臺灣博碩士論文加值系統

本研究計劃共分為五章，主要針對鉛白顏料變色的修復處理方式作探討，文中分別尋找兩張出現鉛白變色的東方繪畫作品為對象，從中探討返鉛修復的處理方式，以及鉛白變色的成因分析與保存維護的措施。除了學理性的探究外，本研究以實物作品的返鉛真實狀況，進行修復演練，作為個人修復技術的經驗。
在探討鉛白變色的問題前，首先，必須對鉛白的歷史意義有基本的認識與了解，並進行「歷史文獻」的蒐集，內容包括：彙整鉛白的歷史源起、東西方鉛白顏料的使用情形之比較、鉛白的成分與化性，以及整理近代保存科學專家對於鉛白變色的成因分析。
對於鉛白變色的問題處理，文中將從古、今修復師對於返鉛處理方式的比較作探討，以及調查目前各大修復機構中，修復師的經驗作法。然而，關於修復材料應用與返鉛清洗程度，則藉由「藝術學的觀點」、「修復倫理與原則」的探討，以及「模擬實驗的科學分析」與「保存維護措施」，進而擬訂適用的處理方式與選用的修復材料。並利用電腦影像合成的方式，代替傳統臨摹繪寫的方法，模擬重現鉛白變色前的風貌，其主要重點在探討返鉛處理的各種可能性。
對於鉛白變色前、後的化學反應變化，實際上偏向保存科學的專業領域。因筆者的學力之限，關於科學檢驗分析，採以蒐集國內、外保存機構的研究論證之文獻資料，作為探討評估修復作品同時的參考依據。達到對文物最低傷害的原則下，擬定修復處理的計劃方針，期盼能做為往後國內修復相關對於鉛白病變處理參考依據的模式。

Developed with 5 chapters, this research aims at proper conservations of lead white darkening by exampling two problematic oriental paintings that has lead white darkening on it. This study contains recovery process, causal analysis and appropriate conservation. Besides theoretical discussion, the thesis presents an actual case as a technique exercise.
Before we explore the issue, first of all we ought to establish a basic knowledge over lead white, in a word, the historical review, including: the history of lead white, lead white utilities in the East and West, lead white chemistry and causal analysis of lead white darkening made by modern conservationists.
The recovery of lead white darkening is discussed by competitive studies of ancient / modern conservationists'''' handling and lessons from current major conservation institutes. As for the applied substances and recovery & cleansing, this research adopts viewpoints from Esthetics and Ethical Principles, along with scientific experiments and preservation procedures, in order to formulate the optimal material and treatment. In this study, traditional portraying is replaced by digital images modification, we see every possibility before and after varied recovering methods.
Chemical reactions upon lead white darkening actually belong to preservation science. Limited within my field base, I collect literatures and outcomes from domestic and foreign scientific research as references. Finally the conservation project was achieved with minimized harm for the object. Hopefully this thesis would contribute to the lead white darkening management in the future.

目 錄
論文提要……………………………………………………………………Ⅰ
ABSTRACT……………………………………………………………………Ⅱ
誌謝…………………………………………………………………………Ⅲ
圖目錄………………………………………………………………………Ⅶ
表目錄………………………………………………………………………Ⅸ
第一章 緒論
第一節 研究動機與目的………………………………………………3
一、研究動機
二、研究目的
第二節 研究範圍與限制………………………………………………6
一、資料取得
二、媒材性質
三、實務探討
四、專業領域分野
五、科學論證的文獻
第三節 研究方法與流程………………………………………………9
一、研究方法
二、研究流程
第四節 預期成果與研究架構…………………………………………14
一、預期成果
二、研究架構
第五節 名詞釋義………………………………………………………16
一、返/泛鉛
二、二氧化鉛
三、二氧化硫
四、硫化氫
五、硫化鉛
六、硫酸鉛
第二章 鉛白的認識
第一節 鉛白歷史概述…………………………………………………18
一、歷史背景
二、相關用語
三、製造工法
四、鉛白在東、西方傳統繪畫中的應用比較
第二節 鉛白成分與化性………………………………………………36
一、鉛白成分
二、鉛白化性
第三節 鉛白病理成因分析……………………………………………39
一、鹼性基底材與高濕環境
二、紫外光輻射老化
三、微生物的氧化作用
四、降塵
五、臭氧
六、硫化氫與二氧化硫
七、膠結材料老化
八、與含有硫化物顏料相混合
第四節 鉛白近代研究整理……………………………………………45
一、近代研究
二、綜合討論
第三章 鉛白變色修復處理的探討
第一節 古今返鉛處理方式應用比較…………………………………52
一、古法的返鉛處理
二、近代的返鉛處理
三、美國文物保護單位
五、修復師的經驗調查
第二節 鉛白的科學分析與處理方式…………………………………61
一、非破壞性光學儀器偵測
二、本研究對返鉛清洗的處理方式
三、鉛白變色老化耐後模擬實驗
四、裝裱形式選擇與存放維護
第三節 虛擬原狀重現對比……………………………………………75
第四章 修復技術個案研究
第一節 款署陳洪綬絹本工筆重彩「花卉圖」之修復………………76
一、藏品現況的檢視登錄
二、藏品修復計畫書
三、作品修復報告書
第二節 歐豪年紙本水墨淡彩「寒梅圖」之修復……………………120
一、藏品現況的檢視登錄
二、藏品修復計畫書
三、作品修復報告書
第五章 結論
第一節 成果討論……………………………………………………140
一、鉛白變色處理原則
二、實物修復前、後比較
三、科學實驗分析方面
四、預防性的保護措施
第二節 後續建議……………………………………………………143
一、鉛白老化模擬實驗的延續
二、專業領域的分工與配合
附圖Ⅰ……………………………………………………………………113
附圖Ⅱ……………………………………………………………………136
參考書目…………………………………………………………………146
圖 目 錄
圖1.1研究架構圖…………………………………………………………16
圖2.1鉛丹（Minium）與密陀僧（Litharge）的粉末…………………24
圖2.2鉛白粉塊（福建福州南宋黃昇墓出土）…………………………25
圖2.3鉛白經過提煉的應用………………………………………………28
圖2.4鉛白製作樣本………………………………………………………32
圖2.5早期西方製鉛的機器………………………………………………36
圖2.6全密封自動鉛粉生產機器…………………………………………36
圖2.7微生物導致鉛白變色的三角關係…………………………………45
圖3.1杏仁（種子）的外形………………………………………………55
圖3.2台南麻豆傳統中藥房賣的苦杏仁片………………………………55
圖3.3茉莉花外形…………………………………………………………56
圖3.4＜鷹抓鵝＞返鉛修復前實例………………………………………59
圖3.5返鉛修復前實例……………………………………………………60
圖3.6返鉛修復後實例……………………………………………………60
圖3.7唐卡返鉛修復前實例………………………………………………60
圖3.8唐卡返鉛修復後實例………………………………………………60
圖3.9返鉛修復前…………………………………………………………61
圖3.10返鉛修復後………………………………………………………61
圖3.11正常光下的鉛白變色情形………………………………………62
圖3.12紫外光下鉛白變色的螢光反應…………………………………62
圖3.13正常光畫心狀況…………………………………………………62
圖3.14紅外線牽牛花上的碳色顯像……………………………………62
圖3.15鉛白（單偏光Θ40X、正交光♁40X）……………………………63
圖3.16鈦白（單偏光Θ40X、正交光♁40X）……………………………63
圖3.17鋅白（單偏光Θ40X、正交光♁40X）……………………………63
圖3.18實體放大16X返鉛處理前…………………………………………64
圖3.19實體放大16X返鉛處理後…………………………………………64
圖3.20用「約40℃溫水」進行畫心返鉛處與表層的髒污清洗………65
圖3.21「真空乾燥抽氣桌」（Suction Table）………………………65
圖3.22秤量鉛白重量……………………………………………………67
圖3.23第一次以15﹪濃膠調製…………………………………………67
圖3.24 第二次鉛白塗布…………………………………………………67
圖3.25鉛白試片樣本製作過程…………………………………………67
圖3.26紫外線老化耐候試驗（Q--Panel）機…………………………68
圖3.27紫外線老化耐候試驗機剖面圖與試片受光面比例放大圖……68
圖3.28.1鉛白老化過程色差變化………………………………………69
圖3.28.2鉛白老化過程色差變化………………………………………69
圖3.29梧桐木加寬畫軸保護匣、梧桐木保護盒以及防水保護紙盒…73
圖3.30畫框背面的格子木框……………………………………………73
圖4.1陳洪綬作品畫心正面全圖…………………………………………79
圖4.2陳洪綬作品修復前--儀器攝影狀況圖（正面）…………………87
圖4.3陳洪綬作品修復前--狀況標色線圖（正面）……………………88
圖4.4陳洪綬修復前--狀況標色線圖（背面）…………………………89
圖4.5陳洪綬正面全圖透光………………………………………………90
圖4.6陳洪綬背面全圖正常光……………………………………………90
圖4.7陳洪綬正面全圖側光………………………………………………90
圖4.8陳洪綬正面全圖紫外光……………………………………………90
圖4.9陳洪綬正面局部正常光「鉛白變黑」……………………………91
圖4.10陳洪綬正面局部紫外光「鉛白變黑的紫色螢光反應」、「裂痕」…91
圖4.11陳洪綬正面局部正常光「不當舊補絹」………………………91
圖4.12陳洪綬正面局部正常光「破洞」、「磨損」…………………91
圖4.13陳洪綬正面局部正常光「嵌折」、「裂縫」…………………91
圖4.14陳洪綬正面局部正常光「不明暗紅色污漬」、「摺痕」……91
圖4.15陳洪綬正面局部正常光「鉛白變色」、「不明蟲屎」………91
圖4.16陳洪綬正面局部正常光「脆化翻折」、「透明膠帶」………91
表 目 錄
表1.1「泛鉛」的文獻…………………………………………………17
表2.1鉛白的歷史記載…………………………………………………21
表2.2鉛白與一般常用的白色顏料作比較……………………………23
表2.3鉛白用於化妝的文獻……………………………………………25
表2.4各國對鉛白的稱謂………………………………………………30
表2.5東方的鉛白製作產地文獻………………………………………33
表2.6東、西方鉛白製作文獻的相似性比較…………………………33
表2.7西方近代研發改進的鉛白製作方式……………………………35
表2.8東西方鉛白的應用優、缺點比較………………………………38
表2.9鉛白成分…………………………………………………………39
表2.10鉛白與硫化物顏料相混合的記載……………………………48
表3.1古法的返鉛處理方式……………………………………………59
表3.2今人的返鉛處理方式……………………………………………60
表3.3返鉛處理溶劑對鉛白造成的影響………………………………62
表3.4修復師對返鉛處理的作法………………………………………63
表5.1實物修復前、後比較……………………………………………139
表5.2文物保存專業與工作者的領域職責之分工……………………143

一、 史料
1. 戰國．楚．宋玉，《登徒子好色賦》。收入《文選》十九卷，見羅振玉輯《鳴沙石室古籍叢殘》，在《羅雪堂先生全集》三篇之中，民國五十七年，台北文華出版公司景印刊行。
2. 漢．劉熙，《釋名》，八卷。收在《叢書集成簡編》中，民國五十四年，台灣商務印書館印行。
3. 漢．魏伯陽，《周易參同契》一卷。收入《百陵學山》中（即《百部叢書 集成》第八部），民國五十六年，台北藝文印書館景印刊行。
4. 晉．張華，《博物志》，十卷。收在《叢書集成簡編》中，民國五十四年，台灣商務印書館印行。
5. 晉．葛洪，《抱朴子．內篇第二卷．論仙》，上海古籍出版社景印明「正統道藏」本，1990年10月。
6. 唐．張彥遠，《歷代名畫記》十卷，北京京華出版社，2000年5月刊行排印版。
7. 宋．李昉等撰，《太平御覽》一千卷，民國二十四年，上海商務印書館以宋刊本景印，收在《四部叢刊三編》子部。
8. 宋．蘇軾，《格物麤談》二卷，收在《叢書集成簡編》中，民國五十四年，台灣商務印書館印行；又收在《學海類編中》中（即《百部叢書集成》第二十四部），民國五十六年，台北藝文印書館印行。
9. 明．宋應星（1637年，崇禎十年），《天工開物》卷下，五金，中華叢書委員會印行，1955年7月，頁346-347。《天工開物》的文獻引用來源為明．李時珍（1590年，萬曆十八年），《本草綱目》。
10. 明．何孟春，《餘冬序錄》，六十卷，收在《紀錄彙編》中（即《百部叢書集成》第十六部）民國五十五年，台北藝文印書館以明刊本景印刊行。
11. 明．陸容，《菽園雜記》，卷十四。收在《守山閣叢書》中（即《百部叢書集成》第五十二部），民國五十七年，台北藝文印書館以清道光刊本景印刊行。《菽園雜記》，共十五卷，又收在《學海類編中》中（即《百部叢書集成》第二十四部），民國五十六年，台北藝文印書館印行。
12. 穆云穠譯註，《芥子園畫傳（譯註）》，第一集，山水，傅粉，陜西人民出版社，1999年2月。《芥子園畫傳》原為清．王槩等撰（約1679年），＜設色各法＞。
13. 清．沈宗騫撰，《論工具與設色－設色瑣論》，約1781年。收在：俞崑，《中國畫論類編》，華正書局，卷下，1984年10月。
二、 專書
（一）中文部分：
1942年 原田淑人 撰，＜唐代女子化妝考＞，載《師大學刊》，第一集。
1958年 黃湧泉，《陳洪綬》，上海人民美術出版社出版，11月。
1978年 朱樹恭譯編，《顏料》，台灣商務印書館，頁63-68。
1979年 曹元宇著，《中國化學史話》，江蘇科學技術出版社，南京，頁135。
1982年 彭文世編，《礦物紅外光譜圖集》，科學出版社。
1984年 陳景容，《油畫的材料研究及實際應用》，天同出版社。
1985年 李亞東，《秦俑彩繪顏料及秦代顏料史考》，北京大學出版社。
趙匡華編，《中國古代化學史》，北京大學出版社。
朱晟，《我國古代化學史研究》，北京大學出版社。
李約瑟，《中國之科學與文明15》，台灣商務印書館出版。
1986年 蔣玄佁，《中國繪畫材料史》，上海書畫出版社，5月。
石守謙等著，《中國古代繪畫名品》，雄獅美術出版，6月。
1988年 高春明、周洵，＜面飾篇-脂粉千秋＞，《中國歷代婦女妝飾》，上海學林出版社、三聯書店（香港）有限公司聯合出版，10月，頁118~119。
1989年 ＜化工＞，《中國大百科全書》，中國大百科全書出版，北京、上海， 2月，頁196。
1990年 于非閹，《中國畫顏色的研究》，華正書局出版，2月。
1991年 李勤編輯，＜彩繪顏料分析＞，《西安交通大學西漢壁畫墓》，陜西考古研究所，5月。頁55-65。
1992年 邵宏等譯，《美術術語與技法辭典》，岭南美術出版社，2月，頁576-578。
1993年 李最雄、加拿大Stefan Michalski，＜光和溼度對土紅朱砂和鉛丹變色的影響＞，《敦煌研究文集－石窟保護篇．上》，甘肅民族出版社， 6月，頁219。
1994年 梁尉英主編《李最雄石窟保護論文集》，甘肅民族出版社發行，8月。
王箴，《英漢化工大辭典》，中央圖書出版社，台北，3月，頁93。
1995年 蒙紹榮、張興強，＜煉丹的主要原料＞，《歷史上的煉丹術》，上海科技教育出版社，1月，頁86~87。
辛舟編著，《書畫裝裱簡易技法》，台北淑馨出版社，5月。
1996年 王璜生，《明清中國畫大師研究叢書-陳洪綬》，吉林美術出版社出版，12月。
王進玉，＜臭氧和藝術品保護＞，《敦煌石窟探秘》，四川教育出版社，成都，頁211~214。
1997年 程大利，《中國歷代大師名作叢書-陳老蓮畫集》，江蘇美術出版社發行，1月。
崔九思，王欽源，王漢平，《大氣污染監測方法》（第二版），化學工業出版社，頁968-971。
楊正旗，《中國書畫裝裱大全》，山東美術出版，9月，頁143。
1998年 周嘉華、王志浩撰，《化學與化工志》，中華文化通志編委會編，上海人民出版社。
陳淑華，《油畫材料學》，洪葉文化出版。
1999年 陳增良，《書畫裱褙的藝術》，洪葉文化出版。
台灣省立美術館主辦出版，《美術館藏品保存維護》-油畫、水彩畫研習會。
李最雄，《中國敦煌學百年文庫－石窟保護卷》，甘肅文化出版，蘭州，頁218~219。
John W. Hill, Stuart J. Baum, Dorothy M. Feigl等著，董有蘭 譯，《化學與生命》，國立編譯館出版，頁197。
2000年 周寶中，《文物保護科技文集》，國立歷史鼻物館出版，11月。
2001年 郭宏，＜光輻射對文物材料的損壞機理＞，《文物保存環境概論》，科學出版社，9月，頁101~114。
2002年 Ralph Mayer，貓頭鷹編譯小組 譯，《藝術名詞與技法辭典》，貓頭鷹出版，台北市，7月，頁226。
《文物保護手冊》，行政院文化建設委員會與中華民國博物館協會，12月，頁124~131。
（二）西文部份：
1985年Elisabeth West Fitzhugh, “Red Lead and Minium”, Artists'''' pigments,P109~139.
1993年 Rutherford J. Gettens, Hermann Kühn, and W. T. Chase ,"Lead White", Artists'''' Pigments, Volume 2, A. Roy (ed.), Oxford University Press: Oxford, P. 71.
（三）日文部份：
平成14年 京都造形藝術大學，《文化財のための保存科學入門》－正倉院の無機顏料，東京書籍印刷株式会社，4月，頁145。
1999年 R.J.ゲッンス G.L.スタゥト著，森田恒之 譯，《繪畫材料事典》，株式會社美術出版社，東京，6月。
三、期刊論文
（一）中文部分：
1983年 ＜秦俑坑出土彩俑顏料鑑定＞，《考古集刊》，第3期，頁334-341。
1983年 ＜秦俑彩繪顏料及秦代顏料史考＞，《考古與文物》， 3月。
1984年 李敏生，＜先秦用鉛的歷史概況＞，《文物》，第10期，頁84-89。
1990年 李最雄，＜敦煌壁畫中膠結材料老化初探＞，《敦煌研究》，第3期，頁69-82。
1990年 李最雄等，＜溼度是鉛丹變色的主要因素＞，《敦煌研究》，第4期，頁98-113。
1991年 段修業等，＜莫高窟232、35窟壁畫顏料的分析和討論＞，《敦煌研究》，第3期，頁96-105。
1991年 王進玉，＜古代鉛顏料的應用及變色問題＞，《文物保護與考古科學》，上海博物館，12月，第3卷，第2期，頁28-34。
1992年 李實，＜高速液相色譜技術在壁畫膠結材料分析中的應用＞，《敦煌研究》，第4期，頁53-60。
李實等，＜聚乙烯醇和聚醋酸乙烯在特殊環境中的光照老化試驗＞，《敦煌研究》，第4期，頁61-77。
1993年 李實著，＜對敦煌壁畫中膠結材料的初步認識＞，《敦煌研究》，第1期，頁108-119。
2000年 ＜中國集中亞壁畫含鉛顏料同位素比值分析＞，《文物保護與考古科學》， 5月，第1期，頁55-62。
（三）西文部份：
1967年 Rutherford J. Gettens, Hermann Kühn, and W. T. Chase, "Lead White", Studies in Conservation, Vol.12, P125~139.
1990年 S. Giovannoni, M. Matteini and A. Moles, “Studies and Developments Concerning the problem of Altered Lead Pigments in Wall Painting”, Studies in Conservation, Vol.35, No.1, P21~25,1990.
1997年 The American Institute for Conservation，AIC. “The Book Paper Group Annual”Vol.16.
http：//aic.Stanford.edu/conspec/bpg/annual/v16/bp16-08.html
（四）日文部分：
1996年 朽津信明、下山 進、野田裕子，＜松戸市立博物館蔵の板絵にみる鉛白の変色と再白色化＞Discoloration of White Lead and Re-whitening--Case study on a Votive Tablet of the Matsudo Museum.，《保存科學》NO.35。
四、網路資源：
1. 美國文物保護協會AIC：http://palimpsest.stanford.edu
2. 袁仲一，＜秦俑的彩繪顏色＞，《秦文化研究第五屆學術討論會論文集》：http://fjt.infoscape.com.cn/gate/big5/www.bmy.com.cn/qwhyj/y538.htm
3. 張志軍，＜秦兵馬俑彩繪顏料的相關問題研究＞，《秦文化論叢》第八輯， http://fjt.infoscape.com.cn/gate/big5/www.bmy.com.cn/qwhlc/q672.htm
4. 鋅白圖片引自＜Zinc oxide＞：http://www.azinsa.com.mx/oxidos_nest_eng.htm
5. 潘致弘編輯，＜鉛對健康危害預防手冊＞，行政院勞工委員會勞工安全 衛生研究所，2002年7月。網址：www.iosh.gov.tw/netbook/ lead/lead.htm
6. 鈦白圖片引自＜pigments through the ages＞：webexhibits.org/.../indiv/ ecipe/leadwhite.html
7. 西洋絵画の画材と技法，http://www.cad-red.com/jpn/mt/pig_whit.html#silver
8. ＜早期西方製鉛的機器＞圖片引自＜pigments through the ages/lead white＞，網站：webexhibits.org/.../indiv/ ecipe/leadwhite.html
9. ＜鉛粉的生產設備＞圖片引自：大陸寧波東海蓄電池有限公司。網址：www.east-ocean.com/ scsb.html
10. 國立自然科學博物館的網路資源＜敦煌石窟的壁畫及彩塑製作－壁畫的製作＞。網址：http://www.nmns.edu.tw/New/Exhibits/88/TunHuang/art_11.html
11. watercolor delight水彩教室數位工作室－鉛白、鋅白、鈦白的優劣比較。網站：www.watercolors.idv.tw
12. 染化雜誌社˙染化資訊網站，＜無機顏料(Inorganic Pigments)I─白色不透明顏料鹼性碳酸鹽白鉛(basic caibonate white lead)＞http://www.dfmg.com.tw/dasp/pigment/pg3-2-1.htm
13. 中國及全球鈦白粉生產狀況與市場分析。網站：http://ttf.textiles.org.tw/Textile/TTFroot/a041j.htm
14. 潘致弘編輯，＜鉛對健康危害預防手冊＞，行政院勞工委員會勞工安全衛生研究所，2002年7月。網址：www.iosh.gov.tw/netbook/ lead/lead.htm
15. 王東峰，＜灰塵對彩繪文物顏色變化情況的初步研究＞，秦俑博物館。http://www.google.com.tw/search?q=cache:fZSchjhq3EcJ:fjt.infoscape.com.cn/gate/big5/www.bmy.com.cn/dongtai/dt20034/dt030429.htm+%E9%89%9B%E7%99%BD%E8%AE%8A%E8%89%B2&hl=zh-TW&ie=UTF-8
16. ＜鉛粉的生產設備＞：大陸寧波東海蓄電池有限公司。網址：www.east-ocean.com/ scsb.html
17. ＜顏料知識＞－不宜互相混合的颜料。http://www.art-edu.com/material/za2.htm