臺灣博碩士論文加值系統

韓國傳統音樂分為正樂與民俗樂二種，正樂乃是宮廷中所演奏的音樂，如同中國唐代時的宮廷雅樂；民俗樂則是在民間傳唱的音樂，包含了聲樂曲與器樂曲，而民俗器樂曲中的「散調」，為韓國傳統音樂中非常具有特色的音樂，屬於傳統樂器的獨奏曲。很多樂器如玄鶴伽倻琴、伽倻琴、奚琴、大岑等，都能演奏散調。散調是屬於較自由的曲式，所以在段落間也可自由地增加或減少，隨興地插入樂段，是戲劇張力極高的一種民族音樂。其中，由伽倻琴所彈奏的伽倻琴散調流傳最廣，無論在旋律、節奏與情感的轉折，或音樂內蘊的變化與美感，都堪稱散調音樂的典型代表，也豐富了傳統音樂的多樣性。伽倻琴散調自1890年金昌祖 (1856-1919) 創始了其演奏樣式之後，多位伽倻琴名家也發展了諸多流派，其中由伽倻琴名人崔玉山所創制的「崔玉山流伽倻琴散調」，是當中具有代表性的流派之一。本文從韓國的傳統音樂歷史與伽倻琴的起源談起，除了論及伽倻琴的歷史與樂器型制，並探討伽倻琴散調演奏流派的形成與特色之外，另從崔玉山流的創制者崔玉山 (1905-1956) 與其傳人咸金德 (1917-1994) 的生命歷程出發，探討崔玉山流伽倻琴散調Tasǔrǔm、Chinyangjo的音樂特質。

Abstract
Korean traditional music includes both the court and folk music styles. Court music, which is similar to “yayue” in Tan Dynasty, is played at imperial courts; while folk music, containing vocal and instrumental music, is wide-spreading among the popular folks. “Sanjo”, a solo genre and a kind of folk music with particular characteristics, is performed by traditional instruments, such as sanjo kayagŭm (twelve-stringed zither), kayagŭm, haegeum (two-stringed bowed instrument), daegeum (bamboo flute) and so on. A sanjo is quite technically brilliant and flexible for improvisations. Therefore, performers can spontaneously create melodies within a prescribed form.
Among them, the most popular kayagŭm sanjo, enriches the traditional music with its melody, rhythm, emotional twists, and esthetic presentation. Accordingly, it has become a representative of sanjo. The genre of kayagŭm sanjo was first developed by Kim Chang-Jo in 1890. Afterwards, lots of kayagŭm instrumentalists established various schools, in which Choi Ok-Sam school is quite typical. This research begins with the history of Korean traditional music and the origin of kayagŭm. Besides, it examines not only the history and kayagŭm organology, but also the characteristics and development of kayagŭm sanjo school. Moreover, it traces the step of life of Choi Ok-Sam (1905-1956) and his disciple Ham Kim-Deok (1917-1994), exploring the music characteristics of Tasǔrǔm and Chinyangjo of Choi Ok-Sam school.

第一章 緒論
第一節 研究動機 1
第二節 文獻探討 2
第三節 研究範疇與研究方法 5
第四節 論文架構 7
第二章 韓國傳統音樂歷史簡述
第一節 三國時期到高麗王朝 10
第二節 李氏朝鮮到近代 12
第三章 韓國傳統樂器伽倻琴
第一節 伽倻琴創制源流 15
第二節 樂器型制 17
第三節 伽倻琴彈奏技法 24
第四章 伽倻琴散調的發展源流與流派
第一節 散調的發展源流 32
第二節 伽倻琴散調各流派的樂段構成 41
第三節 伽倻琴散調記譜與實際演奏 43
第五章 崔玉山流伽倻琴散調的形成與風格
第一節 創始者崔玉山的生命歷程 50
第二節 崔玉山的傳承者－咸金德 55
第三節 咸金德的音樂觀 63
iv
第六章 崔玉山流伽倻琴散調的風格特色
第一節 治音的緊緩韻致 66
第二節 鳳凰調與特有樂段 72
第三節 樂段組成特質 77
第四節 小 結 82
結 語 83
參考資料 86
附錄
附錄1 李京子教授訪談記錄 92
附錄2 名詞解釋對照表 97
附錄3 崔玉山流伽倻琴散調曲譜
3-1 Tasǔrǔm 99
3-2 Chinyangjo 100
3-3 Chungjungmǒl 109
3-4 Chajinmǒli 111
表 目 錄
【表1】右手技法符號 26
【表2】左手技法符號 27
【表3】伽倻琴散調各流派樂段一覽表 42
【表4】崔玉山年表 53
【表5】咸金德年表 61
【表6】崔玉山流伽倻琴散調曲調表 78
【表7】長的散調各樂段構成 79
【表8】短的散調各樂段構成 80

圖 目 錄
【圖1】長頸壺彈伽倻琴人偶像 16
【圖2】 正樂伽倻琴正面圖 17
【圖3】 散調伽倻琴正面圖 18
【圖4】 正樂伽倻琴羊耳頭 18
【圖5】 正樂伽倻琴背面船形 19
【圖6】 正樂伽倻琴與散調伽倻琴 20
【圖7】 正樂伽倻琴與散調伽倻琴前後面構造圖 20
【圖8】 散調伽倻琴琴絃尾端 21
【圖9】 伽倻琴雁柱 21

vi
譜 例 目 錄
【譜例1】散調伽倻琴定絃 23
【譜例2】正樂伽倻琴的調絃 23
【譜例3】正樂伽倻琴字譜 24
【譜例4】右手擊絃指法 28
【譜例5】弄絃 29
【譜例6】搖聲 30
【譜例7】推聲 30
【譜例8】退聲 30
【譜例9】點音 31
【譜例10】治音 34
【譜例11】珍陽調 34
【譜例12】中莫里 35
【譜例13】中中莫里 35
【譜例14】尼珍 恰及莫里 36
【譜例15】恰及莫里 36
【譜例16】揮莫里 37
【譜例17】歐莫里 37
【譜例18】鼓勾里 37
【譜例19】伽倻琴散調杖鼓的節奏記譜 46
【譜例20】伽倻琴散調構成音階 47
vii
【譜例21】羽調 47
【譜例22】平調 48
【譜例23】界面調 48
【譜例24】治音1~3句 67
【譜例25】治音4~6句 68
【譜例26】治音7~10句 68
【譜例27】治音完整曲譜 71
【譜例28】鳳凰調 – 鳳調 73
【譜例29】鳳凰調 –凰調 74
【譜例30】蕩界面 75
【譜例31】沙風細雨 75
【譜例32】鈴響調 76









viii

參考資料
1. 專 書
(1) 中 文
王耀華：《世界民族音樂概論》。上海音樂出版社，1998。
王小盾、劉玉珺：〈從《高麗史．樂志》“唐樂”看宋代音樂〉，《中國音樂學》
第1期，2005。頁48-57。
伍國棟：《民族音樂學概論》。北京，人民音樂出版社，19971，20002。
朱立熙：《韓國史》。台北，三民書局股份有限公司，2003。
李輔亨：〈韓國「唱優集團」表演文化與PANSORI之特性〉，《第四屆民族音樂
學會議論文集》。行政院文化建設委員會出版，1991。頁153-155。
俞人豪、陳自明：《東方音樂文化》。北京，人民音樂出版社，1995。
岸邊成雄：《唐代音樂史研究》，梁在平、黃志炯 譯。台北，中華書局，1973。
張師勛：〈從韓國音樂特徵來看韓國音樂與西洋音樂不同〉，《第三屆民族音樂
學會議論文集》。行政院文化建設委員會出版，1988。頁1-9。
張師勛：〈在韓國音樂裡的中國音樂〉，《第四屆中民族音樂學會議論文集》。
行政院文化建設委員會出版，1991。頁196-215。
樂聲 編：《中華樂器大典》。北京，民族出版社，2002。
劉東升 主編：《中國樂器圖鑑》。台北，華一書局有限公司，1993。
劉瑞禎：《古今中外樂器圖典》。北京，人民美術出版社，1995。
劉 茜：〈韓國的樂器與音樂理論〉，《全音音樂文摘月刊》。第10卷第7期，
1886。頁146-153。
魏德棟：〈漫談韓國的伽倻琴〉。行政院文化建設委員會出版，出版年不詳。
頁22-29。
謝俊逢：《民族音樂篇 – 理論與實證》。台北，全音樂譜出版社，1998。
(2) 韓 文
文化財研究會 編著：《重要無形文化財 ~ 音樂與舞蹈》(요무형화 ~
음악과무용)。韓國，文化財研究會，1999。
文淑姬：《伽倻琴散調的緊張與弛緩》(伽倻琴散調緊張과弛緩 ─ 최옥산류 진양 하여)。首爾大學校大學院國樂學科理論專攻碩士學位論文，1986。
全京吉：《咸洞庭月的人生與藝術之研究》(함월 삶과 예술 구)。中央大學韓國音樂系研究所伽倻琴專攻碩士論文，2002。
朴星妍：《咸金德崔玉山流伽倻琴散調的構造研究》。韓國，秋溪藝術大學校
教育大學院國樂教育政策專攻碩士論文，2004。
朴辰柱 / 沈雨晟編著：《無形文化財總覽》。韓國，民學社，1975。
朴昌卜主編：《韓國民族文化百科全書》(족무백과)。韓國，韓
國精神文化研究院，19911，19946。
成愛順：《崔玉山流伽倻琴散調緊張與弛緩的研究》(쵠옥삼 야금산
긴장 과 구)。漢陽大學校博士學位論文，2008。
金明坤 / 金海淑編輯：《先渡水才知道、先經驗過人才瞭解她 ~ 伽倻琴名人
咸洞庭月之一生》(물은 건너 봐야 알, 람은 겪어 봐야 알거슨 ~ 가야금 명 함월 평 생)。韓國，樹根深出版社，1991。
金海淑：《散調的音樂研究》(산 음악적 구)。韓國，傳統藝術院，2003。
咸和鎮：《韓國音樂小史》。韓國，民俗苑，1943。
張師勛：《韓國傳統音樂史》。 東京，成甲書房，1984。
─── 《增補韓國音樂史》。韓國，世光音樂出版社，1986。
洪一植主編：《韓國民俗大觀》卷5〈民俗藝術〉。韓國，高麗大學校，1982。
鄭賢淑：《崔玉山流 伽倻琴散調 리듬 關 考察》。全南大學校大學院音樂學科碩士論文，1991。
韓明熙：《韓國傳統音樂論究》。韓國，高麗大學校民族研究所出版部，1990。
韓明熙：〈韓國傳統音樂的特殊性〉，《韓國音樂史學報》。第20期，1998。頁
409-452。
박송률：〈中國音樂大事年表分析考察〉，《韓國音樂史學報》。第15期，
1995。頁109-124。
임심：〈姜太弘伽倻琴散調관現象學的考察〉，《韓國音樂史學報》。
第20期，1998。頁365-380。
(3) 西 文
Berry, Wallace. Structural function in Music. Preantice-Hall Inc. Englewood Cliff,
1976.
Chin Yong-ok, Choeng Dal-young, Yu Ho-seok, Susie Park. Ed.. An Encyclopadia of
Korean Culture. HanSeBon, Seaul, Korea, 2004.
Hun, John So.《我們的樂器》(리 옛 악)。韓國，大元社股份有限公司，19901、
200510.
Kim, Hee-sun. Contemporary Kayagŭm Music in Korea : Tradition, Modernity and
Identut . Keran, MINSOKWON Pubishing Company, 2008.
Myers, Helen. Ethomusicology An Introduction. TheMacmillan Press, 1992.
Nettl, Bruno. Music in Primitive Culture. Harvard University Prss, 19561,19974.
Na, Hyo – Shin. Conversations with Kayageum Master Byung-ki Hwang. Pulbit
Publishing Co. Seoul, Korea, 2001.
Hwang, Byung-ki.‘Sanjo’. The Garland Encyclopedia of World Music V.7 East Asia : China Japan and Koeran . Published in G. B, 2002. Robert C. Provine, Yosihiko Tokumaru, and J. Lawrence Witzleben Editors.