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研究生:裴賢真
研究生(外文):BAE HYUN JIN
論文名稱:明末清初「仿黃公望山水畫」發展之研究─兼論「仿黃公望山水畫」對朝鮮後期繪畫之影響
論文名稱(外文):A study on the Development in Imitation of the Style of a Landscape Painting by Huang Kung- Wang in the Declining Years of the Ming Dynasty and the early Period of the Ching Dynasty — With the Influence of the Style of a Landscape Painting by Huang Kung-
指導教授:佘城佘城引用關係
指導教授(外文):SheCheng
學位類別:碩士
校院名稱:中國文化大學
系所名稱:藝術研究所
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2002
畢業學年度:91
語文別:中文
論文頁數:256
中文關鍵詞:仿黃公望山水四王董其昌朝鮮後期繪畫
外文關鍵詞:imitation of the Landscape Paintings by Huang Kung-WangTung Ch’i- ch’angpaintings in the later period Chosun Dynasty
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明末清初是法古、仿古風氣最昌盛的一個時代。主要原因是因為晚明的吳派繪畫,發展到最後出現筆墨乾枯細致,構圖瑣碎的弊端。因此,導致董其昌的倡導法古,提出「南北分宗論」。這些理論讓明末清初許多畫家投入仿古方式來作畫,以董源、巨然、米芾、元四大家等的繪畫作品為臨摹的對象,其中黃公望在山水畫方面傑出與獨創的成就,在元代與整個中國畫壇上享有至高的地位,被視為文人畫的典型,於是,特別受到晚明董其昌和清初「四王」畫家的推崇。因此,在他們的作品中出現許多題為「仿黃公望山水畫」,最後他們各自創造出另一種繪畫風格。
明末清初所發展出來的摹仿黃公望山水畫風潮,隨著中韓兩國畫家交流頻繁,很快地傳入韓國,大約到18世紀至19世紀的朝鮮後期畫壇上產生了極大地影響。朝鮮後期畫壇由於董其昌南北宗理論的認識,與中國畫壇一樣,南宗畫法逐漸成為朝鮮畫家模仿的對象。不過,朝鮮畫家除了燕行使者之外,絕大多數畫家在無法看到這些中國畫家的原作,在此種情形之下對於朝鮮畫壇來說,能夠揣摩中國古代大師的筆墨的各種中國畫譜,具有更大的意義,也具有更重要的地位。其中在山水畫方面影響比較大的有《顧氏畫譜》和《芥子園畫傳》。朝鮮畫家透過這些畫譜見識到黃公望的畫法與一些明清畫家摹仿的黃公望山水。因此,朝鮮畫家所呈現出來的效果包含富有畫譜式的畫面與明清各家的繪畫風格。
明末清初和朝鮮後期畫家的這些仿黃公望山水畫,雖然一樣是追求黃公望的繪畫傳統,不過,他們生活在中、韓不同的時空裡,而且他們因為對於黃公望山水畫的感受與經驗、審美觀的不同,於是,他們所畫出來的仿黃公望繪畫風格作品,在筆墨、構圖、技法等方面,都有與明末清初畫家明顯的差別。

The imitation of the ancient style was most popular in the later period of the Ming Dynasty and the early period of the Ching Dynasty. The main reason was that the development of painting style of the school of Wu went to an abuse that not only the calligraphy style was extremely dried and fine, but also the composition of the painting was trifling and complicated. Therefore, it leads to that Tung Ch’i- ch’ang (1555-1636) proposed 「the sectarian school of South and North」 to follow the ancient style. These theories made many painters of that time painted following the ancient style and imitated the paintings of Tung Yuan, Chu-jan, Mi Fei, and “Four Great Masters of the Yuan dynasty”, etc. Among all of them, Huang Kung-Wang possessed utmost high position in the Yuan Dynasty and the whole Chinese painting history because of his outstanding and original achievement on Landscape painting. Besides, his painting was regarded as the typical style of the painting in the literary artist’s style. As a result Huang Kung-Wang was highly praised by Tung Ch’i- ch’ang(in the decling years of the Ming Dynasty) and Wang Shih-min, Wang Chien, Wang Hui, Wang Yuan-ch’I(in the early period of the Ching Dynasty). Therefore, it made the subjects of these painters named “The imitation of Landscape Painting by Huang Kung-Wang”, and at last they created other painting style respectively.
The trend of imitating the Landscape Painting by Huang Kung-Wang spread to Korea as the painters of Korea and China communicated more frequently, and caused huge impacts on painting history in the later period of Chosǔn Dynasty of about 18 centries to 19 centries. Because knowing 「the sectarian school of South and North」 of Tung Ch’i-ch’ang, the Chosun painters, as painters of China, imitating the painting skills of the Southern school gradually in the later period of Chosun painting history. But, most Chosun painters except for a few Imperial envoy for Peiking could not see the original works of these famous Chinese painters, so it holds more important position for Chosǔn painters to imitate the model paintings of ancient Chinese painter. Among these model paintings, Ku shih hua pu《顧氏畫譜》and Chieh tzu yuan hua chuan《芥子園畫傳》have more influence on Landscape Painting. Through these model paintings, the Chosun painters learned painting skills of Huang Kung- Wang or that of other imitating paintings in the Ming and Ching Dynasty. As a result, the effect displayed by the Chosun paintings including model painting pictures and painting style of the Ming and Ching Dynasty.
Compared the imitating Landscape Paintings in the later period of Chosun Dynasty to that in the later period of Ming Dynasty and the early period of Ching Dynasty, although all these painters learned the traditional painting style of Huang Kung-Wang, their works were different at composition and skills distinctly. That was because these painters lived in different countries (China and Korea), and their affections and experiences about the paintings of Huang Kung-wang were also different.

目   次
緒 論
第一節 研究動機及目的
第二節 研究範圍
第三節 資料來源與研究方法
第一章 黃公望繪畫風格與理論之形成
第一節 黃公望之生平
第二節 黃公望所處時代繪畫潮流之發展
一、復古運動
二、以書入畫
三、由客觀到主觀
四、題跋之興行
五、材料之轉變
第三節 黃公望繪畫風格之分析
第四節 黃公望之繪畫理論
第五節 黃公望在元代畫壇享有之地位
第二章 明末清初山水畫風形成之因素
第一節 明末清初繪畫發展之時代背景
一、政治方面之變異
二、地域經濟之發展
三、社會文化之影響
第二節 明末清初山水畫發展之特質
一、明末清初畫壇之喜嗜氣象
二、地方畫派之興起
三、山水理論之流行四、畫學趨勢之形成
第三章 明末清初畫家仿黃公望山水畫之流行形
第一節 明末清初畫家「仿古」思想之興盛
一、文學方面之復古思想
二、書法方面之復古運動
三、仿古繪畫之形成與演變
第二節 董其昌仿黃公望山水畫作品的分析
第三節 「四王」仿黃公望山水畫作品的分析
第四節 明末清初其他仿黃公望山水畫畫家作品之分析
第四章 朝鮮後期畫家仿黃公望山水畫之流行情形
第一節 朝鮮後期中韓之交流
第二節 中國畫譜之流傳與影響
一、《顧氏畫譜》之傳入過程
二、《芥子園畫傳》之傳入與其影響
第三節 朝鮮後期畫家仿黃公望山水畫之探討
一、朝鮮早期對黃公望之認識
二、朝鮮後期畫家的仿黃公望山水
三、黃公望山水風格對十九世紀朝鮮畫壇之影響
第五章 中韓兩國仿黃公望山水畫之比較差異
第一節 筆墨方面的比較
第二節 構圖方面的比較
第三節 題材方面的比較
第四節 技法方面的比較
第五節 造型方面的比較
第六章 結 論
參考書目
圖片目錄
圖片

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