臺灣博碩士論文加值系統

法國大革命佐證了十八世紀晚期歐洲的階級與社會結構變動，平民地位與權力竄升；原本依附於教會與貴族的音樂職位減少、演奏場域改變，往常只有少數行家才能欣賞的音樂會，在中產階級形成社會主力後，演奏家面對的是更廣大的觀眾。
此時，由於音樂家們往往依靠巡迴演出及教學維生，因此曲目中囊括改編自大眾耳熟能詳、或大編制的音樂作品，以便快速吸引觀眾並展現自身演奏能力；改編曲在演奏需求下，益發泛濫無章，於是，在考證風氣興起之後，改編曲愈來愈受貶抑。
改編曲不僅能展現演奏家驚人的技巧，也能協助許多音樂作品傳承；尤其在巴赫復興運動之後，許多音樂家紛紛學習巴赫的音樂，不但以改編巴赫的音樂作品、學習其音樂語法為創作重心，甚至以傳承其理念與音樂價值觀為職志；此類音樂家以李斯特與布梭尼為代表，而提倡巴赫音樂理念居功厥偉的，還有孟德爾頌、舒曼及布拉姆斯…等重量級十九世紀音樂家。
改編樂曲的核心價值，莫過於保留原創作品的意念；亦即，從事改編者應將這部音樂作品的高度理解與音樂美感透過改編與演奏能力詮釋解讀。
本文將以巴赫—李斯特《a小調前奏曲與複格》與巴赫—布梭尼《d小調鍵盤觸技曲與複格》來探查李斯特與布梭尼如何把巴赫的管風琴作品改編給鋼琴演奏，發揮鋼琴的樂器特性，並且延續樂曲本身的精神與特色，並且研究演奏與詮釋上如何達到作曲家們的思維，表達樂曲本身的意念。

The outbreak of French Revolution in 1789 proved the change of social class. As the extensive power and rights previously enjoyed by the clergy and nobility later being “shared” by the commoner, the life and working style of all court and church artists as well changed. It was the time of public and salon concerts.
Musicians seeking no longer for the even limited positions in court sought to make livings by teaching and concertizing. As a all-too-natural result, showy pieces favoring the public taste by adapting popular songs, opera excerpts, made up a great body of repertoire of the day. The flirtation between the intentional transcriber, performer, and the mass public did tarnish the name of transcription.
Virtuosity undoubtedly plays a great part of the forming and performing of a transcription work, while history also proves that transcription may help promoting less-known or rarely performed music. Mendelssohn, Schumann, Liszt and Brahms contributed their creativity and fame to promote Bach’s music, and Busoni kept the torch on.
Throughout the centuries, musicians, critics, and musicians voiced their opinions upon transcription, the criteria of a worthy transcription always set upon preserving of essence of the original work.
This thesis sees piano as a vehicle of transcription, and from analysis of Bach- Liszt’s Prelude and Fugue in A minor, BWV 543 and Bach- Busoni’s Toccata and Fugue in D minor, BWV 565, I will try to take a closer look of how the revolution of piano-making, Bah Revival, and the performer-composers - Liszt and Busoni as the subject, have shaped the identity of transcription.

目錄.................................i
譜表目錄..............................iii
第一章 緒論...........................1
第一節 研究動機與目的...........................1
第二節 研究動機與方法...........................3
第二章 鋼琴與改編曲...........................4
第一節 改編曲概述...........................4
一、改編曲的定義...........................4
二、改編曲的發展—巴洛克時期之前.......................5
三、改編曲的發展—巴洛克時期...........................5
四、改編曲的發展－古典時期...........................6
五、改編曲的發展－浪漫時期...........................7
第二節 鋼琴構造的突破...........................10
一、大鍵琴、古鋼琴與鋼琴發明初期的樂器特性...............10
二、十八世紀的鋼琴（古典時期）..........................11
三、十九世紀的鋼琴 ...........................12
第三節 鋼琴演奏技巧與音色的開發.........................14
一、管風琴、大鍵琴與鋼琴樂器特性的比較...................14
二、鋼琴構造改良與樂曲創作的關係........................14
三、鋼琴演奏技巧的開展...........................16
四、鋼琴音色的開發........................... 18
第三章 李斯特的音樂風格養成與改編創作......................20
第一節 李斯特音樂風格養成...........................20
一、音樂家庭的啟蒙與影響...........................20
二、求學時..................................21
三、巴黎時期................................21
四、威瑪時期...............................31
五、羅馬時期...............................31
第二節 李斯特與改編曲...........................33
一、演繹曲與改編曲..............................33
二、李斯特的改編作品............................33
三、給人對改編曲的非議...........................35
第三節 巴赫的「復興」............................36
一、巴赫復興運動的萌芽...........................37
二、巴赫復興運動的風潮...........................38
三、依巴赫之名創作的音樂作品........................39
四、巴赫的創作技法................................39
五、巴赫《平均律鍵盤曲集》所及曲種的影響.............39
六、巴赫音樂作品的改編...........................40
第四章 布梭尼音樂風格養成與改編創作......................42
第一節 布梭尼的音樂風格養成 ...........................42
一、影響布梭尼的音樂家－巴赫...........................42
二、影響布梭尼的作曲家－李斯特...........................43
第二節 布梭尼與改編曲...........................48
一、管風琴作品的改寫手法...........................48
二、布梭尼的改寫美學之主要觀點...........................55
第五章 兩首巴赫原作分析...........................58
第一節《a小調前奏曲與複格》樂曲分析...........................58
一、樂曲的創作背景..................................58
二、《a小調前奏曲與複格》樂曲分析...........................58
（一）《a小調前奏曲與複格》－前奏曲分析......................58
（二）《a小調前奏曲與複格》－複格分析........................61
第二節《d小調鍵盤觸技曲與複格》分析.........................69
一、樂曲創作背景...........................69
二、《d小調鍵盤觸技曲與複格》觸技曲分析........................69
三、《d小調鍵盤觸技曲與複格》－複格分析........................71
第六章 兩首樂曲詮釋與改編手法...........................80
第一節 巴赫－李斯特《a小調前奏曲與複格》詮釋與改編手法............80
一、巴赫—李斯特《a小調前奏曲與複格》的創作背景..................80
（一）李斯特的整理與重組...........................81
二、巴赫－李斯特《a小調前奏曲與複格》...........................82
（一）《a小調前奏曲與複格》－前奏曲之詮釋與改編手法................82
（二）《a小調前奏曲與複格》－複格之詮釋與改編手法..................85
第二節 巴赫—布梭尼《d小調鍵盤觸技曲與複格》詮釋與改編手法..........90
一、《d小調鍵盤觸技曲與複格》－觸技曲改編手法與詮釋................91
二、《d小調鍵盤觸技曲與複格》－複格改編手法與詮釋..................93
第三節 李斯特與布梭尼改編手法比較...........................99
第七章 結論....................................................104

一、中文參考書目

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萊因哈德．埃羅門 著，王劍南譯。《羅沃爾特音樂家傳記叢書—布索尼》人民音樂出版社。2007年2月初版。

──────────────。《羅沃爾特音樂家傳記叢書—李斯特》人民音樂出版社。2007年2月初版。

克里姆遼夫著，丁逢辰譯。《論析貝多芬32首鋼琴奏鳴曲》大呂出版社。

艾莉森．萊瑟姆主編，孟憲福譯。《劍橋音樂入門》。

李哲洋。《最新名曲解說全集-16》大陸書局，1992年初版。

許鐘榮。《古典音樂400年－浪漫派的旗手》台北縣新店市：錦繡出版社。1999年初版。

胡小萍總編。《浪漫派鋼琴音樂國際學術研討會論文集》台北縣新莊市：輔大出版社，2009年5月初版。

柯萊曼悌 著，劉瓊淑、鹿蘋共同編譯。《鋼琴演奏藝術入門及導讀》。臺北縣中和市：原笙國際出版社。2009年8月初版。

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泰德．蕭爾茲著，馬永波譯。《蕭邦在巴黎》。台北市：高談文化，民國九十六年初版。

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劉岠渭主譯。《音樂圖驥》。台北小雅音樂公司。2006年5月初版。

鮑利斯．柏曼（Boris Berman）著，廖皎含譯，《鋼琴彈奏法》。台北五南出版社，2009年初版



二、英文參考書目

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Hutcheson, Ernest. The Literature of the Piano. U. S. A. New York：Alfred. A.Knopf Press, 1978.

Gibbs, D. P. A background and analysis of selected Lieder and Opera Transcriptions of Franz Liszt:A lecture recital, together with three recitals of works by Chopin, Schubert, Bartok, Frank, and othercomposers. D.M.A. Diss., University of North Texas, 1980.

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Ortmann, Otto. The physiological mechanics of piano technique: an experimental study of the nature of muscular action as used in piano playing, and of the effects thereof upon the piano key and the piano tone. New York : Da Capo Press, 1981.

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三、網路資料

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Walker, Alan. et al. “Liszt, Franz.” In Grove Music Online. Oxford Music Online,
http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/48265.

Temperley, Nicholas and Wollny, Peter. “Bach revival” In Grove Music Online. Oxford Music Online, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/01708?q=Bach+revival&search=quick&pos=1&_start=1#firsthit
Regier, R. J. Keyboard Instruments.”, http://www.rjregierfortepianos.com/


四、論文資料

楊映淳。巴赫d小調、e小調、與c小調鍵盤觸技曲之分析與詮釋。國立臺灣師範大學音樂學系碩士班演奏唱組詮釋報告。民國九十六年六月。

蔡永凱。布拉姆斯與布梭尼改編巴哈《夏康舞曲》中之炫技性。國立台灣大學音樂學研究所碩士論文。民國九十二年七月。

劉彥婷。李斯特《帕格尼尼第六號練習曲》與布梭尼《d小調夏康舞曲》之探討。臺北市立教育大學音樂學系碩士班。民國九十八年一月。

徐比齡。談海頓鋼琴奏鳴曲的創作手法與演奏議題，以Hob. XIV：50為例。國立交通大學音樂研究所演奏組。民國九十五年七月。

五、中文期刊

楊青琳。李斯特鋼琴改編曲中創作特色與技巧之探討—以舒伯特代表性藝術歌曲為例。藝術學報第80期，九十六年4月。

吳雅婷。李斯特鋼琴特色之研究。台南女院學報第24期，民國九十四年10月。

六、英文期刊

Howard-Jones, Evlyn. “Arrangements and Transcriptions.”Music and Letters, vol. 16. No. 4. （ Oct., 1935）: p 305-311.

Newman, Ernest. “A note on Bach transcriptions.”The Musical Times, vol. 53 No. 833.（ Jul. 1, 1912）: p 435-440.

七、樂譜來源

Franz Liszt. Complete Bach transcriptions for solo piano. New York：Dover 2003.
Ferrucio Busoni. The organ works of Bach, book VI. Edited by Sir Frederick Bridge and James Higgs, revised by Walter Emery. Novello publishing limited.

－－－. Toccata and Fugue in D Minor and the other Bach transcriptions for solo piano. New York：Dover,1996.