臺灣博碩士論文加值系統

自二十世紀末，文化產業已成許多國家與城市的政策重點，試圖透過文化空間與經濟策略
帶動地方發展。北京致力於「世界城市」的發展的過程中，推出文化做為建構因子，至今在全
市共編定30 處的文化創意產業園區，策略是藉重科技產業群聚的模式，激勵文化經濟的創意
與創新。這些群聚區大至可分為四種類型，其中傳統農工閒置空間經創作社群自發群聚形成的
藝術村，提供了特殊的創作氛圍，使藝術家與媒體工作者能夠享受較多自我表現的自由，是近
年來學術研究關注的重點。

本研究有別於西方在都市創意經濟的成功經驗論述，選擇北京的宋莊畫家村為中國當代藝
術空間使用的重要案例，並以制度網絡的取徑觀察國家與創意空間中社群間的角色扮演，分析
其對創意群聚制度化的影響，也將本研究結果作為後續國家推動創意文化園區制度建構的參
考。

最後，本研究結果如下：一、北京的「文化創意產業園區」不僅反映了中國改革開放後，
文化體制改革下”一手抓繁榮，一手抓管理”的政策體制，也印證了世界城市論述下，作為文
化經濟發展策略的主導角色；二、宋莊創意空間的建構正好迎合了北京在文化創意產業發展與
調整城市結構的策略；三、地方政府親成長的立場和經濟利益導向的本質，弱化了政府做為調
節的第三部門角色，其強調”企業經營”的發展途徑，不但模糊化政府與企業的界線，並散播
以「文化地標」的品牌塑造之名，吸引投資者進駐藝術區，卻造就無情的土地紛爭、社會排除
等問題。

Since the late twentieth century, the cultural industry has become a priority policy in many countries and cities. The policy makers attempt to promote local development by using cultural space and economic strategies. In “world city” developmental process, “culture” has become the constructional factor of city in Beijing. The government has set 30 cultural creative industry quarters in Beijing. The strategy of this program uses science and technology industry cluster model to encourage the creativity and the innovation of cultural economy. Beijing’s cultural and creative cluster includes four types. One of them is the artistic community cluster which was formed spontaneously by the traditionally agricultural and industrial space, which offers a special atmosphere of creation, so that artists and media workers can have more freedom of self-expression which is the focus of academic research in recent years.

This study is different from those successful experiences of western creative economy discussion. We chose Songzhung art village as case study because this case is an important example used for contemporary arts in Beijing, and we used the approach of ‘Institutional Networks’ to observe the roles of different groups and states played in creative space, and to analyze the effect of creative cluster institutionalization. The results of this study will become the reference materials for cultural quarter policy.

Finally, the results of this study are as follows: (1) Beijing’s “cultural and creative industrial quarter” not only reflects the policy framework of “one hand grips prosperity while another grips management” after the reforming and opening up in China, but confirms its character as a leading role in culture and economic development under the discourse of “world city”,. (2)The construction of Songzhuang creative space is a process which caters to the development of cultural and creative industry and adjustment strategy of urban structure. (3) The pro-growth standpoint and economic interests oriented position of local government weaken its role as a regulator of third sector. Also, its emphasis on the development of “enterprise management” approach not only blurs the boundaries of government and business, but creates the “cultural landmarks” in the pretense of local marketing in order to attract investors to enter the “arts area”, which results in ruthless land disputes, social exclusion and other issues.

第一章 緒論....................................................... 1-1
第一節 研究動機與目的......................................... 1-1
壹、研究動機.............................................. 1-1
貳、研究目的.............................................. 1-3
第二節 研究取徑與內容......................................... 1-4
壹、研究取徑：制度網絡觀點................................ 1-4
貳、研究內容.............................................. 1-4
第三節 研究方法與流程......................................... 1-6
壹、研究對象：宋莊畫家鎮.................................. 1-6
貳、研究方法：質性個案研究................................ 1-6
肆、研究流程.............................................. 1-8
第二章 文化創意產業之文獻及理論回顧............................... 2-1
第一節 創意產業與創意城市理論................................. 2-1
第二節 世界城市論述下的文化經濟與政策......................... 2-6
第三節 都市新經濟的空間建構：文化創意產業群聚................. 2-8
壹、創意群聚.............................................. 2-8
貳、創新網絡.............................................. 2-9
第四節 小結................................................... 2-9
第三章 北京世界城市與文化創意產業空間建構......................... 3-1
第一節 中央文化創意產業政策發展論述........................... 3-1
壹、改革開放前中國文化經濟政策(1949~1977 年) .............. 3-2
貳、改革開放後加入全球經濟驞系的中國文化經濟政策(1978~2002 年)
.......................................................... 3-4
參、以鼓勵、扶持的政策加速文化經濟與產業的媒合(2002 年-迄今)
.......................................................... 3-5
第二節 邁向世界城市之路：北京創意群聚的發展藍圖.............. 3-10
壹、中國政治及文化中心：北京的世界城市企圖............... 3-10
貳、北京文化創意產業群聚的發展策略及佈局................. 3-12
參、文化創意產業集聚區的區域競爭與失衡................... 3-20
第三節 北京當代藝術群聚結構分析.............................. 3-25
壹、第一階段：藝術區與社會環境的分離(1990-2000).......... 3-26
貳、第二階段：北京當代藝術的急遽擴張(2000-2005).......... 3-27
參、第三階段：混合式功能的文化創意產業集聚區(2005-迄今).. 3-27
第四章 北京、通州與宋莊城市發展再結構............................. 4-1
第一節 北京城市發展結構變遷................................... 4-1
壹、社會主義式的都市化.................................... 4-2
貳、以衛星城市作為大城市的解方............................ 4-3
參、從單核心走向多核心的城市結構.......................... 4-5
第二節 通州城市定位與發展策略................................ 4-11
壹、"睡城‛如何變為京東區域新節點........................ 4-11
貳、通州打造北京‛中心藝術區(CAD)‛...................... 4-17
第五章 宋莊畫家村創意空間制度網絡建構與文化象徵性................. 5-1
第一節 宋莊創意網絡與文化機構之群聚........................... 5-2
壹、藝術社群的有機群聚(1995~2004 年) ...................... 5-2
貳、多元的文化機構群聚與藝術展覽(2004 年~迄今) ............ 5-9
第二節 國家的組織結構化介入：宋莊文化創意產業的發展策略與治理 5-15
壹、藝術群聚的制度與組織結構化........................... 5-16
貳、作為北京文化象徵與企業展示的「宋莊國際藝術節」....... 5-24
第三節 文化創意產業空間建構的衝擊............................ 5-28
壹、政府、農民與藝術家的「藝術地產」之爭................. 5-29
貳、宋莊小產房權的‛新政‛............................... 5-33
第六章 結論與建議................................................. 6-1
第一節 結論................................................... 6-2
壹、中國大陸與北京文化創意產業群聚區的制度化模式.......... 6-2
貳、宋莊創意空間的結構與再結構............................ 6-4
參、官方為空間價值的主導者－藝術空間到藝術地產的博奕...... 6-7
第二節 後續研究建議........................................... 6-8
壹、藝術家與地方政府的夥伴關係............................ 6-8
貳、藝術與商業的競合：如何達到適宜的創作氛圍？............ 6-8
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