臺灣博碩士論文加值系統

大約在1920年即第一次世界大戰以後，西方音樂自傳統的十八世紀巴洛克時期（Baroque）及古典（Classical）初期的音樂，發展並掀起了新古典主義（Neo-Classicism）或稱為新巴洛克主義（Neo-Baroque）的浪潮。然而，這樣的音樂風格，與十八世紀古典主義（Classicism）的鋼琴音樂，在其創作內涵有何雷同之處？以及音樂本身所闡述之內容究竟是完全的復古風潮，或是有其新的發展特性？而作曲家在鋼琴作品中又如何展現新古典主義風格呢？本研究以兩首鋼琴作品作為探索的對象—卡巴烈夫斯基（Dmitry Borisovich Kabalevsky, 1904-1987）《第三號鋼琴奏鳴曲》，作品四十六，以及史特拉汶斯基（ Igor Fedorovich Stravinsky, 1882-1971）為鋼琴所作的《探戈》。
一、新古典主義的崛起及特質：在第一、二次世界大戰之間，某些二十世紀的作曲家在創作型態的轉變上，以復興曲式的平衡和清楚辨識主題的轉換過程為創作手法要點。對他們而言，浪漫主義後期是過於誇大且無固定形式的，音樂語法的演變被弄亂而無法追蹤。新古典主義是傾向於採用一些擴充性的調式（modality）語言，甚至是以無調性的方式取代古典音樂的調性、調式之構造系統。其字首的「新」，通常是對過去的古典音樂作模仿或變形的含意。然而在後現代主義出現後，用新的角度來看待新古典主義，它不是作為回歸或復古的意思，而是作為表達對當代多樣性的一種認知。雖然歷史的分界是困難的，一般說來，從第一次世界大戰到1950年代之間，新古典主義成為當代思潮較被喜愛使用的名稱。
二、史特拉汶斯基與卡巴烈夫斯基之新古典主義鋼琴作品
三、史特拉汶斯基之《探戈》樂曲概述及分析：一生流亡數國的史特拉汶斯基，其音樂生涯歷經各種風格的轉變，以開拓的視野，為樂曲注入不少新的活力，在《探戈》一曲中，為表現探戈舞曲特性，作曲家在許多樂段運用創作巧思，將探戈的視覺特點以相對的音樂再現。他努力的刻畫探戈的運動姿態特點，如：移步、滑步、旋轉等等，將視覺形象以速度、節奏、力度和旋律線條，轉化為音樂形象。藉由音樂對彈奏者身體所產生的運動和姿態，隨著清晰的節奏結構，經由強而有力的鼓動者―手指，煥發起下意識的思想 ，進而呈現《探戈》一曲的力度與撫媚性感。
四、卡巴烈夫斯基的《第三號鋼琴奏鳴曲》樂曲概述及分析：這首卡巴烈夫斯基所做的民謠式旋律和進行曲節奏的奏鳴曲，題獻給在戰爭中的俄羅斯人 ，完成於1946年。這個時期的卡巴烈夫斯基，作品風格轉向明亮而優美。在這首《第三號鋼琴奏鳴曲》中，可以看到他運用傳統古典音樂的創作素材，融入現代和聲音響並加以變化作曲的手法，將樂曲展現出新古典主義之風格。而卡巴烈夫斯基以這首第3號奏鳴曲，獲得當時樂壇的認同，成為鋼琴演奏家經常演出的作品之一。
卡巴烈夫斯基的第三號F大調奏鳴曲，採用古典時期傳統奏鳴曲架構，整曲結構以三個樂章安排，第一、三樂章以典型的奏鳴曲式組成，第二樂章為兩段體。第一樂章以優雅活潑的快板開場，第二樂章為如歌的行板，第三樂章轉為愉快的快板，在樂章之間，不論是速度或是風格表現，都強調著對比性的關係。不僅如此，在每個樂段之間，皆採用不同的樂曲織度，促使整首奏鳴曲呈現出豐富的戲劇性。
五、 結論：古典主義以調性音樂表現崇尚均衡、理性的音樂風格，講究樂曲的平衡、對稱與節制；而新古典主義之音樂，分別在旋律、節奏、和聲、伴奏及樂曲結構上，可以看到古典主義的理性與主張絕對音樂的精神。在創作手法上，新古典主義更是以古典主義音樂為基石，以簡潔的古典樣式與對稱的樣貌中，加入對位技法、卡農、半音的複雜和聲與變奏等手法，賦予樂曲織度的綿密與緊湊，著重樂曲強烈的節奏特性，在理性及具邏輯性精神當中，融入二十世紀當代的音樂元素，經過反思與試煉之後，呈現出充分諧調的音樂，忠實呈現藝術的本質，於戰亂的二十世紀前半，發展出新古典主義的風格。

前言 i
目 錄 ii
圖表目錄 iv
譜例目錄 v
第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究範圍與方法 3
第二章 新古典主義的崛起及特質 4
第一節 新古典主義的崛起 4
第二節 新古典主義的特質 6
第三章 史特拉汶斯基與卡巴烈夫斯基生平及簡介 8
第一節 史特拉汶斯基（Igor Fedorovich Stravinsky, 1882-1971） 8
第二節 卡巴烈夫斯基 （Dmitry Borisovich Kabalevsky,1904-1987） 15
第三節 史特拉汶斯基與卡巴烈夫斯基之新古典主義鋼琴作品 19
第四章 史特拉汶斯基之《探戈》（Tango）樂曲分析與詮釋 23
第一節 史特拉汶斯基之《探戈》樂曲概述 23
第二節 樂曲分析 25
第三節 樂曲詮釋 32
第三節 樂曲詮釋 32
第五章 卡巴烈夫斯基《第三號鋼琴奏鳴曲》作品 46，樂曲分析與詮釋 37
第一節 樂曲概述 37
第二節 樂曲分析 38
一、第Ⅰ樂章：. Allegro con moto（比快板稍快些） 38
二、第Ⅱ樂章：Andante cantabile （歌唱似的行板） 52
三、第Ⅲ樂章：Allegro giocoso（愉快的快板） 59
第三節 樂曲詮釋 69
一、第Ⅰ樂章 69
二、第Ⅱ樂章 74
三、第Ⅲ樂章 76
第六章 結論 81

壹、中文資料：

Schnabel, Karl Urich 著，盧昭洋譯，《現代鋼琴踏板技巧》，台北：全音，1991。
朱秋貨、高蓉編，《現代音樂概論及欣賞》，北京：北京大學出版社，1990。
李文彬，〈從1945年後音樂的創作觀點探討二十世紀的空間音樂美學〉，《新世代建築學及方法學術研討會方法論文集》，2000。
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邵義強著，《古典音樂400年-現代樂派的大師》，台北：錦繡，2000。
邵義強譯，《鋼琴名曲的演奏詮釋》，台北：全音，1989。
邵義強編譯，《鋼琴家手冊》，台北：大陸，1986。
---，〈現代樂派樂曲賞析〉，《古典音樂400年》，台北：錦繡，2000。
馬清著，《二十世紀歐美音樂風格》，台北：揚智文化，2000。
康謳編，《大陸音樂辭典》，台北：大陸，1988。
陳國修，〈俄羅斯抒情詩人-Dmitri Kabalevsky〉，《音樂月刊：唱片評鑑》，冊170，1996，頁113-115。
鄭志德，《新古典主義：安格爾的美學觀》，師大論文，2005。
德魯斯金著，焦東建、董茉莉譯，《史特拉汶斯基傳―性格、創作、觀點》，北京：東方，2002。
謝卓芬，《卡巴烈夫斯基長笛協奏曲op. 48》，師大論文，1998。
權雋文，《史特拉汶斯基義大利組曲之分析與演奏詮釋》，輔大論文，2004。
貳、西文資料：

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參：西文網站資料：

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Whittall, Arnold. “Neo-Classicim,” The New Grove Dictionary of Music and Musicians ,On line . Oxford University Press 2006.
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肆：有聲資料：

Béroff, Michel. Stravinsky: Works for piano. France: EMI. 2004.
Horowitz, Vladimir. Horowitz Plays Prokofiev、Barber、Kabalevsky Sonata, New York: BMG. 1990.
Moiseiwitsch, Benno (1890-1963). Kabalevsky Sonata, Philips, 1999.
伍、參考樂譜：

Kabalevsky, Dmitry Borisovich. Sonata in F major No.3, Opus 46, Taipei: Chuan Yin, p716.
Stravinsky, Igor Fedorovich. Tango, Mainz: Schott, 1956.