臺灣博碩士論文加值系統

摘要
近年來表演藝術的發展型態，漸趨多元。舞蹈領域裡也有越來越多創作者，嘗試在作品中加入不同的創作元素，讓作品發展的走向有更多新意。本研究以此觀點做為討論的主題，以「舞蹈空間舞團」作品《再現東風》（2003）為例，討論在後現代舞蹈作品裡，編舞者楊銘隆如何同時運用京劇動作和後現代舞蹈的表現方式，並結合兩領域表演者肢體的特質，嘗試發展另一種動作新風格。
本研究發展出結合「質性研究」、「個案研究」、「拉邦舞蹈學研究」的研究方法，從1.文獻資料、2.訪談、3.個案研究、4.影片的運用、5.舞蹈作品分析方法，將作品動作的背景、架構、質地、元素從大方向至小結構做整理與歸納。從第二章後現代舞蹈與中國京劇動作的討論中發現，兩領域動作因為各自文化發展上的特性，以及表演者動作訓練的差異，形成兩領域表演方式的獨特性。第三章根據編舞者及表演者的訪談，探究舞者和京劇演員雙方在排練過程中肢體與心理所產生外在與內在掙扎狀態的衝突，以及編舞者和表演者面對兩領域動作模式和慣性的衝突性時，共同找到改變原本京劇動作質地，以後現代舞的方式變形的新風格。研究者在第四章中發展出結合三種記錄舞蹈的舞蹈作品分析方法—1.風格化宏觀結構分析（Stylistic Macrostructural Analysis）、2.整體分析（Macroanalysis）、3運勁元素（Effort Elements）。研究者發現《再現東風》具有反映兩領域動作質地的特性，各項動作的元素及特徵，呈現京劇動作程式化的規律性以及後現代舞變化多端的風格。直接且重心低的京劇動作質地經由後現代舞蹈方法的變形、反覆、擴大及縮小後，產生穩定而多變的特質。
研究者分析舞蹈作品《再現東風》發現，楊銘隆為舞蹈空間舞團編創《再現東風》時，經過矛盾和衝突的過程，將京劇動作與後現代舞蹈的轉化與融合，交互運用於非固定的動作模式，交錯連結彼此規律性和多變性的動作風格於作品中的編舞技巧，讓兩領域動作特質，得以相互連結動作質地、軌跡和身體狀態於作品中，反應彼此之間的相互關連，在實驗中建立一種新形式。
關鍵詞：《再現東風》、京劇動作、後現代舞、風格化宏觀結構分析、運勁元素

Abstract
Recently, performing arts has developed diversely. In order to be creative, more and more choreographers have tried to involve more different elements in their choreographies. This study takes Dance Forum Taipei’s Eastern Current an example to discuss how the choreographer, Yang Ming Long, integrates the two different kinds of movements of Peking Opera and Post-Modern Dance and develops a new style performance of body movements.
The researcher integrates “Qualitative Research”, “Case Study”, and “Choreology” as the main research method which includes the methods of reference analysis, interview record, case study, assistant usage of video image, and choreography analysis to analyze synthetically the context of movements, choreography structure, movement efforts, and different elements in the choreography. In the second chapter, the researcher finds the different kinds of movements has each own unique characteristics by discussing the different cultural developments and the diversities of training performers’ body in Peking Opera and Post-Modern Dance. In the third chapter, according to the interview records of the choreographer and performers, the researcher discovers the physical and mental conflicts of dancers and Peking opera actors in their rehearsal practice, and how they change the efforts of Peking Opera movements in Most-Modern Dance form to present a new style performance. In the fourth chapter, the researcher integrates the three choreography record analysis—Stylistic Macrostructural Analysis, Macroanalysis, and Effort Elements. In Eastern Current, the researcher discovers the movements of this choreography have both characteristics of Peking opera and Most-Modern Dance. The elements and characteristics of every movement suggest the regularity of Peking Opera and the unpredictable Most-Modern Dance. In Eastern Current, the characteristics of Peking Opera movements which have the quality of direct and low body weight are affected and transformed into stable and unpredictable characteristics by Most-Modern Dance with the usage of repetition, expansion, and contraction.
After analyzing the choreography, the researcher discovers although Yang Ming Long has some difficulties and conflicts during creating the choreography Eastern Current for Dance Forum, he transforms and integrates successfully the two different kinds of movements which look like matched and correspond to each other in the choreography into an unstable and new style performance including the properties of Peking Opera regularity and Most-Modern Dance diversity.

Keywords: Eastern Current, Peking Opera movement, post-modern dance, Stytlistic Macrostructural Analysis, Effort Elements

致謝I
中文摘要II
英文摘要III
目次IV
表目錄V
圖目錄IX
第一章 緒論1
第一節 研究動機與目的3
第二節 文獻探討5
第三節 研究方法與架構15
第四節 研究範圍與限制25
第二章 後現代舞蹈與中國京劇之動作研究25
第一節 後現代舞蹈的發展與風格25
第二節 中國京劇的的發展與風格34
第三章 《再現東風》創作概念的轉化和融合42
第一節 編舞者的背景與創作動機42
第二節 表演者的背景與動作發展過程的衝突51
第三節 動作的轉化55
第四節 小結60
第四章 舞作《再現東風》分析探討63
第一節 《再現東風》風格化宏觀結構分析63
第二節 《再現東風》內容架構分析73
第三節 《再現東風》京劇的動作與服裝水袖之轉化與運用85
第四節 《再現東風》主題動作「快手」的微觀分析與動作紀錄109
第五節 小結135
第五章 結論與建議137
參考資料146

參考資料

一、中文書目
于平（2002）。《舞蹈欣賞》。臺北：五南。
平珩（1987）。〈拉邦動作分析法簡介〉，《第一屆拉邦系統舞蹈研習會報告書》。臺北。
布羅凱特 (Brockett, Oscar Gross)。（2001）。《世界戲劇藝術欣賞》。臺北：志文。（胡耀恆譯）
伍曼麗主編﹙1999﹚。《舞蹈欣賞》。臺北：五南。
江映碧（1999），《動作分析與記錄之研究》。臺北：中國文化大學。
余建章、葉舒憲（1993），《符號：語言與藝術》。臺北：久大文化。
克里斯 詹克斯（Chris Jenks）(2002)。《文化》(Culture) (俞智敏、陳光達、王淑燕譯)，臺北：巨流。
李天民（1982）。《中國舞譜（國舞的基本動作）》。臺北：大卷。
李天民、余國芳（2001）。《世界舞蹈史》。臺北：大卷。
李克民、李維（1980）。《舞蹈研究與編作》。臺北：維新。
李來香、李柏君、馬元亮（2000）。《國劇武功與唱腔》。臺北：儒林圖書。
李英秀（1985）。《國武準備動作之研究》。臺北：文笙。
杜盈瑩（2008）。《全球化下台灣當代編舞家的文化認同：楊銘隆的「東風」三部曲之研究》。臺北：國立臺北藝術大學。
杰福里曼（Jay Freeman ）(1995)。《當代西方舞蹈美學》，(歐健平譯)，北京：光明日報。
林乃文（2007）。《跨界劇場。人》。臺北：秀威資訊科技。
林幸慧（1998）。《流派藝術在京劇發展史上的意義》。清華大學中文所碩士論文。
王凌莉（2007）。《新藝見-音樂舞蹈篇》。臺北：音樂時代。
徐城北（2001）。《京劇春秋》。臺北：臺灣商務。
徐城北（2006）《中國京劇》臺北：國家出版社。
泰瑞 依格爾頓（Terry Eagleton） (2002) 。《文化的理念》(The Idea of Culture) (林志忠譯)，臺北：巨流。
馬莉珠（1986）。 《戲劇肢體語言訓練》。臺北：開利實業。
馬莉珠（1986）。《戲曲武功與墊上體操技巧》。臺北：開利實業。
馬莉珠（1986）。《國劇把子大全》。臺北：開利實業。
高棪、李維（1983）。《中西舞蹈比較研究》。臺北：中央文物供應社。
南方朔（2000）。《語言是我們的居所》。臺北：大田文化。
張佩瑜（2005），《臺灣排灣族婚禮之研究－以台東縣金峰鄉嘉蘭村為例》。國立臺灣藝術大學表演藝術研究所。
張庚（1987）。《戲曲藝術論》。臺北：丹青圖書。
張庚、蓋叫天等著（1986）《戲曲美學論文集》。臺北:丹青圖書
梁秀娟（1983）。《手眼身法步: 國劇旦角基本動作》。臺北：遠流。
黃光雄﹙主譯﹚﹙2001﹚。《質性教育研究》。嘉義：濤石。
郭亮（1986），〈戲曲演員的舞台自我感覺－體驗與表現的一致性〉，《戲曲美學論文集》。頁229。
麥克 蓋爾布（Michael Gelb）。（2007），《達文西的身體智慧》（body learning）(彭建翔、黃詩雲)，桃園：原笙。
程曉嵐（2002）。《「國劇武功身段」舞蹈教學在台灣之發展》。國立文化大學舞蹈研究所。
菲利普 史密斯（Philip Smith）。（2004），《文化理論的面貌》（Cultural Theory：An Introduction）（林宗德譯），臺北：韋伯。
黃麒‧黃蓉（1994）。《現代芭蕾—20世紀的彌撒》。臺北市：大呂出版社。
愛德華 薩伊德（Edward W. Said）(2007)。《東方主義》(Orientalism) (王志弘、王淑燕、莊雅仲等譯)，臺北：立緒。
雷諾 庫馬（Ranlit Kumar），（2000），《研究方法步驟化學習指南》（Research Methodology）（胡龍藤、黃瑋瑩、潘中道合譯），臺北：學富文化。
趙玉玲（2005），〈體現認同：《雲門舞集》舞碼(1973~1997)在台灣社會之社會文化意義〉，《林懷民舞蹈國際學術研討會論文集》。臺北：行政院文化建設委員會。
齊如山（1962）。《五十年來的國劇》。臺北：正中書局。
劉新容（2006）。《戲曲基本功在專業舞蹈教育的沿用與轉化發展》。佛光大學人文藝術學。
駱正（2006）。《中國京劇二十講》。臺北：聯經。
韓幼德（1987）。《戲曲表演美學探究》。臺北：丹青圖書。
薩達爾˙亞烏丁（Ziauddin Sardar）。（1999），《文化研究》（Cultural Studies For Beginners）（陳貽寶譯），臺北：立緒。
魏子雲（1986）。《國劇的舞台》。臺北：臺灣學生。
嚴明（1994）。《京劇藝術入門》。臺北：業強
蘇珊 朗格（Susanne K.Langer ）(1991) 。《情感與形式》(Feeling and Form) (劉大基譯)，臺北：商鼎。

二、英文書目
Ramsay B.（2006）.Judson Dance Theater: Performative traces. London and New York :Routledge.
Jeffrey S. L.（1999）.Selected Method of Documentation and Analysis in
Chorological Research.
Joyce M.（2004）.Speaking of Dance: Twelve Contemporary Chorographers on Their Craft.London and New York :Routledge

三、中文期刊
周倩漪《PAR表演藝術》，202期，2009年10月，頁18-19
廖俊逞《PAR表演藝術》，152期，2004年４月，頁58。

四、影像資料DVD
「舞蹈空間舞團」（2003）。《再現東風》，臺北：舞蹈空間舞團演出錄影。臺北，新舞臺。

五、網站資料
《國立國光劇團》。（2008年1月2號）。〈認識國光〉。http://www.kk.gov.tw/onweb.jsp?webno=3333333327
《舞蹈空間舞團》。（2008年1月2號）。〈舞團介紹〉。http://www.danceforum.com.tw/main.htm

六、訪談記錄
孫梲泰（2011年3月16日）。〈接受洪銀玲訪問有關作品《再現東風》參與心得等相關問題〉。
高禎男（2010年11月3日）。〈接受洪銀玲訪問有關作品《再現東風》參與心得等相關問題〉
楊銘隆（2010年10月27日）。〈接受洪銀玲訪問有關作品《再現東風》創作等相關問題〉。