臺灣博碩士論文加值系統

摘要

本文為一篇創作自述，以文字書寫詮釋個人的創作內容。從2003~2007年間代表性作品進行分析與探討，引導出整篇論文的行文模式，以身為創作者的角度，針對作品形式重新反思其內涵為軸。
〈屋裡的女人-王佳琪創作自述〉，意指從自我的角度出發，循序漸進地自我探索，指涉出我個人的創作狀態。字義上解讀「屋裡」，是封閉的、隱蔽的意涵；而「女人」則指涉出自我，強調創作的主體性與肯定作品的隱蔽性意涵。整個創作脈絡，以「自我」串聯與延續每件作品的創作內涵，而「屋裡的女人」，這是以一種有意識地以自我內化方式創作，不斷地朝自我內在挖掘，進而與藝術歷史相對照，突顯個人的主體意識。
面對創作與自我反思的研究過程，歸納出本篇論述的四個要點：
一、探討自畫像與自我、裸體與自我之關聯。
二、女性藝術與自我的關係，將個人創作放入女性藝術歷史裡檢視。
三、以心理學探討個人創作的潛在性格，反映出自我與環境的關係。
四、對照自我與其他女性藝術家創作理念之共通性。

關鍵詞：屋裡的女人、自我、女性藝術、潛在性格、主體意識。

Abstract

This text is a statement of creation, write and annotate the personal creation content with the characters. With analysis and discussion from the main works among 2003-2007, guide out the way of composing the whole statement. As a creator, it is the core that introspects the form of the works.
<The woman in the house- Statement of Wang Chia-Chi>, means that I explore myself step by step from my own angle, and involves in my creation state. Understand on the meaning of word "in the house", it is the close, obscure meaning; "the woman" means and involves in myself, emphasize the entity created and disguised meaning of affirming the works. In creating the entirely train of thought, "ego" related and continued every work, and "the woman in the house", this is a research of my own consciously, that explores towards my own inherent constantly, and then contrast with Art history to accentuate personal subject consciousness.
In the face of the research course of creating with reviewing myself, sum up four main points of this statement:
First, probe into the self-portrait and ego, nude and ego- relation.
Second, woman art and myself- relation, is it put individual creation into women Art’s history to survey.
Third, probe into the potential personality that individual creates by psychology, reflect ego with environment relation.
Fourth, contrast my works and other women artists’ creation ideas in compatibility.

Keywords: the woman in the house, ego, women's Art, potential personality, subject consciousness.

目次

第一章 緒論…………………………………………………………………………1
第一節 創作背景………………………………………………………………1
第二節 研究動機與目的………………………………………………………2
第三節 創作研究步驟與研究範圍……………………………………………4

第二章 創作發展脈絡與代表作品…………………………………………………5
第一節 創作發展脈絡…………………………………………………………5
第二節 代表性作品分析………………………………………………………6
一、《人體邊框》系列……………………………………………………6
(一) 邊框概念 ………………………………………………………6
(二) 創作內涵與邊框的關係 ………………………………………7
(三) 面孔的隱匿性格 ………………………………………………9
二、《戀》系列 ……………………………………………………………15
(一) 親情與愛情 ……………………………………………………15
(二) 異國的衝擊 ……………………………………………………16
(三) 飄動的符號 ……………………………………………………20
(四) 沉溺之愛 ………………………………………………………23
三、《生命》系列 …………………………………………………………24
(一) 喃喃自語 ………………………………………………………24
(二) 生命∕身體的不完美 …………………………………………25
四、《黑‧金入侵》系列 …………………………………………………28
(一) 躍出裸體形象 …………………………………………………28
(二) 金縷衣 …………………………………………………………29
(三) 關於拜金女 ……………………………………………………30
五、《紅與黑》系列 ………………………………………………………35
(一) 紅色的象徵意義 ………………………………………………35
(二) 黑色的象徵意義 ………………………………………………35
(三) 紅色魅力 ………………………………………………………36
(四) 東方氣質 ………………………………………………………37
(五) 紅、黑的意境與心象 …………………………………………39

第三章 相關文獻學理探討…………………………………………………………48
第一節 自我形象思維…………………………………………………………49
一、自我 …………………………………………………………………49
二、自我投射 ……………………………………………………………52
三、自我客體化 …………………………………………………………53
四、自我與他者 …………………………………………………………54
第二節 裸體概念………………………………………………………………56
一、裸體與裸露 …………………………………………………………56
二、裸體的本質 …………………………………………………………57
三、裸體的文化意涵 ……………………………………………………59
第三節 女性藝術………………………………………………………………60
一、後現代女性主義 ……………………………………………………60
二、台灣的女性抽象畫 …………………………………………………62
三、後現代的女性特質 …………………………………………………66
第四節 相關心理學的探究……………………………………………………68
一、內傾 …………………………………………………………………68
二、慾望 …………………………………………………………………69
三、補償作用 ……………………………………………………………70
四、自戀 …………………………………………………………………71
五、角落 …………………………………………………………………73
第五節 相關藝術家之理念探討………………………………………………75
一、自畫像的真實 ………………………………………………………75
二、綻放花朵的自由 ……………………………………………………77
三、掙脫潛在的慾望 ……………………………………………………78
四、扮演人生的藝術 ……………………………………………………79

結語 …………………………………………………………………………………81
參考書目 ……………………………………………………………………………83

參考書目


陳 醉 著《裸體藝術論》，1987，書泉出版
高宣揚 著《後現代論》，2002，五南圖書出版
阮義忠 著《當代攝影新銳》，1999，雄獅美術出版
黃文叡 著《現代藝術啟示錄》，2000，藝術家出版
倪再沁 著《台灣美術的人文觀察》，1995 ，北星出版
何政廣 編《歐姬芙O’KEEFFE》，1999，藝術家出版社
佛洛依德(Freud, Sigmund)《古典精神分析論》，2004，旭昇出版
張小虹 著《後現代/女人》權力、慾望與性別表演，1993，時報出版
琳達‧尼德(Lynda Nead) 著《女性裸體》，侯宜人譯，1998，遠流出版
林佩淳 主編《女/藝/論─台灣女性藝術文化現象》，1998，女書文化出版
湯皇珍 譯Marc Le Bot著《身體意象》(Images du corps)，1996，遠流出版
杜聲鋒 著，高宣揚 主編《拉康結構主義精神分析學》，1988，遠流出版
許綺玲 譯，羅蘭‧巴特 著《明室‧攝影札記》，1995，台灣攝影工作室出版
王秀滿 譯Pam Meecham‧Julie Sheldon著《現代藝術批判》2002，韋伯文化出版
林明澤/羅秀芝譯Caws, Kuezli, Raaberg著《超現實主義與女人》1995，遠流出版張漢良 等譯，肯尼斯‧克拉克 (Kenneth Clark)著《裸體藝術欣賞》，1988，海天
出版
加賀東‧巴舍拉(Gaston Bachelard)著《空間詩學》(La Poetique de L’espce)，2006，張老師文化出版
林敏雅 譯，芭貝．瓦德茲基Barbel Wardetzki著《女性自戀》(Weiblicher Narzibmus Der Hunger nach Anerkennung )，2005，商周出版
陳宓娟 譯，茱蒂‧芝加哥(Judy Chicago)著《穿越花朵》(Through Flowers)，2003，遠流出版
吳康、丁傳林、趙善華 譯，榮格(Jung Carl. Gustav)著，《心理類型》(Psychological Types)，2000，桂冠圖書出版
薛 絢 譯，阿爾維托‧曼古埃爾(Alberto Manguel)著《意象地圖》，2002，商務出版
Norma Broude, Mary D. Garrard編，謝鴻均等譯《女性主義與藝術歷史》，1998，遠流出版
王麗娟 譯，Adam Phillips著《恐懼與專家》(Terrors and Expects )，2000，究竟出版
蔡佩君、徐明松 譯，培德‧布爾格(Peter Burger)著《前衛藝術理論》，1998，時報出版


論文、期刊

《典藏今藝術》雜誌2007年3月號，第174期
《典藏今藝術》雜誌2006年12月號，第170期
《藝術家》雜誌2003年6月號，第337期
《女性特質與視覺設計之關係研究──以台灣女性設計師為例》莊舒婷 撰，2005
《夢遊者在墓園──以繪畫創作談作者之自主性》鄭英杰 撰，2005
《東方美學學術研討會論文集》，1999，國立歷史博物館出版
《東方美學學術研討會論文集》，2003，國立歷史博物館出版

其他

網路新聞http://www.hnylw.com/ShowNews.aspx?id=13986