臺灣博碩士論文加值系統

獨處，是一個漸漸被人遺忘的藝術。花時間沉澱自己，使我們能清醒地面對心靈的掙扎與吶喊，來校正自己的焦距，調整自己的視野。獨處是一種態度，是除去塵埃，滋潤生命，幫助成長的泉源。你和你自己在一起，就是個人在天地之間去漂流、去探索、去觀察、去思考，可以讓自己不再那麼緊繃。
靜下來，在不同的心靈頻率裡，會提升向來慣性的思考領域，真的會更敏銳。在多次的靜下來後，會聞到來自內心的微妙香氣，會散發出不同的磁場。會重新看世界、世界也會重新對待你。筆者在創作過程中，獨處佔了很大的部份，也是我創作的泉源，用比較積極的態度來看，是自我追求。自我追求是要在孤獨中完成，建立目標，讓心有所屬。對筆者來說沒有獨處的話，大部分的創作就不能產生。
《優遊靜謐－吳曉純繪畫創作論述》是筆者在2009~2011年間的創作。進入研究所後，開始思考創作的本質，後來發現生活中獨處時所渴望的静與境，藉由創作研究來實現，它是一段自我對話的過程，也是一種心靈的淨化與昇華。建立對自己生命的一種觀點。現代很多人就是喪失了自我的追求。
第一章「緒論」，論述自身的創作動機及其目的，以及研究的範圍與方法。第二章「創作學理基礎」，以中國畫的「虛實相生」、禪宗「空與自由」的哲學思想、莊子的「心物合一」思想，來建立創作脈絡的架構。第三章「創作理念與形式探討」，以「淨心與達觀」、「優遊閒與静」為創作理念，創作形式是從現實物象中獲取靈感，經過內心的體悟，呈現在作品上時，已經是高度符號化的處理。第四章「作品分析」，針對個別意欲傳達的理念再加以剖析。第五章「結論」，敘述撰寫論文的過程，即是對自我內在的重新再探索，並提出領悟與收穫，確立今後努力的方向。

Being alone is an art that has been gradually forgotten. Spending time doing meditation allows one to face the inner voice soberly; it helps to adjust one’s focus and broaden the horizon. Being alone is an attitude and is a source for growing spiritually.
Calming down at various frequencies of mind promotes the way one thinks and sharpens one’s senses. At peace of mind, one will be able to sniff the fragrance emitting from the inner world and give off charms into the outer world. One will view the world in a brand new perspective, and the world will see one differently in return. In the process of creation, I spent a great amount of time being by myself. That is how I create, and it is a self-pursuit. As far as I’m concerned, most works cannot be performed without being alone.
“Free Wander over Tranquility” is one creation work of mine performed during 2009 to 2011. I have started to ponder on the essence of creation since graduate school. Later, I found the tranquility and the mindset that I’ve been yearning for. They are realized through my creation and research, which are a course of self-conversation as well as mind purification.
Chapter One gives the motive of my creations as well as the range and method in this study. Chapter Two builds up the structure of creation through Chinese painting, and the philosophies of Zen and Zhuangzi. Chapter Three presents the goal of creation and discusses formalism. The idea is to acquire inspiration from realistic objects and present the realization in this work. A detailed analysis of art works is provided in Chapter Four. Chapter Five includes the process of composing this study, and gives the realization and the fulfillment attained during this research. That is also a re-exploration into the inner world of myself.

摘要…………………………………………………………………………………I
英文摘要…………………………………………………………………………II
目次………………………………………………………………………………III
附圖目次……………………………………………………………………………V
第一章 緒論
第一節 研究動機與目的.......................................1
一、研究動機..........................................1
二、研究目的..........................................2
第二節 研究範圍、方法及步驟.................................3
一、研究範圍..........................................3
二、研究方法..........................................3
三、研究步驟..........................................4
第三節 名詞解釋............................................5
第二章 創作學理基礎
第一節 虛實相生........................................... 7
一、空非空........................................... 7
二、象外之象..........................................7
第二節 空與自由........................................... 9
一、自在就是心靈的自由..................................9
二、心靈平靜...........................................9
三、空是生活的能力與智慧................................10
四、歸去寧靜..........................................11
第三節 心物合一的境界......................................12
一、物我合一自然觀....................................12
二、樸真為自然........................................15
第三章 創作理念與藝術形式
第一節 創作理念...........................................16
一、淨心與達觀.......................................16
二、優遊「閒」與「靜」................................18
第二節 藝術創作形式...................................... 21
一、簡化原則.........................................21
二、超現實的手法.....................................23
三、自動法的運用.....................................25
第三節 技法分析..........................................26
第四章 作品分析...........................................31
一、城市角落系列..........................................32
二、幻化心象系列..........................................38
三、心靈風景系列..........................................44
第五章 結論......................................................53
第一節 總結.............................................53
第二節 省思與展望........................................54
參考書目.................................................56

參考書目
一、書目
沈清松、鄧福星、魏明德主編，《天心與人心》，台北：立緒文化出版，1999。
陳鼓應著，《莊子今注今譯》，台北：商務印書館，1993。
陳秋瑾著，《現代西洋繪畫的空間表現》，台北：藝風堂出版社，1995。
梁丹卉著，《寧靜與空闊－梁丹卉繪畫創作自述》，台北：鼎銘畫陳列館，2002。
袁金塔著，《中西繪畫構圖之比較》，台北：藝風堂出版社，1990。
張清治著，《道之美－中國的美感世界》，台北：允晨文化，1999。
張至敏、黃瓊徵、賴明雪編輯，《宇宙心印－劉國松回顧展》，桃園：桃園文化局出版，2007。
黃錦鋐註譯，《新譯莊子讀本》，台北：三民書局，1992。
鄭石岩著，《禪語空人心》，台北：遠流出版，1994。
鄭石岩著，《禪‧生命的微笑》，台北：遠流出版，1996。
蔣勳著，《美的覺醒》，台北：遠流出版社，2006。
賴賢宗著，《意境美學與詮釋學》，台北：國立歷史博物館，2003。
羅中峰著，《中國傳統文人審美生活方式之研究》，台北：洪葉文化出版，2001。
匿名氏著，李文英譯，《平靜安穩》，台北：生命潛能文化出版，1998。
哲羅德‧布羅門著，《水彩拼貼技法大全》，台北：北星圖書，1995。
Gerald Corey、Marianne Schneider Corey著，黃慧真、簡麗姿、陳嘉鳳譯，《生命抉擇與個人成長I Never Knew I Had A Choice》， 臺北:雙葉書廊，2010。
Karlyn Holman著，《Water color－The Spirit Of Spontaneity》，台北：雅典圖書代理，2007。


二、網路資料
◎教育部重編國語辭典修訂本http://dict.revised.moe.edu.tw/cgi-bin/newDict/dict.sh?idx=dict.idx&cond=%C0u%B9C&pieceLen=50&fld=1&cat=&imgFont=1（2010/7/13）
◎雅虎英漢辭典
http://www.nciku.com.tw/mini/en/%E9%9D%9C%E8%AC%90（2010/7/5）
◎打開台灣美術話匣子－美術與時代
http://www1.ntmofa.gov.tw/opentaiwanart/c/c-3b02-1.htm（2010/6/22）
◎伊玄 YI XUAN的藝術空間
http://blog.artintern.net/yixuan （2010/6/2）
◎n詞酷
http://www.nciku.com.tw/search/en/detail/tranquility/78057;jsessionid=0DBF03F6899641A09BA53071EB3D8F1C（2010/7/13）
◎拙風文化網
http://tw.babelfish.yahoo.com/translate_url?doit=done&tt=url&trurl=http%3A%2F%2Fwww.wenhuacn.com%2Farticle.asp%3Fclassid%3D50%26articleid%3D5614&lp=zh_zt&.intl=tw&fr=yfp（2010/7/13）
◎林萬士部落格
http://www.wan-shih.com/（2011/3/23）

三、論文
高淑媛，《光與影的空間對話》－複合媒材創作論述。國立新竹教育大學，2010。
郭聰敏，《遊任逍遙》－自我生命的覺醒之創作論述。國立新竹教育大學，2006。
陳惠斐，《心靈與自然的交流》－繪畫創作論述。國立嘉義大學，2009。
黃怡寧，《流‧白》－抽象繪畫創作論述。國立新竹教育大學，2009。
黃聖樂，《靜寂場域》－自然與心靈的交融。國立嘉義大學，2004。
鄧雅馨，《雲雨意象》－繪畫創作論述。國立嘉義大學，2009。
嚴玟鑠，《澄、靜、虛、淡》－嚴玟鑠的心境水墨。國立新竹教育大學，2006。