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基里訶非邏輯圖像創作之研究
中文摘要
喬吉歐．達．基里訶（Giorgio de Chirico，1888～1978年）是一位義大利藝術家，早年名聲就享譽國際，基里訶一生致力於「形而上繪畫」的創作，他領悟到繪畫應該呈現事物多種面相的面貌，而不應該侷限於傳統合理性與邏輯性的單面相視覺空間，基里訶純熟地運用反秩序性的時空存在形式及破壞因果邏輯推理關係，創造謎樣和憂鬱不安的神秘世界，不但吸引了當時藝術圈子的眼光，更引發當時正在起步的超現實畫家相當的震撼力與啟發，本論文的主要架構針對基里訶一生不同繪畫時期、非邏輯圖像創作的表現形式、創作理念、作品分析研究、對後世的啟示等作為研究的目的。
本研究將基里訶一生藝術發展歸納為：藝術孕育期、創作探索期、空間意識期、幾何建築期、回歸古典期、二元對立期和古典意識期等七個分期，來闡述「形而上繪畫」的形式風格轉變。基里訶以非邏輯圖像創作來傳達「形而上繪畫」所表現多元變化的形式風貌，本研究從基本上的四大方向著手進行分析，包括：空間意識概念、時間意識概念、因果關係概念和人物造形概念。
基里訶的創作理念之根源多元而殊異，除了來自於幼年時期希臘帶給他深刻的生活體驗，與德國慕尼黑求學階段所獲得紮實的理論和實務基礎外，他尤其醉心於傳統古典繪畫，從十五、六世紀文藝復興前後時期的古典藝術大師、威尼斯畫家、十六～十八世紀法德蘭斯畫家等的名作都是基里訶不斷臨摹與研究的對象，對於巴洛克華麗絢爛的裝飾性風格也在他的晚年作品中出現，基里訶一開始從事創作便被德國畫家伯克林與克林格爾的作品中，以象徵物作特意組合的奇異意象吸引，他融合了尼采、叔本華的哲學思想，於是塑造出屬於自己〝形而上〞的繪畫風格，基里訶長期飽受古典繪畫滋潤，使得他在1920年後的「形而上繪畫」滲入了復古的意象，他從臨摹中磨鍊出更精準的傳統古典技法，涵養了他所謂的藝術中最高貴的情操，在最後十年當中將他的「形而上繪畫」推向一個純熟完美的境界，並得到許多國家授予的尊榮地位與頭銜，在現代藝術史上留下燦爛光輝的一頁。

A Study of Non-Logical Image Of
Giorgio de Chirico’s Creations
Abtract
Giorgio de Chirico was an Italian artist who was internationally famous, dedicated himself to the creation of Metaphysical painting in the whole life. He realized that painting should reveal a multi-face appearance , not confined in the single-face visual space which was traditionally reasonable and logical. He was proficient in using the anti-order existing form of time and space and the anti-logical inference to create a mysterious world which is enigmatic and sad. It attracted the attention of art society.
It caused the enlightenment to hyper-realistic painter. The main frame of this thesis focus about the research of the perfoming form、creation concept、working analysis、the revelation of non-logical image creation in the various periods.
The art development of Giorgio de Chirico is divided into seven periods : art cultivation、exploration、space consciousness、geometric architecture、return classicism、dualism and classical consciousness , which described the style transformation of Metaphysical painting . Giorgio utilized the non-logical image to express the multi-changing style of form.This study includes four concepts：space consciousness、time consciousness、causality concept、portrait configuration.
Giorgio’s root of creation concept was multiple and special. Except the living experience in Greece as young child and the solid theoretical and practical foundation acquired in the school stage, he was especially interested in traditionally classical painting. Both the classical artist before and after Renaissance, Venice painters and masterpiece of Flemish painters were his focus of imitation and research.The Baroque’s splendid and decorative style also appeared in his works in late years. He was attracted by the strange mood assembled by symbols in the Bocklin、Shopenhauer and Nietzsche’s philosophical thinking , he invented his own metaphysical painting style.Long term enriched by the classical painting, the classic mood had infused into his Metaphysical painting after 1920. He obtained precisely traditional classic technique, which nourished the noblest sentiment of art. In the last ten years, he pushed his Metaphysical painting to a mature and complete stage. He received the respectable status and title granted from many countries and left a brilliant and glorious page in the modern art history.

基里訶非邏輯圖像創作之研究
目次
一、緒論 1
1.1研究動機 2
1.2研究目的 5
1.3研究方法 7
1.4研究範圍 9
二、生平 10
2.1藝術孕育期（1888～1906年） 11
2.2創作探索期（1906～1910年） 16
2.3空間意識期（1910～1915年） 23
2.4幾何建築期（1915～1918年） 36
2.5回歸古典期（1918～1925年） 43
2.6二元對立期（1925～1938年） 51
2.7古典意識期（1939～1976年） 60
三、非邏輯性圖像繪畫藝術表現形式 77
3.1多元透視 78
3.2空間拼貼 81
3.2.1複合空間之拼貼 82
3.2.1.1重疊空間之拼貼 82
3.2.1.2連接空間之拼貼 86
3.2.2相異空間拼貼 88
3.3空間錯置 90
3.3.1室內錯置 90
3.3.2室外錯置 93
3.4時間錯置 96
3.4.1日夜共存 96
3.4.2日月共存 99
3.4.3古代和現代並置 101
3.5場合錯置 103
3.6物質轉換 105
3.7人物異形化 108
3.7.1簡化人物 108
3.7.2石化人物 112
3.7.3建築式人物 114
3.7.4幾何人物 116
3.7.5物景人物 118
3.7.6綜合體人物 120
3.8虛實人物 123
3.9畫中畫 125
3.10多元光影 130
3.11不協調之比例 135
3.11.1人物 135
3.11.2人與景 137
3.11.2.1人物．建築物之關係 137
3.11.2.2人物．大自然．室內空間之關係 137
3.11.3物與景 143
3.11.4室內與室外 145
3.12相異物件圖像 148
3.13本段結論 152
四、基里訶的創作理念 153
4.1伯克林的特異組合 153
4.2克林格爾的特意組合 155
4.3佛列德里赫的天人合一 163
4.4綜合主義的平塗概念 167
4.5叔本華哲學的應用 169
4.5.1穿越時空因果之隧道 169
4.5.2孤立對象．唯我獨尊 171
4.5.3摹本和面相 173
4.5.4宏偉印象 174
4.6尼采哲學的應用 178
4.6.1帷幕的秘密 178
4.6.2啟示與創作 180
4.7形而上繪畫 183
4.7.1形而上繪畫之誕生 183
4.7.2城市概念 186
4.7.3形而上繪畫的主角 190
4.7.3.1神話中的人物 190
4.7.3.2分身與本尊 194
4.7.3.3大自然．景物 195
4.8本段結論 199
五、作品研究分析 201
5.1神靈之謎 202
5.2心神不寧的繆思 206
5.3山谷中的家具 211
5.4訪問神秘的浴場 216
5.5玄奧室內與落日 221
六、基里訶之繪畫創作對後世的啟示 225
6.1基里訶對超現實畫家的影響 225
6.2基里訶對觀念藝術家的影響 235
七、結論 240
八、基里訶年代表 247
九、圖次 252
十、參考書目 270

十、參考書目
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網路相關資料
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