臺灣博碩士論文加值系統

在景氣低迷的國片市場中，李安的電影尚能叫好叫座、雅俗共賞，十分難得。《臥虎藏龍》在第73屆奧斯卡金像獎頒獎典禮上更是大放異彩，堪稱華人之光。然而大多數影評始終圍繞著《臥虎藏龍》，忽視了李安「珠玉在前」的幾部佳片，迄今未見一本專書完整地深入分析。因此本論文欲針對李安七部影片，分三個階段，做全盤而詳盡的研究，讓觀賞者明瞭李安特長與其電影的精采之處。本論文是以電影「題材」與「時期」為依據，將李安的七部電影分三階段探討：第二章「家庭三部曲」：探討《推手》、《喜宴》、《飲食男女》(1991-1994)三部影片，歸結了共同主題――家庭的離散，並分析敘事結構、剪接、燈光的運用等風格。在第三章「三部英語片」中探討《理性與感性》、《冰風暴》、《與魔鬼共騎》(1995-1999)，凸顯了李安華裔導演的特色，如東方人的獨特視角、台灣導演的黑暗面、溫柔敦厚的性格。第四章「武俠世界」：《臥虎藏龍》(2000) 以佛洛伊德的精神分析論詮釋角色的性格與心理狀態。期望藉本論文的探討，歸納出李安電影中一貫的「主題」與電影「風格」，並提昇李安在影壇上的定位。

It is valuable in depression of Chinese Film that the Ang Lee''s Films has drawing large audiences, and suiting both refined and popular tastes. Crouching Tiger, Hidden Dragon was glorious in the 73th prize
giving ceremony of Oscar. It could so called "the honor of Chinese".
However most film critics always focus on Crouching Tiger, Hidden Dragon but ignores other Ang Lee''s films. So far, there is no any thesis that deeply analyses Ang Lee''s films. Therefor in order to let many ones recognize characteristics in Ang Lee''s films , the article deal with the seven filmes of Ang Lee and divide it into three stages for entire research. This article is according to "Theme" and "Period" of films. There are three stages of seven films of Ang Lee :
Chapter 2 is three Chinese Films of Ang Lee which is Pushing hanhs, The Wedding Banquet, Eat Drink Man Womam during (1991~1994), they have the same theme -- "Discrete Family".It also analyses the style of narrative form, editing and lighting. In the Chapter 3 represents three English films. They are Sense and Sensibility, The Ice Storm, Ride with the Devil (1995~1999). It reveals the style of Chinese director Ang Lee. For example, the vision of eastern, the "darkness" of Taiwan directors, his soft and amiable character. These movie "styles" make Ang Lee''s status arising.In the Chapter 4 Crouching Tiger, Hidden Dragon (2000) explains the temperament and mentation of characters in psychoanalysis of Freud. I wish to induce the coherent theme and style of Ang Lee''s films in this article.

第一章 緒論 1
第一節 前言 1
第二節 研究動機 6
第三節 研究方法 10
第四節 李安簡歷 12
第二章 家庭三部曲 14
第一節 創作背景 14
第二節 電影主題 18
一、劇情慨要 18
二、共通主題 20
第三節 電影風格 25
一、敘事結構 25
二、剪接 27
三、燈光 46
第四節 商業與藝術的平衡 49
第三章 三部英語片 51
第一節 拍片緣起 51
第二節 電影主題 53
一、珍•奧斯汀的愛情觀 53
二、七O年代的美國家庭縮影 55
三、南北戰爭的洗禮 58
第三節 電影風格 61
一、精雕細琢的剪接 61
二、具象徵意義的道具、場景 72
第四節 華裔身份的特色 75
一、東方人的獨特視角 75
二、台灣導演的「黑暗面」 78
三、溫柔敦厚的性格 80
第五節 向好萊塢進軍 83
第四章 武俠世界 85
第一節 重回文人電影傳統 85
第二節 電影主題 88
一、自由的嚮往 89
二、禮教、命運與性格 94
三、潛藏的慾望 101
第三節 電影風格 108
一、攝影 108
二、美術設計 111
三、音樂 113
第四節 奧斯卡的肯定 117
第五章 結論 123
參考書目 131
附 錄 139

專書
王度盧：《寶劍金釵》，台北：聯經出版事業公司，1985.2
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聞天祥：〈華語電影2000――跨世紀的新舊交替〉，《電影欣賞》，第19卷第3期，2001.7，P.77-87
李美怜整理：〈新世紀之初，臥虎藏龍之後？――臺灣電影的定位與展望圓桌會談記錄〉，《電影欣賞》，第20第1期，2001.12，P.96-108