一、文獻梳理
本文所參考採用胡登跳先生所撰寫的民族管弦樂法，於1981年出版，這是第一本有關中國民族管弦樂配器的文獻書籍，書中特別對五十年代，建立與迅速發展起來的民族管絃樂隊，詳細闡述了有關樂器性能和配器方法，直到目前為止一直是最重要的參考文獻。
但也正如胡登跳先生在書中前言所說：「民族器樂事業正在發展中，凡樂器性能、演奏技術、配器手法等都不斷有所創新」因為受歷史時間的限制，胡登跳先生在書中所闡述的一些情況，已與現在的民族樂隊有很大的差距，所以本文沿用他的經驗並繼續發展整理。
筆者也參考一些西洋有關配器及理論的文獻，瓦‧闢斯頓著、敦 行譯（1964：3），《配器法》（上海：上海文藝出版社）這是一本西洋管弦樂隊配器法的文獻，其中配器分析ㄧ篇的理論值得借鏡參考，文中配器分析沿用這理論對民樂作品進行分析，發現有很好的指導意義及實用性。
牟洪著，（1999）《管弦樂隊配器法》（北京：人民音樂出版社），這是目前
中國較新的一本西洋管弦樂配器法的書籍，雖然是一本論述西洋管弦樂隊的配器書籍，但這在弦樂、管樂及打擊樂方面的某些相關原理是值得參考，尤其是有關拉弦樂器的配器方法，筆者認為中國民族樂隊的拉弦樂器應當作參考及學習。
桑桐著，（1980）《和聲學專題六講》（北京：人民音樂出版社），這是一本論述和聲寫作的文獻，具有專業性及實用性，尤其是關於低音部處理的章節，本文在進行作品的分析時，較多沿用他的專業上的論述。
二、研究方法
（一）配器分析的目的
1、樂隊是如何表達出音樂思想的脈絡
2、通過配器分析簡化總譜，可看出其間的條理鋪陳
3、通過配器分析，研究樂器如何配合求得樂隊音響的平衡、音色統一與變化，以及其他的音樂價值
4、通過配器分析來看各年代及不同作曲家的風格
（二）配器分析的方法
1、研究音樂的結構，要知道音樂的組織是由哪些構成因素造成，這些因素即是旋律、和聲背景或伴奏、對位線條、和弦等。
2、注意樂隊的各組樂器在這些因素中的分配
3、對各個因素做比較的研究，從平衡和對比方面來注意樂器分配的結果，以及其他明顯的特質。
4、深入探究每一個因素，注意音色的選擇和混合、聲部的重複、位置的疏密、重音的加強等。
（三）取樣
本文的所有譜例皆取自瞿春泉先生的創作，瞿春泉先生從事中國民族樂隊的演奏、指揮及作曲達五十年之久，創作改編大量作品（瞿春泉創作年表附件），尤其在中國民族樂隊的配器藝術實踐方面，有相當豐富的經驗和累積，雖然本文只採用ㄧ個人的作品，可能有一定侷限性，但正因為瞿春泉先生，見證並實踐了五十年來中國民族樂隊的配器發展過程，他在配器藝術方面的成就，是有目共睹並被廣大認同，總結他的配器經驗是具有一定的價值。
三、論文架構
配器法首先應當在掌握樂器法的基礎上進行研究，本文沒有對樂器法進行闡術，而是放在對中國民族樂隊的配器實踐做一定的分析和梳理 ，本文的架構為第一章緒論，第二章從配器的分析著手，詳細分析各種結構的類型，第三章論述中國民族樂隊拉弦樂器的配器法：其中包括弦樂配器的基本型式、旋律在不同聲部的處理、拉弦樂器不同聲部的排列、拉弦樂器的旋律配器法、拉弦樂器的分部奏、還有拉弦樂的其他表現手法等等。第四章論述中國民族樂隊彈撥樂器的配器法：其中包括彈撥樂器組的旋律處理、彈撥樂器組的和聲配置、彈撥樂器組各總樂器的特殊表現手法等。第五章論述中國民族樂隊吹管樂器的配器法：其中包括管樂配器的基本型式、管樂組的和聲配置等。第六章論述中國民族樂隊打擊樂器的配器：其中包括鼓類、鈸類、鑼類及其他打擊樂器。第七章論述中國民族管弦樂隊的合奏配器法：從旋律的配器、旋律的重複、旋律的處理、和聲的創作寫法、伴奏的配器寫法、副旋律的應用、低音部的處理加上織體寫法等。第八章結語，整篇論文以理論及創作實踐結合的方法來加以闡述。
四、研究的價值與侷限
通過本文對五十多年中國民族樂隊配器發展做一個回顧和梳理，並藉由對瞿春泉生的配器藝術的整理和分析，根據實際的藝術效果，做出某些理論性的配器原理的歸納，本文將對今後中國民族樂隊的發展具有一定的價值，並對為中國民族樂隊創作作品，在配器方法上提供有益的經驗。
中國民族樂隊的編制、樂器使用、作品等，至目前為止還有很多爭議，因此在創作上，較能被多數人所認同的為數不多，及出版作品甚少，對配器的分析帶來一定程度的困難及侷限 。
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