臺灣博碩士論文加值系統

　　紋樣設計常見於日常生活中，小至錢幣，大至門窗柱子，都可見到紋樣的蹤影，應用十分廣泛。紋樣的種類很多，唐草只是其中的一種，大約在西元前二千年就已出現唐草的圖案。
　　唐草是什麼？為什麼要稱為唐草？是唐朝時代的草木設計嗎?當然不是。綜合專家學者的說法，以及歸納歷代唐草的實際圖案來看，唐草紋樣源自於西方的希臘羅馬，經由絲路傳入中國。在唐代時經由中國傳到了日本。而日本人對中國傳進來的事物喜給予一個特別的名稱：如漢織、吳服、唐墨等…。總而言之，唐草意指中國傳來的植物圖案。
　　唐草是種像蔓草形狀的設計，依照蔓生植物的成長狀態構成的花紋，具有連綿不斷的象徵意義。在中國它則被稱之為「卷草紋」。由於這種圖案跟佛教有相當的淵源，因此常出現在佛教的裝飾上；至於蓮花或闊葉纏繞、彎曲起伏的蔓草狀圖案，中國則稱之為「纏枝紋」。
　　西元718年，日本遣唐使節團來到中國，受到唐皇的接見，並獲贈大批朝服，每件朝服皆光彩奪目，極吸引日本人的眼目。次年，天皇下令，日本舉國上下開始穿仿隋唐式樣的服裝。以卷草式樣所構成的唐草纹樣之和服面料最為流行，它可分成葡萄唐草、菊唐草、牡丹唐草等纹樣。這種象徵植物生命力的紋樣，和中國本土的雲氣卷紋、龍紋、鳳紋等風格相近，因而日本學者將之歸納為唐草紋樣的一類。
　　除此之外，佛教界稱唐草為「寶相華」，華字即花字，寶相華即寶相花。佛教的佛陀、菩薩、羅漢座位底下都刻有蓮花的紋樣。蓮花形座為佛教畫至為常見之物，故本論文有專門探討「寶相華」紋樣的章節。
　　近代的商業產品，競爭極為激烈，導致商業設計需求殷切，唐草紋樣也隨之受到重視，商品上處處可見唐草的踪影。因而本論文在最後的章節中，亦論及唐草紋樣設計在現代商業界的應用，尤其是日本化粧品大廠—資生堂應用唐草最多，所以文內亦有較多篇幅論述之。

　　In our daily life, Decoration Pattern has been commonly applied for various design works. They can be found in a surface of coins, paper money, the panel of a door, window frames, and pillars or columns of a building etc. In accordance with different culture background, Decoration Pattern can be diversified in varied forms and styles. Botanical Pattern (also known as Arabesque Pattern) is just one of them. The earliest appearance of Decoration Pattern can be traced back to about 2000 B C.
　　Most scholars and experts are of the opinion that the Decoration Pattern was originally born in ancient Greece and Roman. Design concept of Decoration Pattern was introduced to China via Silk Road later, and furthermore, it was forwarded to Japan during the period of Tang dynasty, the design was in a shape of vine-like-plant. The twining, creeping stem of vine-like-plant reflects symbolization of continuous life of creatures. In China, it was also known as Curled Grass Design. Being closely connected with Buddhism, the pattern has been long term applied for religious decorations. In China, the pattern with lotus, and creeping plants design were named as Interlocking Flowers Design.
　　A Japanese envoy was sent to China in the year of 718. During their visit, envoys received a lot of gorgeous royal robe as the gift presented by Tang Emperor. The colorful robe immediately attracted considerable attention from all classes of Japanese society. Thereby, Japanese Emperor ordered people started to wear Tang style garments nationwide. Among all dresses, the most popular one is the Kimono in which the Curled Grass Design was printed, major design were peony, grape, or chrysanthemum. Being able to present vitality of botany, all of them had the similar nature character as some Chinese domestic designs like Cloud, Dragon, or Phoenix pattern.
　　Buddhists consider that Arabesque Pattern is actually so called Rosette Design. In most Buddhism status, a carved lotus exists under the seat of Buddha, Bodhisattva, or Aryan. Likewise, a lotus seat is also seen in most of Buddhism related painting. Thus, a particular chapter to describe Rosette Design and related topic is hereby presented later.
　　Strong competition among resent commercial product results in that requirement for cosmetic design become extremely essential. Tang Botanical Pattern attracts manufactures’ attention once again. In Japan, the design has been appearing almost in every commercial product, especially in which of the big cosmetic manufacturer, Shiseido. Comprehensive description regarding modern design of Tang Botanical Pattern, and its commercial application is introduced in chapter 7.

中文摘要…………………………………………………………… iii
英文摘要…………………………………………………………… v
論文目次…………………………………………………………… vii
表次………………………………………………………………… xi
圖次………………………………………………………………… xii
第一章　緒　論…………………………………………………… 1
　　第一節　研究動機…………………………………………… 2
　　第二節　研究目的…………………………………………… 3
　　第三節　研究範圍與方法…………………………………… 4
　　第四節　引用之國內外文獻………………………………… 4
第二章　紋樣之演變……………………………………………… 6
　　第一節　紋樣的起源………………………………………… 6
　　第二節　西洋裝飾紋樣的演變……………………………… 8
　　　　一、史前時代…………………………………………… 8
　　　　二、埃及時期…………………………………………… 12
　　　　三、希臘時期…………………………………………… 20
　　　　四、羅馬………………………………………………… 27
　　　　五、初期基督教和拜占庭……………………………… 42
　　　　六、哥德式……………………………………………… 48
　　　　七、文藝復興…………………………………………… 56
　　　　八、巴洛克與洛可可…………………………………… 61
　　　　九、近代、現代………………………………………… 73
　　　　十、各時期之西洋裝飾紋樣的特徵…………………… 78
　　第三節　中國裝飾紋樣的演變……………………………… 79
　　　　一、原始時代紋樣（西元前4000以前）……………… 79
　　　　二、夏商周紋樣（西元前2100-西元前771）………… 81
　　　　三、春秋戰國紋樣（西元前770-西元前221）……… 83
　　　　四、秦漢紋樣（西元前221-西元220）……………… 88
　　　　五、三國、兩晉及南北朝紋樣（西元220-589）…… 91
　　　　六、隋唐紋樣（西元581-907）……………………… 94
　　　　七、宋代紋樣﹙西元960-1279﹚………………… 98
　　　　八、元代紋樣（西元1206-1368）……………… 101
　　　　九、明代紋樣（西元1368-1644）……………… 105
　　　　十、清代紋樣（西元1616-1911）…………………… 109
　　　　十一、各時期之中國裝飾紋樣的特徵………………… 114
第三章　唐草的歷史淵源………………………………………… 115
　　第一節　唐草的起源………………………………………… 115
　　　　一、據《中國紋樣史》載……………………………… 115
　　　　二、據《中國絲綢紋樣史》載………………………… 115
　　　　三、據《中國絲綢圖案集》載………………………… 116
　　　　四、據《中國傳統紋樣圖鑒》載……………………… 117
　　　　五、據《中國絲綢藝術史》載………………………… 117
　　　　六、據《中國紋樣全集》載…………………………… 119
　　　　七、據《錦彩紋飾》載………………………………… 119
　　　　八、據《中國絲綢科技藝術七千年：歷代織繡珍品研究》載………………………………………………
120
　　第二節　古埃及的唐草紋樣………………………………… 122
　　第三節　希臘的矮棕櫚唐草………………………………… 125
　　第四節　羅馬的莨苕葉唐草………………………………… 128
　　第五節　絲綢之路與「生命之樹」………………………… 130
　　第六節　葡萄唐草與絲綢之路……………………………… 136
　　第七節　阿拉伯式的唐草紋樣……………………………… 138
　　第八節　印度的唐草紋樣…………………………………… 140
　　第九節　英國的唐草紋樣…………………………………… 142
第四章　中國的龍鳯唐草與雲唐草……………………………… 145
　　第一節　中國的曲線紋樣…………………………………… 149
　　第二節　青銅器和雷紋……………………………………… 151
　　第三節　來自北方的紋樣…………………………………… 153
　　第四節　漢代的雲氣紋、龍紋及鳳紋……………………… 158
　　第五節　唐代的雲紋、龍紋、鳳紋………………………… 164
　　第六節　宋代的雲紋、龍紋、鳳紋………………………… 169
　　第七節　元代的雲紋、龍紋、鳳紋………………………… 175
　　第八節　明代的雲紋、龍紋、鳳紋………………………… 181
　　第九節　清代的雲紋、龍紋、鳳紋………………………… 189
　　第十節　龍紋的變形………………………………………… 195
　　第十一節　龍雲紋樣與神仙思想的關聯性………………… 198
第五章　寶相華及蔓藤紋樣的詮釋……………………………… 201
　　第一節　寶相華唐草的起源………………………………… 207
　　第二節　寶相華的傳播路徑………………………………… 210
　　第三節　寶相華的變異……………………………………… 212
　　第四節　中國的蔓藤花紋…………………………………… 215
　　第五節　中國唐草的演變…………………………………… 217
第六章　植物曲線紋樣之美……………………………………… 221
　　第一節　美的造型設計原理………………………………… 224
　　第二節　莫里斯的「生命之美」設計理念………………… 228
　　第三節　新藝術運動所引用的植物曲線…………………… 230
　　第四節　從維也納分離派到現代主義的紋樣蛻變………… 233
　　第五節　中國古代植物紋樣之美…………………………… 235
　　　　一、梅花紋……………………………………………… 235
　　　　二、茱萸紋……………………………………………… 237
　　　　三、蓮花紋……………………………………………… 239
　　　　四、忍冬紋……………………………………………… 241
　　　　五、蘭花紋……………………………………………… 243
　　　　六、桃花紋……………………………………………… 244
　　　　七、歲寒三友（松、竹、梅）………………………… 245
　　　　八、皮球花紋…………………………………………… 248
　　　　九、茉莉頭……………………………………………… 250
　　　　十、小簇花紋…………………………………………… 250
　　　　十一、石榴紋…………………………………………… 252
第七章　唐草在商業上的應用…………………………………… 254
　　第一節　日本資生堂的商業應用…………………………… 254
　　第二節　資生堂唐草的起源………………………………… 257
　　第三節　唐草紋樣所表現的女性美………………………… 262
　　第四節　唐草紋樣在現代生活的應用……………………… 267
　　　　一、建築室內外裝飾…………………………………… 267
　　　　二、手工藝品…………………………………………… 277
　　　　三、家庭用品…………………………………………… 280
　　　　四、紡織品……………………………………………… 283
第八章　結　論…………………………………………………… 291
參考文獻………………………………………………………… 293
中英文對照索引…………………………………………………… 297

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