臺灣博碩士論文加值系統

研究目的有三點：一、比較台灣民俗藝陣「八家將」與「官將首」陣頭文化之源流。二、比較「八家將」與「官將首」陣頭文化差異之意涵。三、探討台灣民俗藝陣家將陣頭文化之發展。
本研究主要以質性研究為主，透過民俗誌研究法、訪談法、文獻分析與田野調查，將搜集到的文獻資料，加以分析整理，茲將研究結果歸納如下：
一、八家將是經由福州傳衍來台，而官將首是台灣所創立，但主要任務都是擔任主神的駕前侍衛，八家將主神為五福大帝，官將首則為地藏王，由於早期先人只能藉由宗教信仰的力量祈求平安，因此發展出八家將與官將首陣頭，維持靈界秩序、保境安民。
二、八家將與官將首陣頭外顯造型乍看下很相識，但其中的臉譜、刑具、服飾配件及表演陣勢上，文化意涵卻有所差異。在內在心裡部份，表演者多以興趣而參與陣頭，跳完陣頭時表演者在身體、心理其實沒有太大的差異。
三、八家將與官將首陣頭長久以來負面消息頗多，加上經費的不足，使得八家將與官將首陣頭，在發展過程中面臨了困境，因此需要政府的重視、落實推廣民俗藝陣活動，才能使台灣的藝陣文化可永續發展。

The Taiwan folk arts Bah-Jia-Jang culture since the hundred years of history,but later due to the Guan-Jang-Shou emergence of increasingly popular in Taiwan, so that the majority of people do not know the difference, and be confused, coupled with the times changes, Bah-Jia-Jang and Guan-Jang-Shou in a lack of rigorous discipline under,the endless stream of negative publicity, the community Jia-Jang troupes has deep roots entrenched misconceptions and how the Taiwan folk arts sustainable development.There were three purpose:Ⅰ. Compare Taiwan folk arts "Bah-Jia-Jang" and "Guan-Jang-Shou" culture of the origins troupes.Ⅱ.Comparing the " Bah-Jia-Jang " and " Guan-Jang-Shou " troupes implications of cultural differences. Ⅲ. Explore Taiwan the folk arts Jia-Jang troupes cultural development.

This research is conducted in a qualitative way mainly.By Ethnography, Interviewing, document analysis and Fieldwork,will be gathered from the literature data analysis ,and summarized research results are as follows:

1.Bah-Jia-Jang derivative the Fuzhou come to Taiwan,Guan-Jang-Shou founded by Taiwan, The main task served are all guardians of Gods. Bah-Jia-Jang the main God is a Wu-Fu-Da-Di, Guan-Jang-Shou the main God is Ksitigarbha. The early ancestors only by the power of religion to pray for peace, so the development of Bah-Jia-Jang and Guan-Jang-Shou troupes，reponsible for keeping the order of down earth and protect villagers up earth.

2.Bah-Jia-Jang and Guan-Jang-Shou troupes appearance modeling looks acquaintance,The face paint, Outfit, costumes and Performing array, Cultural meaning but different. Intrinsic heart part, performers and more interest participation in troupes, dance through the troupes performers actually not much difference in the physical, psychological.

3.Bah-Jia-Jang and Guan-Jang-Shou troupes has long been quite a lot of negative news, , together with the lack of funding, Makes Bah-Jia-Jang and Guan-Jang-Shou troupes face a predicament in the development process, Need the attention of the government to implement the promotion of folk arts troupes activities in order to make Taiwan's folk arts culture in sustainable development.

中文摘要……………………………………………………………………………………… I
英文摘要……………………………………………………………………………………… II
誌 謝…………………………………………………………………………………………… IV
目 錄…………………………………………………………………………………………… V
表 次…………………………………………………………………………………………… VII
圖 次…………………………………………………………………………………………… IX

第一章 緒 論
第一節 研究背景與動機…………………………………………… 1
第二節 研究目的………………………………………………………… 4
第三節 研究重要性…………………………………………………… 5
第四節 名詞釋義………………………………………………………… 6
第五節 研究設計與實施…………………………………………… 7
第六節 研究範圍與限制…………………………………………… 14

第二章 台灣民俗藝陣文化基源
第一節 台灣民俗藝陣文化概述………………………………… 15
第二節 台灣家將團陣頭之種類………………………………… 30

第三章 「八家將」與「官將首」陣頭文化之源流
第一節 「八家將」陣頭文化之源流…………………………………………… 35
第二節 「官將首」陣頭文化之源流…………………………………………… 59
第三節 「八家將」與「官將首」之歷史源流比較…………………………… 71

第四章 「八家將」與「官將首」之外顯造型比較
第一節 「八家將」與「官將首」之組織功能……………………………… 73
第二節 「八家將」與「官將首」之臉譜與服飾………………………… 79
第三節 「八家將」與「官將首」之基本步法與陣勢………………… 87

第五章 「八家將」與「官將首」表演者之內在比較
第一節 參與家將團之動機……………………………………………………………… 97
第二節 表演者之身體感受………………………………………………………………………… 99
第三節 表演者之情感知覺………………………………………………………………………… 100

第六章 台灣民俗藝陣家將陣頭文化困境與發展
第一節 家將陣頭之困境……………………………………………………………………………… 102
第二節 家將陣頭之未來發展……………………………………………………………………… 105

第七章 結論與建議
第一節 結論…………………………………………………………………………………………………… 108
第二節 建議……………………………………………………………………………………… 110

參考文獻………………………………………………………………………………………………………………… 111

附錄
附錄一 訪談大綱……………………………………………………………………………… 114
附錄二 訪談記錄……………………………………………………………………………… 115
附錄三 訪談照片……………………………………………………………………………… 135
附錄四 訪談名單……………………………………………………………………………… 138


表 次

表2-1 民俗藝陣之種類…………………………………………………………… 16
表2-2 民俗陣頭之種類…………………………………………………………… 18
表3-1 刑具爺刑具及任務……………………………………………………… 46
表3-2 文、武差爺任務及刑具……………………………………………… 46
表3-3 甘、柳將軍任務及刑具……………………………………………… 47
表3-4 謝、范將軍任務及刑具……………………………………………… 48
表3-5 春、夏大神任務及刑具……………………………………………… 48
表3-6 秋、冬大神任務及刑具……………………………………………… 48
表3-7 文、武判官任務及刑具……………………………………………… 49
表3-8 文、武差爺之裝扮……………………………………………………… 50
表3-9 甘、柳將軍之裝扮……………………………………………………… 52
表3-10 謝、范將軍之裝扮……………………………………………………… 53
表3-11 春、夏大神之裝扮……………………………………………………… 54
表3-12 秋、冬大神之裝扮……………………………………………………… 54
表3-13 八家將之陣法……………………………………………………………… 56
表3-14 八家將出軍禁忌…………………………………………………………… 57
表3-15 增、損將軍任務與刑具……………………………………………… 62
表3-16 官將首之刑具及功能…………………………………………………… 64
表3-17 官將首之裝扮………………………………………………………………… 65
表3-18 臉譜配件及功能…………………………………………………………… 67
表3-19 服飾配件及功能…………………………………………………………… 67
表3-20 出軍巡訪之樂器及功能……………………………………………… 68
表3-21 官將首出軍禁忌…………………………………………………………… 69
表3-22 八家將與官將首之源流比較……………………………………… 71
表4-1 八家將與官將首之組織比較……………………………………… 75
表4-2 八家將與官將首之刑具比較……………………………………… 76
表4-3 八家將與官將首之臉譜比較……………………………………… 80
表4-4 八家將與官將首之盔帽比較……………………………………… 83
表4-5 八家將與官將首之服飾比較……………………………………… 84
表4-6 八家將與官將首之配件比較……………………………………… 85
表5-1 參與家將團之動機………………………………………………………… 97
表5-2 表演者的身體感受之比較…………………………………………… 99
表5-3 表演者的情感知覺之比較………………………………………… 100


圖 次

圖1-1 研究架構………………………………………………………………………9
圖1-2 研究流程…………………………………………………………………… 10
圖2-1 藝閣…………………………………………………………………………… 17
圖2-2 藝閣…………………………………………………………………………… 17
圖2-3 蜈蚣陣……………………………………………………………………… 19
圖2-4 十二婆姐陣……………………………………………………………… 19
圖2-5 大仙尪仔…………………………………………………………………… 20
圖2-6 電音三太子……………………………………………………………… 20
圖2-7 宋江陣……………………………………………………………………… 21
圖2-8 宋江陣……………………………………………………………………… 21
圖2-9 獅陣…………………………………………………………………………… 22
圖2-10 龍陣…………………………………………………………………………… 22
圖2-11 牛犁陣……………………………………………………………………… 23
圖2-12 高蹺陣……………………………………………………………………… 23
圖2-13 布馬陣……………………………………………………………………… 24
圖2-14 竹馬陣……………………………………………………………………… 24
圖2-15 鬥牛陣……………………………………………………………………… 25
圖2-16 水族陣……………………………………………………………………… 25
圖2-17 花鼓陣……………………………………………………………………… 25
圖2-18 報馬仔……………………………………………………………………… 26
圖2-19 鑼鼓陣……………………………………………………………………… 26
圖2-20 哨角隊……………………………………………………………………… 27
圖2-21 開路鼓……………………………………………………………………… 27
圖2-22 北管陣……………………………………………………………………… 28
圖2-23 南管陣……………………………………………………………………… 28
圖2-24 什家將……………………………………………………………………… 31
圖2-25 八將團……………………………………………………………………… 31
圖2-26 五毒大神陣……………………………………………………………… 32
圖2-27 五虎將……………………………………………………………………… 32
圖2-28 十三太保陣……………………………………………………………… 33
圖2-29 十二家司………………………………………………………………… 33
圖3-1 張元伯……………………………………………………………………… 41
圖3-2 鐘士秀……………………………………………………………………… 41
圖3-3 劉元達……………………………………………………………………… 41
圖3-4 史文業……………………………………………………………………… 41
圖3-5 趙光明……………………………………………………………………… 41
圖3-6 八家將行進順序…………………………………………………… 45
圖3-7 刑具爺……………………………………………………………………… 46
圖3-8 刑具爺……………………………………………………………………… 46
圖3-9 文、武差爺……………………………………………………………… 47
圖3-10 甘、柳將軍……………………………………………………………… 47
圖3-11 謝、范柳將軍………………………………………………………… 49
圖3-12 四季神……………………………………………………………………… 49
圖3-13 刑具爺臉譜……………………………………………………………… 50
圖3-14 刑具爺服飾……………………………………………………………… 50
圖3-15 文差爺臉譜……………………………………………………………… 51
圖3-16 武差爺臉譜……………………………………………………………… 51
圖3-17 文、武差爺服飾……………………………………………………… 51
圖3-18 文、武差爺裝扮……………………………………………………… 51
圖3-19 甘將軍臉譜……………………………………………………………… 52
圖3-20 柳將軍臉譜……………………………………………………………… 52
圖3-21 甘、柳將軍服飾……………………………………………………… 52
圖3-22 甘、柳將軍裝扮……………………………………………………… 52
圖3-23 謝將軍臉譜……………………………………………………………… 53
圖3-24 范將軍臉譜……………………………………………………………… 53
圖3-25 謝將軍服飾……………………………………………………………… 53
圖3-26 范將軍服飾……………………………………………………………… 53
圖3-27 春大神臉譜……………………………………………………………… 54
圖3-28 夏大神臉譜……………………………………………………………… 54
圖3-29 秋大神臉譜……………………………………………………………… 55
圖3-30 冬大神臉譜……………………………………………………………… 55
圖3-31 春冬大神裝扮………………………………………………………… 55
圖3-32 夏秋大神裝扮………………………………………………………… 55
圖3-33 文判官臉譜……………………………………………………………… 56
圖3-34 五判官臉譜……………………………………………………………… 56
圖3-35 官將首行進排列順序…………………………………………… 61
圖3-36 增、損將軍……………………………………………………………… 63
圖3-37 增將軍……………………………………………………………………… 63
圖3-38 陰陽司官………………………………………………………………… 64
圖3-39 引路童子、虎爺將軍…………………………………………… 64
圖3-40 增將軍臉譜…………………………………………………………… 66
圖3-41 損將軍臉譜…………………………………………………………… 66
圖3-42 增將軍臉譜…………………………………………………………… 66
圖3-43 虎爺將軍軍臉譜…………………………………………………… 66
圖3-44 引路童子臉譜………………………………………………………… 66
圖3-45 陰陽司官臉譜………………………………………………………… 66
圖3-46 官將首服飾……………………………………………………………… 67
圖3-47 官將首裝扮……………………………………………………………… 67
圖3-48 大鑼…………………………………………………………………………… 69
圖3-49 海螺…………………………………………………………………………… 69
圖3-50 哨角…………………………………………………………………………… 69
圖4-1 八家將基本步法：開步………………………………………… 88
圖4-2 八家將基本步法：跨步………………………………………… 88
圖4-3 八家將基本步法：踏跳步…………………………………… 89
圖4-4 八家將基本步法：弓箭步、三七步…………………… 89
圖4-5 八家將基本步法：三川步…………………………………… 90
圖4-6 官將首基本步法：開三步………………………………………90
圖4-7 官將首基本步法：弓箭步、單腳獨立（觀目）…91
圖4-8 官將首基本步法：禮廟………………………………………… 91
圖4-9 八家將基本陣勢：三川………………………………………… 92
圖4-10 官將首基本陣勢：開三步…………………………………… 95

一、中文部分
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