臺灣博碩士論文加值系統

1990年代馬來西亞藝術出現了轉型的現象，同時，在藝術場域裡出現一群另類的藝術圈子，他們以自動自發以及互相扶持的集體合作精神，融入當代藝術與文化場域之中。至2000年以後，這些走向藝術主流體制以外的藝術圈子，致力於社區營造活動，似乎向外界證明了他們的獨立行動之可行性。國家第一藝術機構——「國家視覺畫廊」（National Visual Arts Gallery）於2011年易名，擴展了在地藝術家的發展機會，更在之後積極推廣藝術的行動。
本論文主要以馬來西亞藝術展示空間作為研究對象，透過他們所面對各種問題與挑戰的應變能力，觀察馬來西亞當代藝術的發展。獨立圈子在游移於邊陲與中心之中，成為藝術場域的主導性行動者，從1990年至2010年所創下的成績，成功使獨立圈子的「獨立行動」模式形成了一種新的藝術生產機制。在2011年以後，國家藝術機構的改變，似乎與獨立圈子的崛起產生謀合。兩者同是為展示馬來西亞藝術的空間，但由於屬性的不同而形成一種互相制衡，又互相連結的矛盾關係。

There was a new scene appeared in Malaysia art during the 1990s—a time when the so-called alternative art groups were rising. Their ideas of collective and interdisciplinary practice successfully infiltrated into the contemporary art circles in Malaysia. These alternative art groups are into the 21st century concern more and more about the role of art in communities, demonstrating that their alternative moves can make real difference and create all sorts of possibilities with art. Meanwhile, the first national art gallery, which has renamed as the National Visual Arts Gallery in 2011, is trying to expand its influence in both artists and art circles in Malaysia.
This paper focuses on the interrelationship among various art spaces in Malaysia, including the problems they have faced and the strategies they adopted to survive in the art world in Malaysia. The success of the alternative art groups, proving their abilities when competing with the mainstream of art—the official Malaysian art spaces— before its rename and reorganization of the National Visual Arts Gallery. Both of them are institutions with different roles; however, facing the same circumstances of contemporary art in Malaysia, they need to properly restructure each one's role in the future.

摘要 I
Abstract II
誌謝辭 III
目錄 IV
圖目錄 VI
表目錄 VIII
壹、緒論 1
第一節、研究動機與目的 1
第二節、研究範圍與對象 10
第三節、文獻回顧 13
一、馬來西亞藝術史 13
二、馬來西亞藝術評論 14
第四節、研究方法與章節架構 16
貳、馬來西亞藝術與藝術空間發展近況 19
第一節、2011年以前的藝術敘述 19
一、獨立之前的藝術史——馬來亞藝術 19
二、從華裔視角看馬來西亞藝術史——馬華藝術史 20
三、探尋馬來西亞藝術的主體性 21
四、馬來西亞藝術的差異性——非主流群體的藝術 21
五、追求完整的馬來西亞藝術史——馬來西亞藝術的自述 22
第二節、藝術空間的流變與展覽之關聯 23
一、延續過去歷史的國家視覺畫廊 23
二、國家文化政策以外的藝術場景——藝術家的獨立空間 30
三、多元性藝術現象——藝術空間的轉型 35
第三節、小結 38
叁、藝術空間所扮演的角色 40
第一節、馬來西亞藝術空間之類別 40
一、主體與其結構之間的關係——布迪厄的場域理論 42
二、馬來西亞文化場域的三種勢力 44
第二節、國家視覺畫廊的位置 48
一、觀念的轉變——作品的價值、收藏的價值、展覽的價值 48
二、國家視覺畫廊對「馬來西亞藝術」之定義 52
第三節、朝向國際大展之概念形成——地域•多元•跨域 62
一、國際大展之影響 62
二、藝術節的多元性 65
三、小結 71
肆、結論 75
第一節、馬來西亞藝術史仍在建構中 75
第二節、當代藝術與公共性 77
參考文獻 79
【附錄】國家藝術視覺畫廊展覽年表 85

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