臺灣博碩士論文加值系統

本論文關注1990年以來東海岸原住民運用漂流木發展之「漂流木」技藝。背景脈絡包含：東海岸漂流木相對於西部海岸較常發生，原住民回鄉與缺乏就業機會之現象，漂流木藝術發展等。筆者透過學徒制方式，參與師父之工作以練習基本技術，在創作漂流木作品過程中，學習漂流木技藝。

漂流木所具有的樹木形式與漂流之痕跡呈現其豐富的生命歷程，因此創作者是以一種賦予其新生命之心情與概念進行創作，此為漂流木技藝之核心概念。

漂流木技藝實踐可以區分為兩個階段，一為從海岸環境中取得漂流木，一則是將材料製作成作品。取材之技藝包：含1.辨識、2.裁切、3.搬運。製作之技藝包含：1.取料整形、2.砂磨、3.組裝修飾等。技藝的施展過程中運用大量的身體感官、知覺等；技藝的實踐則倚賴鏈鋸、砂輪機、鑿刀等手持工具。

漂流木技藝之存在體現於三個面向，一為「社會性文化脈絡」如當代原住民藝術，東海岸觀光發展，在地文化發展，林務局木雕競賽等。其次為「商品銷售脈絡」如寄賣、擺攤、接單、訂作等方式。此外則透過「互助幫工網絡」，創作者彼此支援，協力工作。

This research focuses on the craft of driftwood in the east coast of Taiwan which has been developed by aborigine since 1990s. It follows the three major contexts. Firstly, compared with the west coast, driftwood occurs more often in the in the east coast. Secondly, it concerns the returning-home aboriginals facing lack of employment. Finally, it is connected to the evolution of driftwood art.

Apprenticeship is the way to learn driftwood craft. Becoming an apprentice of the driftwood master, author was involved in the works of driftwood master and practiced the basic techniques. Via the individual creating procedure, author learned the special craft of driftwood.

Tree forms and drifting scars of the driftwood show its great life history. Therefore driftwood craftsmen create in a state of giving materials new life. It is the core concept of driftwood craft creation.

Driftwood craft divides into two sequential-technique phases, from getting driftwood materials in coast environment to making driftwood into creations. The getting includes: 1) recognition, 2) cutting, and 3) carrying. The making includes: 1) taking and trimming, 2) sanding and 3) forming and polishing. In the process of executing driftwood techniques, numerous body sensations are used by the craftsmen. The driftwood craft is implemented via portable tools such as chain saw, sander, and chisels.

According to the driftwood craftsman’s career and livelihood, author discusses three dimensions through which the craft is sustained have. One is the factor of social culture involving the aboriginal art, the blooming east coast tourism, developing local culture and the wood carving contest held by the forest bureau. Another one is the factor of commercial activities which may be taken such as consignment, operating stalls or making to order. Last but not least, the craftsmen help each other via the network of mutual collaboration working together when others get projects.

第一章 緒論 1
第一節 現象描述 3
第二節 研究目的 6
第三節 文獻回顧 7
第四節 研究發問 14
第五節 研究設計 15
第六節 研究架構. 19
第七節 小結 20

第二章 漂流木現象 21
第一節 漂流木形成之原因 21
第二節 漂流木之分布 27
第三節 漂流木之治理 31
第四節 小結 37

第三章 「漂流」的身體與漂流木藝術 38
第一節 「漂流」的勞動身體 38
第二節 原住民藝術興起 40
第三節 漂流木藝術與工藝 42
第四節 小結 50

第四章 漂流木技藝的創作哲學與傳承 51
第一節 成為學徒 51
第二節 技術學習 53
第三節 創作哲學與技藝傳承 54
第四節 筆者創作歷程 59
第五節 學徒之外的生活 63
第六節 小結 64

第五章 撿拾漂流木的身體技藝 65
第一節 撿拾漂流木之心態與規矩 65
第二節 辨識漂流木之技藝 67
第三節 取材--鏈鋸之技藝 72
第四節 搬運漂流木之技藝 81
第五節 小結 84

第六章 製作漂流木家具的技藝 85
第一節 備料取形 85
第二節 細修整形 89
第三節 接合與組裝 92
第四節 上漆與包裝 95
第五節 小結 96

第七章 漂流木技藝的延續─維生 97
第一節 公開展覽、競賽 97
第二節 寄賣、擺攤 102
第三節 接單、訂作家具 106
第四節 協力網絡 108
第五節 小結 110

第八章 結論 112
第一節 技藝之存在與內涵 112
第二節 技藝發展之狀態 114
第三節 研究限制與建議 116

參考資料 117

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