本論文主要依李昂小說的創作階段劃分章節進行討論，期能對李昂三
十年（1968-1998）的創作歷程做一整體全面的考察。論文共分為六章，
除緒論與結論之外，二、三、四、五章分別從李昂各個階段的小說主題做
重點論述。 李昂高中階段的創作，由於受到台灣六０年代末現代主義
思潮的影響，加上個人在鹿港面臨聯考陰影的困境，反映於早期小說上的
，多半為主角處於存在的掙扎與困境的問題。值得注意的是，「性」成為
小說人物用來對抗社會成規的一股力量。這階段小說裡的「性」，其象徵
意義遠超過現實意義。 大學時代李昂的重要作品可分為「鹿城故事」
系列以及「人間世」系列兩條路線。「鹿城故事」系列是李昂回歸鄉土的
人物素描，為鹿港經驗的精彩再造。此系列小說幾乎建構了一幅封閉小鎮
的女性命運圖像，在七０年代鄉土文學作品女性作家特別缺席的情況下，
「鹿城故事」系列有其獨特的代表性。此外，李昂以周遭環境的人事物為
題材寫下的「人間世」系列，探討了女人的情愛與性的問題。而一九八四
年的〈一封未寄的情書〉等「情書系列」，基本上延續了女人與情愛的基
調，李昂嘗試將一般公認女作家擅長的愛情題材加以變化，以女性自我為
敘述中心的情書方式表達，並側寫社會與時代的變遷。 李昂的中篇小
說〈殺夫〉、《暗夜》，背景雖然分別為傳統農村社會以及現代台北都會
，但其中的女性角色皆受制於男性權力，經濟優勢的操縱。李昂戳破了兩
性關係裡婚姻與愛情的神話，暴露了男女之間存在的性／暴力／金錢等赤
裸裸的權力關係。 一九八七年解嚴之後，李昂的小說創作加入政治議
題，開展了國族建構與政治寓言的新特色。《迷園》以女主角朱影紅的愛
情史與家族史交錯敘述，企圖重新建構台灣歷史。而《戴貞操帶的魔鬼》
系列之《北港香爐人人插》則以另外一種角度辯證國族建構與性別角色的
衝突矛盾，凸顯（男性）政治背後的女性身影與女性自覺。 綜觀李昂
三十年來的創作歷程，可讀出「性、女性、人性」為其一向關懷探索的焦
點。李昂小說透過對性問題的探索，從女性本位的立場去思考社會變遷下
的女性問題，並進一步地對兩性權力關係上所呈現的人性問題，作深入的
關懷與討論。在台灣文學界，李昂可說是勇於挑戰社會禁忌，致力於「性
、女性、人性」等問題挖掘採集的第一人，並透過作品的多樣貌，凸顯兩
性關係與社會權力結構間的轉變；其作品雖然爭議不斷，卻始終保持其獨
幟一格的特色，實為台灣近代文學史上重要的作家之一。
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