臺灣博碩士論文加值系統

四川揚琴又可稱為“四川琴書”，原來是四川地區以揚琴為主要伴奏樂器的曲種之一。四川揚琴最初以雅集式的聚樂形式出現，並且依附在曲藝伴奏而延續音樂生命的發展，其後隨著當地的社會變遷與人們的審美選擇，進而轉化為具有地方特色的器樂型態。四川揚琴藝人透過獨特演奏技法的運用，突顯出獨樹一格的音樂風格與詮釋效能，使其在置身於民族音樂的傳承體系之際，得以從琴書伴奏蛻變為揚琴音樂的重要地方風格之一。

二十世紀中葉以來，四川揚琴經由先輩們的扶持、搶救與竭力推展，益使藝人唱腔與曲牌音樂再現生機，不但整理、編創出多首動聽的四川揚琴曲目，同時也將曲牌改寫為揚琴與現代國樂團的統合形式。以四川揚琴曲牌《將軍令》一曲而言，即在廿世紀八O年代之間，由當代揚琴名家──中國音樂學院項祖華教授整理成揚琴獨奏樂曲，並於一九九四年由中國著名作曲家黃曉飛教授編配為現代國樂的揚琴協奏曲，使得這首出於四川揚琴的《將軍令》曲牌，歷經傳統曲藝及至器樂曲牌的本體流動過後，進而在當代轉化為現代國樂的揚琴作品。

　　本詮釋報告將採用“文化還原”與民族音樂學理論的研究策略，以現代國樂揚琴作品《將軍令》做為文化還原的研究主體。透過資料採集與演奏技法的實際學習，藉以分析《將軍令》一曲在現代國樂和傳統體裁之間的演奏技法差異，最後歸納出四川揚琴轉變為現代國樂的變貌描述與結論觀點。

Sichuan Yang Qin, also known as Sichuan Qin Xu, was one of the Yang Qin-accompanied genres in Sichuan area. Sichuan Yang Qin was originally formed by a casual ensemble. To continue its popularity, Sichuan Yang Qin became Chinese folk art forms’ accompaniment. After influences of social development and aesthetic changes, Sichuan Yang Qin became a localized instrumental music. Sichuan Yang Qin artists performed Yang Qin with unique techniques that allow their music styles and interpretations to be distinguishable. While Sichuan Yang Qin succeeded to Chinese folk art form, it became one of the most important local styles in Yang Qin music.
Since the mid-twentieth century, Sichuan Yang Qin has exprienced a revival by early artists’ supports, rescues, and promotions. They not only collected and composed many new repertories for Sichuan Yang Qin, but also rearranged Qu Pai for Yang Qin and a modern Chinese music ensemble. For example, Sichuan Yang Qin Qu Pai Jiang Jun Ling was arranged by contemporary Yang Qin artist and Chinese Music Conservatory professor Xiang Zu Hua in the 1980s. In 1994, moreover, Chinese well-known composer Huang Xiao Fei rearranged this song to a modern Yang Qin concerto. Jiang Jun Ling represented the transformation from a traditional Chinese folk art form, a Qu Pai, to a modern Yang Qin composition.
This paper focuses on the modern Yang Qin composition Jiang Jun Ling and adapted “Cultural return to original state” and ethnomusicological theories as research strategies. Ultimately, this paper concludes how Sichuan Yang Qin has been transformed to modern Chinese music through collecting related information, learning the music, and analyzing Jiang Jun Ling’s different techniques in modern Chinese music and traditional art forms.

第一章 緒論
第一節 研究動機與目的……………………………………………………01
第二節 研究範圍與對象……………………………………………………04
第三節 文獻探討……………………………………………………………05
第四節 研究方法與架構……………………………………………………09
第二章 四川揚琴的歷史發展與音樂特徵
第一節 四川揚琴的歷史發展………………………………………………14
第二節 四川揚琴的型態解析………………………………………………18
第三節 四川揚琴的音樂特徵………………………………………………19
第四節 四川揚琴的現況與代表人物………………………………………28
第三章 四川揚琴器樂曲牌《將軍令》的音樂特性與演奏技法
第一節 四川揚琴器樂曲牌的發展與應用…………………………………32
第二節 傳統《將軍令》之原型曲牌及器樂獨奏版本……………………36
第三節 傳統《將軍令》獨奏曲的演奏技法………………………………44
第四章 現代揚琴作品《將軍令》的創作背景與演奏技法
第一節 現代揚琴作品的創作與技法應用…………………………………53
第二節 現代《將軍令》之改編整理及其表演形式………………………57
第三節 現代《將軍令》之演奏技法………………………………………67
第五章 四川揚琴與現代揚琴《將軍令》技法變異及其文化意涵
第一節 傳統四川揚琴與現代揚琴《將軍令》演出形式之比較…………71
第二節 傳統與現代揚琴作品《將軍令》中演奏技法的異同比較………74
第三節 解構演奏技法變異的文化意涵……………………………………77
第六章 結 論 ………………………………………………………………81

一、 中文書目
中國大百科全書總編輯委員會（1985），《中國大百科全書(戲曲曲藝)》，上海：中國大百科全書出版社。
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二、 中文期刊
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三、學位論文
王 珍（2006），《揚琴流派再研究》，山西大學音樂學院，碩士論文。
王 瑟（2008），《從“鳳點頭”的創作看新世紀揚琴作品的發展》，北京中央音樂學院，碩士論文。
林佩娟（2007），《多元文化的再現與延伸—論國樂的產生宇在台灣的發展》，國立台南藝術大學，碩士論文。
周婷婷（2008），《從揚琴藝術看近代以來中國音樂的發展》，山東大學，碩士論文。
孫沛元（2008），《傳統與現代之間：現代國樂發展過程中的觀察與反思》，國立台南藝術大學，碩士論文。
崔 莉（2004），《中國揚琴與作品研究》，西北師範大學，碩士論文。
張明珠（2006），《從中國揚琴的音樂文化根基看揚琴藝術》，武漢音樂學院，碩士論文。
楊 凡（2007），《當代古箏演奏技法的傳承與發展》，福建師範大學，碩士論文。
四、揚琴教材
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趙艷芳（2002），《揚琴考級訓練問答》，上海：上海音樂出版社。
潘廣德、黃吉芳（2006），《揚琴演奏技巧教程》，四川：西南師範大學出版社。

五、研討會論文集
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六、有聲資料
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李克貴（1959），〈將軍令〉，《將軍令》，李克貴演奏CD，（中國唱片出版社）。
李玲玲（1996），〈將軍令〉，《林沖夜奔》，李玲玲揚琴演奏CD，（上海：中國唱片）。
高雄市國樂團（2001），〈將軍令〉，《台灣風情》，（高雄市國樂團）。
卓琴癡（不詳），〈四川揚琴曲牌九首〉，卓琴癡揚琴演奏錄音帶，（林佩娟提供）。