臺灣博碩士論文加值系統

位屬西拉木倫河流域的大甸子墓地，因該地未經破壞的特點，得以從對七百餘座墓葬的梳理中理解北方地區青銅時代早期的墓地樣貌，從而瞭解該墓地彩繪陶在墓葬中的角色及殉埋情形。
本文共分五章，除第一章的緒論外，第二章到第四章將分述大甸子墓地中陶器、彩繪、彩繪陶墓及飾品墓的發展樣貌，最末章除歸結前面的觀察結果外，亦從兩性的殉埋特色中理解該性別墓葬的審美趨向，並嘗試討論該墓地裝飾風格的承繼來源。
大甸子墓地的發展主要受墓葬數量的影響，而隨葬品的數量不僅各期墓葬數量的興盛程度所影響也隨墓葬級別而增減，因此，墓葬與隨葬品之間因供需關係而連動發展。由於該墓地墓葬主要集中於三期以前，其中男性墓葬數不僅高於女性，其所遵循之殉埋等級規範又較女性嚴謹，因此作為男性等級表徵的彩繪陶之表現也相對豐富；相對而言，女性則在彰顯個人品味的近身飾品上表現較為突出。但自第三期起，因不僅大甸子墓地的整體墓葬數量的銳減，各墓中的葬品數量也明顯降低，整體墓地發展趨於衰退，此一現象可明顯從彩繪陶及飾品的類別及數量變化與裝飾表現中察覺。
此外，在大甸子墓地中表現突出的彩繪陶器裝飾傳統雖可追溯自海岱地區，從殉埋內容與部分隨葬品內容亦可察見其與黃河中下游地區之關連，然而就其整體審美傾向而言，夏家店下層文化除了吸收複彩工藝等外來文化元素外，亦積極發展自身文化之特色，除將複彩飾紋與器身進行有機整合外，並善於運用多元材質珠飾之不同呈色，將之組串成繽紛多變之串飾，充分展現夏家店下層文化有別於其他同時期文化之審美趣味。

Dadianzi Cemetery, located in the Xar Moron River Basin, is an appropriate place to examine the layout of the cemetery, roles played by painted potteries placed in tombs and the manner in which burial rituals may have been conducted in the northern area of China during the early Bronze age. The reason for this is that the cemetry has not been subject to any significant destruction, thus permitting a closer analysis of the original appearance of the more than 700 tombs located there.
The present study is divided into five chapters. The first chapter is an introduction. It provides key background information on Dadianzi Cemetry and a review of research previously conducted on it. Chapters two to four, for their part, explore the development of pottery, painted pottery, tombs with painted pottery and tombs with ornaments. Finally, in chapter 5, the researcher not only makes conclusions based on observations reported in the previous chapters, but also considers how an aesthetical perspective, taken by both males and females in burial rituals, had differences and was therefore gender-based, which in turn was culturally influenced. In the final analysis, the chapter ends with a conclusion on the origin of the inheritance of tomb ornaments.
The development of Dadianzi Cemetery is mainly related to the number of tombs during different periods and to the gender of the deceased. Most of the tombs at the cemetry were built before the third period and contained a higher number of burial goods than in later periods. From the third period onward, however, there was a sharp decline in the number of tombs at Dadianzi, and this was associated with a corresponding decrease in the number of burial goods-painted pottery and ornaments- placed in each tomb. Not only was there a decline in their number, but also in the their type and style, reflecting a general regression of the entire cemetry. Seen in this way, the tombs and burial goods stood in a demand-supply relationship. The greater number of tombs imposed a demand on the supply of a higher number and more types and styles of burial goods, with the opposite being true when the number of tombs declined. As far as gender is concerned, most of the burials at Dadianzi Cemetry were of males, and their graves were, in general, larger. Larger graves tended to be associated with painted pottery. The burial ritual for males also appeared to be stricter. The latter is reflected by the painted pottery of males being rich in reflecting his status, which stood in stark contrast to female ornaments reflecting personal taste.
The tradition of decorating pottery in Dadianzi Cemetery can be traced to Hai-dai Region. Also, the regulation of funeral and burial objects shows a kinship to cultures of the Middle and Lower Reaches of the Yellow River. However, with regard to aesthetics, Xiajiadian Lower Level Culture not only absorbed external elements such as multi-color crafting(複彩工藝), but also nurtured its’own featured culture, which organically integrated multi-color ornamental grooves(複彩飾紋) with the body of the pottery, and applied textured beads of various colors, composing a series of fantastic figures. Their handicrafts present a distinct aesthetic perspective from other cultures in the same era.

壹、緒論 9
一、簡述大甸子墓地 9
二、相關文獻回顧 12
1. 有關大甸子墓地出土器物及其文化性質之討論 12
2. 有關自然環境變遷與文化發展之關係 14
三、研究架構與焦點 15
1. 研究架構 15
2. 分析方法 15
貳、大甸子墓地中的隨葬陶器 17
一、大甸子墓地的陶器分佈 17
二、發掘報告中的陶器分類 17
三、陶器分期 20
1. 發掘報告所提供的陶器分期 20
2. 筆者的補充 21
四、彩繪陶鬲的發展特徵 22
五、彩繪飾紋的分期發展 24
1. 飾紋的分類 24
2. 參照飾紋後的陶器分期及相關問題 28
六、小結 31
1. 陶鬲發展趨勢：形制種類從多元到統一 31
2. 其它陶器的發展脈絡：因應繪製需求而修正器形 33
3. 彩繪飾紋的發展趨勢：從整體設計到強調細節 36
參、陶器墓的發展 47
一、從陶器分期看墓葬發展 47
1. 研究限制與困境 47
2. 大甸子墓葬的分期 47
二、陶器墓的殉埋現象 49
1. 陶器墓之發展趨勢 50
2. 陶器的彩繪發展 52
三、兩性陶墓的陶器組合發展差異 59
1. 男女墓葬中的陶器共出趨勢及其差異 59
2. 男女陶器墓的飾紋組合趨勢及其差異 60
四、小結 65
肆、飾品墓的發展與殉埋特色 75
一、概述飾品墓之隨葬特點 75
1. 隨葬位置 75
2. 飾類品項及名稱 76
3. 飾品的殉葬趨勢 77
二、男女飾類的殉葬差異 79
1. 兩性的珠飾隨葬偏好及差異 79
2. 男性墓葬的飾品偏好—以鑲嵌片為例 82
3. 男女飾品墓的殉葬特色及差異 83
三、飾品墓的發展趨勢 84
1. 條件限制 84
2. 男女飾品墓的發展趨勢 84
四、小結 88
伍、大甸子墓地所反映的殉埋內容與審美趨向 90
一、兩性殉埋內容特色與審美趨向 90
二、裝飾風格的在地性與外來性 91
三、結語 100
參考書目（按筆畫順序） 103

(一) 中文論著、論文
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二、考古報告
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