的轉型機會。

臺語片之所以由盛轉衰,關鍵在臺灣電影由黑白轉向彩色的技術轉型,以及美都臺語片《三伯英台》大敗於邵氏國語片《梁山伯與祝英台》的景氣轉向。我提出臺語片的兩階段衰亡論:一是1963至1967年,在《梁祝》因國民黨加持而爆紅之後,隨著中影《蚵女》等享有「黨國特權」的彩色國語鉅片出現,創下了新的「國片」典範,臺語片開始在票房和聲譽上出現衰頹;二是1968年之後,隨著電視製作空間的出現,加上國語片已完成全面的彩色化轉型,廉價黑白底片也愈來愈難取得,導致臺語片年產量的急遽下降。最終,臺語片在黨國文化治理和全球彩色技術轉型下,因黑白底片停止進口的斷源而徹底消逝,徒留粗製濫造的技術汙名。

這一段臺語片的興衰史,不只奠定臺灣電影產業日後發展的基礎,也能在理論上突顯出生產原料、技術轉型和國家角色在文化社會學應有的重要,更能讓我們看見國民黨政府在語言政治和娛樂產業上更幽微的文化治理策略。


This thesis investigates the rise and fall of Taiwanese-dialect cinema, which was identified as a a counter-hegemonic project against the monolingual ideology in Taiwan. How did Taiwanese-dialect film manage to rise in the 1950s while the émigré regime Kuomintang(KMT) officially banned the use of Taiwanese-dialect? Even more curiously, why did the Taiwanese-dialect film suddenly die out around 1969; a year when almost a hundred films were produced, while next to none appeared five years later? By using archival research and secondary records, I challenge the common myths that Taiwanese-dialect film was born naturally because of the land reform which enhanced the farmers' income, and its abruptly demise was due to the entrepreneurial myopia.

In this thesis, I will argue the rise of Taiwanese-dialect film is because that Taiwanese filmmakers skillfully acquired overseas capital to take advantage of the favorable policy on importing film stock, which was strictly regulated and heavily taxed back then. In the climate of Cold War, the KMT had to fought against the Communist Party of China to win over overseas Chinese. In order to co-opt filmmakers overseas, the KMT initiated the treatments for reducing the tax credit of film stocks. So the shrewd Taiwanese filmmakers pretended to co-produce with Hong Kong companies in order to obtain cheaper film stock. Next, I argue that the demise of the Taiwanese-dialect film is due to the conversion to color film and the lack of black-and-white film stocks. After the huge successes at the box office of Mandarin films, including The Love Eterne and Oyster Girl, the KMT systematically promoted the production of Mandarin color films and initiated a national language campaign to stigmatize the usage of Taiwanese-dialect. All of this caused barriers for Taiwanese filmmakers to cross the threshold to color films. While despised for its low quality, Taiwanese filmmakers produced lots of films and even made Taiwan the third largest film producing country in 1966. However, the Taiwanese-dialect cinema was forced to die out in the 1970s due to the lack of cheaper film stocks.

The case of Taiwan brings out three often neglected components by production-of-culture literatures when analyzing cultural industries: the condition of raw material supply, the introduction of new technology, and the governance of the nation state.

口試委員會審定書 i
謝 辭 ii
中文摘要 v
Abstract vi
目 錄 vii
圖表目錄 ix
第一章:導論 1
一、研究背景與研究問題 5
二、主要論點與理論觀點 9
三、研究方法與章節安排 15
第二章:臺語片的誕生和興起 19
一、臺語片的誕生 21
(一)廈語片的引進 22
(二)臺語片的出現 24
(三)公營片廠的經營與代客製片 28
二、臺語片的興起 32
(一)《進出口器材統籌處理辦法》 32
(二)國民黨政府的內部衝突:臺語片的水準議題 36
1. 隱蔽治理腳本:中四組與教育部影輔會的對話 37
2. 公開治理腳本:1957年第一屆臺語影片展覽 41
(三)物質基礎的重新控制:底片來源與外貿政策 43
1. 1959年的年產量下降:底片管道與匯率改革 43
2. 1962年的年產量上升:廉價底片與外貿公司 46
3. 1956至1961年的轉型契機:器材進口與大型片廠 49
(四)電影檢查與影人回應 52
(五)臺語片的外銷潛力 56
(六)臺語片的發展模式 59
第三章:臺語片的關鍵轉折點 64
一、臺語片的彩色技術轉型 66
(一)臺語片的彩色技術初探 67
(二)彩色臺語片的前鋒:美都影業社 71
二、關鍵轉折:景氣轉向和黨國特權 72
(一)景氣轉向:當《三伯英台》遇上《梁山伯與祝英台》 72
1. 意外強碰:臺港《梁祝》的同日上映 73
2. 打造奇蹟:重訪《梁祝》的發行政治 75
3. 國片起飛:《梁祝》點燃的黨國野心 79
(二)黨國特權:港臺國語片的製片優惠 87
1. 「電影萬萬稅」 87
2. 彩色時代的押稅優惠和製片成本 89
3. 新聞局電檢處的消極輔導 97
三、臺語片的黑白狂飆時代 100
(一)技術污名和委屈敘事 101
(二)奇花盛放和開源節流 104
第四章:臺語片的消逝與重生 109
一、臺語片的急遽消逝 110
(一)臺語片的急遽驟降 110
1. 相對劣勢:教育部文化局與「國產電影」 111
2. 戰場轉移:電視製作空間的出現 115
3. 條件不再:黑白底片的價格提升 116
(二)臺語片的徹底消逝:黑白底片的停止進口 118
(三)底片和電影的技術政治 122
二、臺灣電影史商榷:「國片起飛」的發展幻象 124
(一)強行發展的代價:彩色轉型的黑白開銷 124
(二)發展下的犧牲者:臺語片的重生與再現 129
第五章:結論 134
一、文化生產的物質基礎:生產原料與技術轉型 138
二、拆解黨國文化治理:語言政治與技術政治 143
三、重構臺灣政治史:菁英敘事與底層文化 148
四、未竟之業 152
參考資料 156
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