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研究生:吳朝鴻
研究生(外文):Wu, Chao-hung
論文名稱:鄧散木篆刻作品之殘損表現研究
指導教授:劉素真劉素真引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:造形藝術研究所
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
畢業學年度:95
中文關鍵詞:鄧散木篆刻書法文字造形視覺藝術
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民國初年,中國印壇的發展盛況空前,當時鄧散木承繼吳昌碩、趙古泥門徑,以戰國、秦漢古代璽印為基礎,合皖派、浙派之長,再參佐古代封泥、古匋及金石文字等資料,可謂集近代篆刻發展之大成,成為齊白石之後的篆刻大家,也對民初以後的中國印壇,產生了頗為鉅大的影響,尤其是其作品風格頗具滄桑、樸實之美,有新虞山派傳承之譽。而印面的殘損特徵,更引動了中國印壇的關注與討論。
鄧散木先生除了詩、書、印俱為名世之外,同時還著有眾多書法篆刻理論刊行於世。尤其《篆刻學》一書,自1979年北京人民美術出版社後,風行海內外,影響甚為廣遠。
論印之人有稱鄧散木承繼吳昌碩、趙古泥之師門而已、印作必殘損、結字有習氣等等,其實篆刻必備條件篆法、筆墨、章法、刀法等等,在《篆刻學》一書,鄧散木先生已有極詳盡的論述,故筆者在其殘損表現的研究。
鄧散木先生於1928年拜師趙古泥之前,即著力於前賢印人之學習,尤致力於漢官印之摹刻與考證,拜師之後,吸收了封泥、磚瓦文字與璽印的優點,更能掌握剛柔相濟的原則,實踐了巧拙相參的韻味,並充分發揮「殘損」而新成的分朱布白的藝術效果,無論印的邊、框、界、行格線、文字筆劃等等,以朱文作殘、作損、作斷,在印框字劃間加泥塊;白文則於空地作崩、作黏、作塊狀等等變化,所作種種殘損,均與篆文、筆墨、章法相融為一體,雄曠之中,有其精細而又獨到之處,比之於吳昌碩、趙古泥,有發揮之處,而又另成自我面目。
對其作品的各種殘損表現,比對完形心理學的視覺效果,及傳統的篆刻美感,做更詳盡的分析及歸納,期糞翁之篆刻藝術在中國印壇裡,能得承繼與發揚之應有贊譽。
並將彙編後的印面資料2900多件及邊款資料共500餘筆,建立電子資料庫,以及編年簡表,編於文後附錄,或有益於各家研究之助。

鄧散木書法篆刻著述
鄧散木,《草書寫法》,北京:人民美術出版社,1963年。
鄧散木,《歐陽結體三十六法詮釋》,北京:人民美術出版社,1963年。
鄧散木,《書法學習必讀》,北京:人民美術出版社,1989年。
鄧散木,《鄧散木書法篆刻選》,北京:人民美術出版社,1987年。
鄧散木,《篆刻學》,北京:人民美術出版社,1979年。
鄧散木, 畢民望,《鄧散木廁簡樓印存》,上海華東師范大學出版社,1985年。
鄧散木,《鄧散木印譜》,天津:天津楊柳青畫社,1988年。
鄧散木,《鄧散木印譜》,哈爾濱:哈爾濱地圖出版社,1989年。
鄧散木,《鄧散木印譜》,香港:山河社,1985年。
鄧散木,《鄧散木高士傳印譜》,香港:山河社,1985年。
鄧散木 ,《鄧散木印譜》(原廁簡樓印譜),台北:蕙風堂出版,1997年。
鄧散木,《鄧散木印譜》,北川博邦編,日本:書學院出版, 1981年。
鄧散木,《鄧散木印譜》,北川博邦編,日本:東京堂,1989年。
鄧散木,《一足印稿》,哈爾濱:哈爾濱地圖出版社1987年。
鄧散木,《一足印稿》,香港:萬葉出版社。
鄧散木,《鄧散木印譜》,河北:河北美術出版社1996年。
鄧散木藝術陳列館編,《鄧散木書畫集》,北京:文物出版社,1999年。
鄧散木書寫(蔣善國著),《漢字形體學》,北京:文字改革出版社,1959年。
鄧散木書法篆刻相關論述
鄧散木,《鄧散木詩選》,天津:天津百花文藝出版社1983年。
張建權口述,謝天祥、謝天福 整理,《鄧散木傳》,上海人民出版社,1996年。
單嘵天、張用博,《散木印藝》,上海:上海書畫出版社,1984年。
林進忠,〈鄧散木篆刻研創理念之析探〉《藝術學報》第65期,國立台灣藝術學院,1999年。
古耀華,〈暮年變法-鄧散木晚年擬漢將軍印風格之作品淺探〉,2003年。
北川博邦,〈鄧散木ソ場合〉,《篆刻》季刊第32、33輯,日本東京堂。1991。
蓑毛政雄,〈鄧散木ソ章法〉,《篆刻》臨時增刊第17-22輯,日本東京堂,
1992-1995年。
書法篆刻論述
羅福頤編,《古璽印概論》,北京:文物出版社,1981年。
嚴一萍,《篆刻入門》,台北:藝文印書館,1962年。
王北岳,《篆刻藝術》,台北:漢光出版社,1984年。
王北岳,《篆刻藝術的欣賞》,台北:文建會 ,1984年。
王北岳編,《四十年來台灣地區美術發展研究之四─篆刻研究報告展覽專輯彙編》,台灣省立美術館,1995年。
王北岳,《印林見聞錄》(一),台北:台北縻研齋筆墨有限公司,2003年。
吳平,《吳平堪白印輯》,台北:蕙風堂出版,2004年。
莊永固,《蕭退庵書法藝術研究》台北,2004年。
黃華源,《吳昌時編年篆刻作品研究》,台北,2004年。
林文彥輯,《虞山派印人研究資料》,台北,印林雜誌出版社。
黃嘗銘編著,《篆刻年曆》,台北:真微書屋出版社。2001年。
馬國權,《 近代印人傳》,上海:上海書畫社,1998年。
陳介祺輯,《十鐘山房印舉》,上海:上海書店。
曾紹杰輯,《璽印精選》,台北:自印,1986年。
薛平南編著,《篆刻》。台中:台灣省立美術館。1992年。
羅福頤編,《古璽彙編》,北京:文物出版社,1981年。
谷松章,《中國篆刻創作解讀漢印卷》,河南:河南美術出版社,2001年。
楊中良,《國篆刻創作解讀流派印卷》,河南:河南美術出版社,2001年。
趙明,《中國篆刻創作解讀古璽秦印卷》,河南:河南美術出版社,2001年。
西川寧 ,《道講座篆刻篇》,日本:二玄社,1984年。
方去疾編《中國美術全集書法篆刻篇》,上海:上海書畫出版社,1989年。
吳清輝,《中國篆刻學》,杭州:杭州西泠印社。1994年。
吳頤人,《青少年篆刻五十講》,天津:天津人民美術出版社,1987年。
葉一葦,《中國篆刻史》,杭州:杭州西冷印社,2000年。
劉江,《篆刻美學》,杭州:中國美術學院出版社,1994年。
劉江,《篆刻形式美》,浙江:浙江人民美術出版社,1995年。
劉江,《吳昌碩篆刻藝術的研究》,杭州:杭州西冷印社,1995年。
劉江,《篆刻藝術賞析》,廣西:廣西美術出版社,1996年。
韓天衡,《歷代印學論文選》(上、下),杭州:杭州西泠印社1985年。
韓天衡,《中國印學年表》,上海:上海書畫出版社1993年。
韓天衡《印譚》。上海:上海書店出版。1998年。
韓天衡《印話》。台北:南天書局,2000年。
羅福頤,《古璽印概論》。北京:文物出版社,1981年。
朱志榮,《商代審美意識研究》,北京:人民出版社,2002年12月。
梁一儒、戶曉輝、官承波,《中國人審美心裡研究》,山東:山東人民出版社,2000年3月。
陳振濂,《書法美學》,陜西:陜西人民美術出版社,2002年7月。
陳振濂,《書法美學教程》,杭州:中國美術學院出版社,2001年5月。
李澤厚,《華夏美學》,廣西:廣西師範大學出版社,2001年1月。
李澤厚,《美學四講》,廣西:廣西師範大學出版社,2001年1月。
徐昌酩主編,《上海美術誌》,上海:上海書畫出版社,2004年。
羅蘇文,《上海傳奇》,上海:上海人民出版社,2004年。
朱華等著,《上海一百年》,上海:上海人民出版社,1999年。
沈寂主編,《老上海一南京路》,上海:上海人民美術出版社,2003年。
吳亮,《老上海-已逝的時光》,江蘇,江蘇美術出版社,1998年。
上海通社編著,《舊上海史料彙編》,北京:北京圖書館出版社,1998年。
魯道夫&;#8226;阿恩海姆著,郭小平、翟燦譯,《藝術心理學新論》,台北
:台灣商務印書館2001年12月。
康定斯基著,查立譯,《文論與作品》,中國社會科學出版社,2003年3月。
柯勒著,李珊姍澤,《完形心理學》,台北:桂冠圖書公司,1998年

庫爾特•考夫卡著,《格式塔心理學原理》,台北:昭明出版社,2000年7月。
期刊論文
《北方書苑》黑龍江省 1986第1期。
《中國印》北京中國書畫雜誌社 2004第1期
《書譜》,香港,第20、21、25期,1978。第62期,1985。第72期,1986。第79期,1987。第81期,1988。
《印林》,印林雜誌出版社,台北,第27期,1984。

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