臺灣博碩士論文加值系統

本論文擬以中國戲曲的歷史進程為前提，釐析出丑行當的歷代發展，並以此為「經」，而嘗試以元代以後的相關戲曲劇本做為「緯」，透過表格分析、統計等方法，歸納出各時代丑角的表演特質及其藝術美學特徵，期能在歷代中國戲曲發展的進程中，對丑行的進化與演變，有一全面性的探討與瞭解。
關於丑行當的淵源及其演化，蓋於本論文第二至三章探討，第二章部分，擬從諸多戲曲史相關論著的閱讀中，勾勒出後世丑扮角色表演之淵源樣貌。直到南戲當中出現丑角，其本身表演特色的發揮、所扮演人物類型的分析，甚至對後來元雜劇的影響，亦在第三章中多做討論。
明、清時期的戲曲發展，可謂進入完全成熟階段，而腳色行當歷經幾次的關鍵演變之後，亦逐漸發展出完整的體制規模，丑行當自不例外，其自以往傳奇中只為陪襯或附庸性質的角色，在乾隆一朝的花部劇作中，地位大為改變，並開始活躍於民間戲曲的花部劇種中，他們不一定是劇中的主角，但是有了他們的點綴其間，才使得劇情活潑起來。第四章便擬從有清一代最精采的乾隆花雅時期為主要敘述範疇，並根據唐英改編花部劇作，成書於乾隆十八年以前的《古柏堂戲曲集》、乾隆三十九年編成的《綴白裘》、成書於乾隆五十年的《燕蘭小譜》、以及乾隆六十年成書的《揚州畫舫錄》等提及花部劇作的相關作品，對於丑扮角色的表演進行統計整理，並從中窺探其表演藝術之特質。
第五章則將視角從舞台上拉至舞台背後，藉由《揚州畫舫錄》或其他戲曲史料的實況記錄，分別以人物造型、動作表演以及語言訓練三部份，探討丑角演員在舞台後的訓練養成，期能在全面的關照體察下，對丑扮角色作一整體性的觀察與瞭解。
直至清末，戲曲丑角開始從傳統中超越以及創新，並自漫長的戲曲發展進程中，逐步完成自我存在定位的追尋，並開始充實自身表演的藝術內涵。第六章便針對丑行當於此段戲曲發展的歷史進程中的突破與轉化，論其在表演藝術方面的傳承與創新。

The research direction of this essay is to develop into the foundation in clowns changes in the Chinese opera first , and then observe passing on and innovation that clowns performed from the changes course. The main content studied is to take opera directory in successive dynasties as the core, analyse from it the clown''s language , movement , dressing up , props used ,etc. perform the speciality, probe into the training that the clown performed to form. It is to hope to get clown''s intact concept developing , developing in the Chinese opera from it to study the purpose.

目錄

第一章 緒論 ………………………………………………………………………..1
第一節 研究動機 ……………………………………………………………..1
第二節 文獻回顧及研究方法 ………………………………………………..3
第三節 研究範圍 ……………………………………………………………..7

第二章 中國戲曲中丑角的演化（一）………………………………………………9
第一節 周秦時代的古優 ………………………………………………………..11
一、古優的來源及其定義 ……………………………………………………..11
二、周秦時代的優戲表演 ……………………………………………………..13
（一）虛擬表演，獻計成功－「優孟衣冠」、「優旃臨檻疾呼」 …………..14
（二）誇張兼反語的諷諫藝術－「優孟諫馬」 ……………………………..16
三、周秦古優的地位與功能 …………………………………………………..17
第二節 唐代參軍戲與宋遼金雜劇 ……………………………………………..20
一、唐代優戲表演－弄參軍戲 ……………………………………………….21
二、「蒼鶻」一角的存在與功能 ………………………………………………24
三、五代優戲的繼承與開啟 …………………………………………………..25
四、宋遼金雜劇的行當演化 …………………………………………………..30
（一）北宋雜劇的發展與質變 ………………………………………………..31
（二）雜劇行當的要角－副淨、副末 ………………………………………..34

第三章 中國戲曲中丑角的演化（二） ……………………………………………38
第一節 南戲中的丑角 …………………………………………………………..38
一、南戲的出現與發展 ………………………………………………………..38
二、丑角是南戲的發明 ……………………………………………………….39
（一）「丑」的意義及其來源界說 ………………………………………….39
1.「紐元子」說 …………………………………………………………….39
2.「省文」說 ……………………………………………………………….42
3.「副淨」說 ……………………………………………………………….44
4.「小戲」說 ……………………………………………………………….47
（二）南戲中的丑角 …………………………………………………………49
第二節 元戲曲中的丑角類型 …………………………………………………..52
一、官員將相、權豪勢要 ……………………………………………………55
二、市井平民、三教九流 ……………………………………………………58
三、婦女（搽旦） ……………………………………………………………61
第三節 南戲與元雜劇中的丑扮人物比較 ……………………………………..63
一、身分地位 …………………………………………………………………64
二、性格 ………………………………………………………………………67
三、性別 ………………………………………………………………………69
第四節 小結 ……………………………………………………………………..71

第四章 丑角在清代戲曲中的發展 ………………………………………………..73
第一節 明清時期劇壇概況 ……………………………………………………..73
一、明代傳奇階段 ……………………………………………………………73
（一）明傳奇劇壇背景 ………………………………………………………73
（二）明傳奇時期的淨、丑發展 ……………………………………………77
二、清代戲曲階段 ……………………………………………………………82
第二節 《古柏堂戲曲集》中的丑角特質 ………………………………………92
一、唐英戲曲中的丑角特質 ………………………………………………….93
二、從丑扮角色看唐英創作動機及其意涵 ………………………………..106
（一）作者出身背景－深入社會基層、探索民瘼 ………………………..107
（二）主題思想－卑微生命中展現人性光輝 ……………………………..107
（三）劇作本身精神展現－表現真實活潑的人生 ………………………..108
三、小結 ……………………………………………………………………..108
第三節《綴白裘》中的丑角特質 ………………………………………………109
一、自我行事風格之嘲謔 ……………………………………………………110
二、語言的詼諧 ………………………………………………………………116
三、動作的詼諧 ………………………………………………………………121
四、運用裝扮、道具的詼諧 …………………………………………………130
第四節 其他 ……………………………………………………………………135
一、清代前期 …………………………………………………………………135
（一）楊潮觀的《吟風閣雜劇》 ……………………………………………135
（二）《吟風閣雜劇》的藝術造詣 …………………………………………137
二、清代後期京劇發展中的丑角 …………………………………………..139
第五節 丑扮角色在清代戲曲中的功能及作用 ………………………………143
一、清代地方戲曲表演的各方成就 ………………………………………..144
（一）角色體制的全面發展 ………………………………………………..144
（二）唱、做、念、打等表演手段的戲劇化 ……………………………..146
1.唱－板腔體音樂成為主流 ……………………………………………...146
2.念－念白生動，做功易發揮 ……………………………………………147
3.做、打－表演藝術的充分發揮 …………………………………………148
二、丑扮角色在清代戲曲中的功能及作用 …………………………………149
（一）寬闊的表演藝術空間 ………………………………………………..149
（二）科諢間寄寓勸喻諷正之意味 ………………………………………..151

第五章 丑行演員的養成 …………………………………………………………155
第一節 丑行演員的人物造型－臉譜藝術 ……………………………………158
一、丑角臉譜歷史溯源 ……………………………………………………..159
二、「豆腐塊」造型在丑角臉譜中之變化 …………………………………161
（一）文丑臉 ……………………………………………………………….161
（二）小丑臉 ………………………………………………………………162
（三）老丑臉 ………………………………………………………………162
（四）武丑臉 ………………………………………………………………163
（五）小花臉 ………………………………………………………………163
（六）彩旦 …………………………………………………………………164
三、「豆腐塊」造型之象徵意義 ……………………………………………165
四、小結 ……………………………………………………………………..166
第二節 丑行演員的表演動作 …………………………………………………167
第三節 丑行演員的語言訓練 …………………………………………………171

第六章 丑角表演藝術的傳承與創新 ……………………………………………178
第一節 丑角表演藝術的傳承與創新 …………………………………………178
一、諷諫精神的傳承與創新（巧言、活口） ……………………………..178
二、「醜中見美」的審美精神體現 …………………………………………..181
三、滑稽面具下的真實性格（樂天、忠誠、大智若愚） ………………..188
四、幽默中見省思－善戲謔兮，不為虐兮 ..………………………………190
第二節 丑行演員於時代變遷中的自覺與因應 ………………………………196

第七章 結論 ………………………………………………………………………199

附錄 ………………………………………………………………………………..203
（附錄一）宋金雜劇附圖 ………………………………………………………...203
（附錄二）《張協狀元》中的淨末丑 ……………………………………………205
（附錄三）元雜劇丑扮類型分析 …………………………………………………218
（附錄四）《綴白裘》中丑扮角色之詼諧特質分析表 …………………………285
（附錄五）丑角臉譜附圖 …………………………………………………………337

參考書目 …………………………………………………………………………..340

參考書目

一、古代典籍（依四部分類）

（一）經部

1. 《禮記注疏》，阮刻《十三經注疏》本，臺北市：藝文印書館，1997年8月。
2. 漢．許慎撰、清．段玉裁注《說文解字注》，臺北：天工書局，1996年9月。

（二）史部（依成書年代先後排序）

1. 漢．司馬遷《史記．滑稽列傳》第六十六，藝文印書館印行，頁1309。
2. 唐．孫光憲《北夢瑣言》，《文淵閣四庫全書》第1036冊，臺北：臺灣商務印書館，1983年。
3. 宋．歐陽修、宋祁撰《新唐書》，洪氏出版社，民63至66年。
4. 宋．歐陽修撰、洪北江主編《新五代史》，洪氏出版社。
5. 宋．馬令《南唐書》，臺北：臺灣商務印書館，1966年。
6. 宋．吳自牧《夢粱錄》，臺北縣：文海出版社，1981年。
7. 宋．周密《武林舊事》，北京：中華書局，1991年。
8. 南宋．孟元老《東京夢華錄》，楊家駱主編《東京夢華錄注》，臺北市：世界書局，1999年。
9. 明．周暉《金陵瑣事》，台北巿：新興出版社，1988年。
10. 清．徐珂編撰《清稗類鈔》，北京：中華書局，1986年7月。

11. 清．崑岡等修《欽定大清會典事例》，上海市：上海古籍，1995年。
12. 清．趙爾巽《清史稿》，上海古籍出版社，1995年。
13. 清李斗《揚州畫舫錄》，北京：中華書局，1997年12月。

（三）子部（依成書年代及出版時間先後排序）

1. 明．王驥德《曲律》，中國戲曲研究院編《中國古典戲曲論著集成》（四），1959
年12月。
2. 《韓非子》，《諸子薈要．韓非子》，臺北：廣文書局，1965年8月。
3. 周．荀況撰、唐．楊倞註《荀子》，《文淵閣四庫全書》第695冊，臺北：臺灣商務印書館，1983年。
4. 周．管仲撰、唐．房玄齡注《管子》，《文淵閣四庫全書》第729冊，臺北：臺灣商務印書館，1983年。
5. 魏．王肅註《孔子家語》，《文淵閣四庫全書》第695冊，臺北：臺灣商務印書館，1983年。
6. 春秋．左丘明撰、吳．韋昭注《國語》，《文淵閣四庫全書》第406冊，臺北：臺灣商務印書館，1983年。
7. 唐．段安節《樂府雜錄》，中國戲曲研究院編《中國古典戲曲論著集成》（一），1959年12月。
8. 宋•葉夢得《避暑錄話》卷四，臺北市：臺灣商務，1965年。
9. 宋．馬令《南唐書》，臺北：臺灣商務印書館，1966年。
10. 宋．朱彧《萍洲可談》，臺北市：臺灣商務，1975年。
11. 宋．李昉奉敕撰《太平御覽》，《文淵閣四庫全書》第898冊，臺北：臺灣商務印書館，1983年。
12. 宋．孔平仲《續世說》，上海市：江蘇古籍出版社，1988年。

13. 宋•陳善《捫蝨新話》，臺北市：藝文印書館。
14. 宋．趙彥衛《雲麓漫鈔》，臺北市：台灣商務印書館，1980年。
15. 元．陶宗儀《南村輟耕錄》，北京：中華書局，1997年11月。
16. 明．朱權《太和正音譜•詞林須知》，中國戲曲研究院編《中國古典戲曲論著集成》（三），1959年12月。
17. 明．徐渭《南詞敘錄》，中國戲曲研究院編《中國古典戲曲論著集成》（三），1959年12月。
18. 明．周祈《名義考》，臺北市：臺灣商務印書館，1974年。
19. 明．馮夢龍《古今譚概》，台北市：新文豐，1979年。
20. 明．胡應麟《少室山房筆叢》，《文淵閣四庫全書》第886冊，臺北：臺灣商務印書館，1983年。
21. 明．張岱《陶庵夢憶》，四川大學古籍整理研究所、中華諸子寶藏編纂委員會編《諸子集成續編》十七，成都市：四川人民出版社，1998年。
22. 清．焦循《劇說》，參見中國戲曲研究院編《中國古典戲曲論著集成》（八），1959年。
23. 清．黃旛綽《梨園原》，中國戲曲研究院編《中國古典戲曲論著集成》（九），1959年12月。
24. 清．姚燮《今樂考證》，中國戲曲研究院編《中國古典戲曲論著集成》（十），1959年12月。
25. 清．李漁《閒情偶寄》，中國戲曲研究院編《中國古典戲曲論著集成》（七），1959年12月。
26. 清．安樂山樵（吳長元）《燕蘭小譜》，台北巿：明文書局，1986年。
27. 清．焦循《花部農譚》，中國戲曲研究院編《中國古典戲曲論著集成》（八），1959年12月。
28. 清．劉獻廷《廣陽雜記》，臺北市：台灣商務印書館，1976年4月。
29. 清．錢泳《履園叢話》，北京：中華書局，1979年。
30. 清．揚懋建《夢華瑣簿》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》上冊，北京：中國戲劇出版社，1988年12月。
31. 倦遊逸叟《梨園舊話》，張次溪編纂《清代燕都梨園史料》下冊，北京：中國戲劇出版社，1988年12月。

（四）集部（依所刊作品年代及出版時間先後排序）

1. 宋．耐得翁《都城紀勝》，《文淵閣四庫全書》第590冊，臺北：臺灣商務印書館，1983年。
2. 明．馮有翼《秦漢文鈔十二卷》，《四庫全書存目叢書》，集部352，濟南：齊魯書社，1997年7月。
3. 明．郭勛編《雍熙樂府》，四部叢刊續編冊五，臺北：商務印書館。
4. 清．玩花主人輯，清．錢沛思（德蒼）增輯，汪協如校《綴白裘》，北京：中華書局，1937年。
5. 清．侯方域《壯悔堂集》，臺北市：臺灣商務印書館，1968年12月。
6. 清聖祖御製《全唐詩》，李商隱三，臺北：明倫出版社，1971年5月。
7. 清．楊潮觀著，胡士瑩校注《吟風閣雜劇》，臺北市：華正書局，1986年5月初版。
8. 清．唐英撰、民國．周育德校點《古柏堂戲曲集》，上海古籍出版社，1987年10月。
9. 民國．王季思主編《全元戲曲》，北京：人民文學出版社，1999年2月。

二、今人論著（依出版時間先後排序）

1. 周明泰《梨園繫年小錄》，幾禮居叢書，1932年。
2. 日．青木正兒撰、王古魯譯《中國近世戲曲史》，長沙：商務印書館印行，1938 年。
3. 朱書紳編輯《同光朝名伶十三絕傳略》，北京：三六九畫報社，1943年5月30日。
4. 李嘯倉《宋元伎藝雜考》，上海：上海出版社，1953年。
5. 胡忌《宋金雜劇考》，上海市：古典文學出版社，1957年4月。
6. 王國維《論曲五種》，台北：藝文出版社，1975年。
7. 齊如山著作、張大夏繪圖《國劇圖譜》，臺北：幼獅文化事業公司，1977年9月。
8. 徐扶明《元代雜劇藝術》，中國戲劇出版社，1979年。
9. 華傳浩演述《我演昆丑》一書，上海文藝出版社，1979年3月。
10. 蕭長華述、鈕驃記《蕭長華戲曲談叢》，中國戲劇出版社，1980年。
11. 任二北編著《優語集》，上海文藝出版社，1981年。
12. 戴平《戲劇：綜合的美學工程》，上海人民出版社，1982年。
13. 鄒慧蘭《身段譜口訣論》，甘肅人民出版社，1985年。
14. 《中國戲曲曲藝詞典》，上海：上海辭書出版社，1985年。
15. 《國劇臉譜》，國立復興劇藝實驗學校，1985年1月。
16. 本社編輯部《美學基本原理》，谷風出版社，1986年9月。
17. 余秋雨《中國戲劇文化史述》，臺北：駱駝出版社，1987年。
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22. 張紫晨《中國民間小戲》，浙江：浙江教育出版社，1989年。
23. 王永健《中國戲劇文學的瑰寶．明清傳奇》，江蘇教育出版社，1989年11月。
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25. 陳芳《清初雜劇研究》，台北：學海出版社，1991年。
26. 隗芾、吳毓華編《古典戲曲美學資料集》，北京：文化藝術出版社，1992年10月。
27. 張庚主編《中國戲曲臉譜藝術》，江西：江西美術，1993年。
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33. 陳予一主編《經典京劇劇本全編》，北京：國際文化出版公司，1996年2月。
34. 張金梁、張漢生《中國戲曲臉譜•百丑圖》，山東畫報出版社，1996年9月。
35. 常立勝編輯《京劇流派劇目薈萃》第九輯，北京：文化藝術出版社，1996年10月。
36. 姚文放《中國戲劇美學的文化闡釋》，北京：中國人民大學出版社，1997年1月。
37. 李修生《古本戲曲劇目提要》，北京：文化藝術出版社，1997年12月。
38. 隗芾《中國喜劇史》，廣東：汕頭大學出版社，1998年4月。
39. 張庚、郭漢城《中國戲曲通史》，臺北市：大鴻圖書有限公司，1998年7月。
40. 王國維《古劇角色考》，《王國維戲曲論文集》－〈宋元戲曲考〉及其他，臺北市：里仁書局，1998年9月。
41. 鄧長風《明清戲曲家考略三編》，上海：上海古籍出版社，1999年2月。
42. 馬少波等主編《中國京劇史》，北京：中國戲劇出版社，1999年9月。
43. 錢南揚《戲文概論》，臺北市：里仁書局，2000年1月。
44. 丘慧瑩《乾隆時期戲曲活動研究》，臺北：文津出版社，2000年3月。
45. 廖奔、劉彥君《中國戲曲發展史》，太原：山西教育出版社，2000年10月。
46. 夏麗蓮編撰《夏元瑜教授手繪國劇臉譜集錦》，臺北：凱立國際印刷股份有限公司，2000年10月。
47. 姜智主編《戲曲藝術二十年紀念文集》，北京：中國戲劇出版社，2000年12月。
48. 余漢東編著《中國戲曲表演藝術辭典》，臺北市：國家出版社，2001年。
49. 郭英德《明清文人傳奇研究》，北京：北京師範大學出版社，2001年6月。
50. 左鵬軍《近代傳奇雜劇研究》，廣州：廣東高等教育出版社，2001年9月。
51. 李殿魁《傳統戲劇中的丑角》，國立傳統藝術中心籌備處，2001年12月20日。
52. 黃殿祺著，黃殿祺、黃萍、黃勇繪《中國戲曲臉譜》，北京：北京工藝美術出版社，2002年1月。
53. 郭偉廷《元雜劇的插科打諢藝術》，北京：中國社會科學出版社，2002年11月。
54. 高戈平《國劇臉譜藝術》（上），臺北：書泉出版社，2003年9月。
55. 顧學頡、王學奇編《元曲釋詞•二》，中國社會科學出版社，1984年10月。

三、學位論文

1. 于復華《宋元南戲「張協狀元」之淨丑腳色研究》，私立中國文化大學藝術研究所碩士論文，1981年。
2. 丘慧瑩《唐英戲曲研究》，國立中央大學中國文學研究所碩士論文，1991年5月。
3. 林瑋儀《元雜劇和南戲之丑腳研究》，私立中國文化大學藝術研究所碩士論文，1988年6月。
4. 汪詩珮《乾嘉時期崑劇藝人在表演藝術上因應之探討》，國立台灣大學戲劇研究所碩士論文，1999年。
5. 古嘉齡《江湖十二腳色之探索》，國立政治大學中國文學系碩士論文，1999年7月。


四、期刊論文

1. 武建倫〈讀《綴白裘》所選花部劇作有感〉，《文學遺產增刊》第一輯，北京：作家出版社，1957年1月，頁321-328。
2. 李修生〈唐英及其劇作〉，《文學遺產增刊》第十二輯，北京：作家出版社，1963年2月。
3. 戴平〈論丑角之美〉，張庚、蓋叫天等著《戲曲美學論文集》，台北︰丹青圖書有限公司，1986年4月，頁301-322。
4. 龔和德〈戲曲人物造型論〉，張庚、蓋叫天著《戲曲美學論文集》，台北：丹青圖書有限公司，1986年，頁256-300。
5. 謝明、薛沐〈戲曲動作審美談〉，張庚、蓋叫天著《戲曲美學論文集》，台北：丹青圖書有限公司，1986年，頁219-239。
6. 郭亮〈戲曲演員的舞台自我感覺－體驗與表現的一致性〉，張庚、蓋叫天著《戲曲美學論文集》，台北：丹青圖書有限公司，1986年，頁190-218。
7. 張庚〈漫談戲曲的表演體系問題〉，張庚、蓋叫天著《戲曲美學論文集》，台北：丹青圖書有限公司，1986年，頁131-155。
8. 周育德〈簡論唐英的戲曲創作〉，《古柏堂戲曲集》，上海古籍出版社出版，1987年10月第1版，頁626-638。
9. 林鶴宜《寓教於笑的諷世短劇集－《博笑記》》，國立成功大學中文系編著《尉素秋教授八秩榮慶論文集》，台北市：文史哲出版社，1988年，頁775-802。
10. 陳芳〈乾隆時期華北地區新興戲曲劇種考述〉，《中國文史哲通訊》第六卷第一期，1994年。
11. 陳芳〈乾隆時期華南地區新興戲曲劇種考述〉，《警專學報》第七期，1994年，頁646-665。
12. 廖奔〈參軍戲論辨〉，《戲劇》，中央戲劇學院學報第一期，1989年。
13. 鄒元江〈論戲曲丑角的美學特徵〉，《文藝研究》1996年6期，1996年12月，頁84-95。
14. 曾永義〈也談「南戲」的名稱、淵源、形成和流播〉，中央文哲研究集刊第十一期，1997年9月，頁1-42。
15. 華瑋、王璦玲主編《明清戲曲國際研討會論文集》﹙下﹚，臺北：中央研究院中國文哲研究所籌備處，1998年。
16. 羅麗容〈淺論中國古典戲劇科諢之淵源及演進〉，《復興劇藝學刊》第25期，1998年10月，頁21-34。
17. 羅麗容〈戲曲科諢之淵源、演進、承傳及演變再探〉，《東吳中文學報》第6期，2000年5月，頁197-222。
18. 劉麗輝〈論「丑」的審美價值功能〉，雲南師範大學學報第32卷第4期，2000年7月，頁43-45。
19. 陳建森〈元雜劇舞台表演與觀眾之間的審美關係〉，華南師範大學學報社會科學版第5期，2000年10月，頁65-71。
20. 吳敢〈《綴白裘》敘考（上）〉，徐州教育學院學報第15卷第4期，2000年12月，頁44-48。
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