臺灣博碩士論文加值系統

在西洋音樂史上，針對西班牙古典音樂發展的論述與研究，與徳國、奧地利的音樂發展相比相對較少。雖然十九世紀以來，許多歐洲作曲家喜愛採用西班牙獨特的民間音樂作為創作題材，但直到西元十九世紀後半，法雅(Manuel de Falla, 1876-1946)等音樂家開始注重發揚自己國家的民族性，才擁有屬於自己的「西班牙音樂黃金時期」。在這個時期，西班牙有許多重要的代表性作曲家，法雅就是其中之一。
法雅為西班牙二十世紀傑出作曲家，也是西班牙音樂歷史上的重要代表性人物。在他的作曲技法，將西班牙傳統民歌、節奏、舞蹈、樂器等素材，融入浪漫樂派的技法中，將西班牙音樂發揮至極。法雅更是有許多作品改編自著名的西班牙民謠歌曲，直接採用其故鄉的傳統旋律創作而成，像是在1914年完成的《西班牙民歌組曲》(Siete Canciones populares Espaňolas, 1914)，便是用了傳統民歌旋律素材與其節奏特色，並在鋼琴部份表現對西班牙吉他演奏手法的模仿，使全曲完全展現出西班牙音樂特有的異國風情。此《西班牙民歌組曲》因為非常受到世人喜好而擁有許多不同樂器演奏的版本，本文將以原始版本之歌詞解釋做樂曲分析，並從鋼琴合作者的角度逐曲探討，提供詮釋上的參考。

In the western music history development, there is much less researches that aim on Spanish music compare to those Germanys and Austrians. Although there are a lot of European composers loved to compose by using unique Spanish folklore as their theme since nineteenth century. However, until late nineteenth century, Falla(1876-1949), and other Spanish composers started to spread their own nationalism, Spain finally started to have its own “Golden Ages of Spanish Music”. In this period of time, there were a lot of important Spanish composers rising, and Falla was one of them.
Falla is one of the essential and iconic composers in the Spanish music history during 20th century. His composition technique was blending the elements of Spanish tradition folksongs, rhythms, dance, instruments and so forth in Romantic era composition style. This type of composition brought the Spanish music to the ultimate attainment. A Lot of compositions of Falla were adapted by Spanish famous folksongs, or directly used the traditional melodies from his home country, such as Siete Canciones populares Espaňolas, 1914. This work shows the traditional folk-melodies materials and its rhythm. Further, Falla wrote many guitar-like writing in the piano part, and this made the whole piece had more Spanish special taste. This duo Siete Canciones populares Espaňolas has many different versions for different instruments due to its popularity. This thesis is going to analyze the version for violin and piano. One is going to discuss the original version by its verse text and provide the interpretation on the point of collaborative pianists’ view.

摘要…………………………………………………………………………I
Abstract……………………………………………………………………II
目錄………………………………………………………………………III
圖目錄………………………………………………………………………V
表目錄………………………………………………………………………V
譜目錄……………………………………………………………………VI

第一章　緒論 …………………………………………………………1
第一節　研究動機與目的………………………………………………1
第二節　研究內容與方法………………………………………………2
第二章　法雅生平與音樂創作風格……………………………………4
第一節　早期(1876-1907)─音樂探索階段…………………………5
第二節　中期(1907-1920)─民族主義風格…………………………8
第二節　晚期(1920-1946)─新古典主義風格………………………13
第三章　西班牙民歌組曲詮釋分析……………………………………17
第一節　〈摩爾人的圍巾〉……………………………………………22
第二節　〈搖籃曲〉……………………………………………………32
第三節　〈悲歌〉………………………………………………………37
第四節　〈波羅舞曲〉…………………………………………………44
第五節　〈阿斯圖里亞斯民歌〉………………………………………51
第六節　〈霍塔舞曲〉…………………………………………………56
第四章　結論……………………………………………………………67
參考書目…………………………………………………………………69

附錄一　法雅《七首西班牙民歌》素材來源分布於西班牙行政區域圖………71
附錄二　法雅《七首西班牙民歌》起源地與旋律調性分析對照表………72
附錄三　法雅《七首西班牙民歌》速度、節拍與曲式對照表………73
附錄四　法雅《七首西班牙民歌》節奏與風格特色對照表…………74
附錄五　法雅給聲樂之《七首西班牙民歌》與法雅給小提琴《西班牙民歌組曲》比較表………………………………………………………75

中文書籍：
Crichton, Ronald.《法雅》。曉秋、蕭媛、吳竑 譯。台北：世界文物出版社，1995。

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中文期刊論文：
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樂譜：
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外文書籍：
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網路資源：
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