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研究生:林順得
研究生(外文):Lin, Shun-Te
論文名稱:北宋畫院花鳥畫風格的演變—談黃筌、黃居寀、崔白、宋徽宗、李安忠之間「花鳥畫」的差異
論文名稱(外文):The three Stages of Development on Flowers-and-Birds Paintings:From Northem Song
指導教授:黃元慶黃元慶引用關係林景濤
指導教授(外文):Huang, Yuan-ChingLin, Jing -Tao
口試委員:王耀庭黃元慶林景濤李宗仁
口試委員(外文):Wang, Yao-TingHuang, Yuan-ChingLin, Jing-TaoLi, Tsung-Jen
口試日期:2013-07-15
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:書畫藝術學系造形藝術碩士班
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2013
畢業學年度:101
語文別:中文
論文頁數:118
中文關鍵詞:花鳥畫文學意涵文化政策宮廷繪畫線性繪畫性
外文關鍵詞:Flowers and Birds PaintingsLiterary ConnotationsCultural Development PoliciesCourt PaintingLinearPainterly
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北宋畫院中所繪製的「花鳥畫」,有著十分多變的風貌 ,由北宋早、中期黃筌、黃居寀、崔白的寫實畫風,他們的花鳥畫多為裝飾宮殿的一角,至北宋晚期徽宗朝的花鳥畫,不再只是作為宮廷一角的擺設,它們化身為具有文學意涵或暗喻的意圖,甚而作為文化政策的推手,在徽宗朝以清新優雅的形象,為徽宗服務。在徽宗朝的「花鳥畫」不再是單一面向的呈現,而有著更多元的深沉意義。而在北宋過渡至南宋之畫院畫家李安忠的花鳥畫中,畫作的構圖方式雖然承接著徽宗朝的「花鳥畫」形式,然他「觀看」花鳥的方式有著更多個人主觀意識的介入,讓「花鳥畫」中鳥禽所繪製使用線條的方式,明顯的與北宋畫院的花鳥畫中的鳥禽有著明顯的差異。

在上述的這五位花鳥畫畫家,他們之間的關係密切,用他們的「花鳥畫」作品來觀照北宋畫院花鳥畫的演變是一條合適的小徑,藉由一個較小的微觀來看北宋畫院花鳥畫的交替更迭,然五位畫家的花鳥畫作品雖以個別的方式討論,但文中將以它們相互影響的關係作為串連,這些花鳥畫作品在時間的排序下,我們看見了它門之間的差異,然這些「差異」所彰顯的意義為何?是此篇論文的重心所在。

“Flowers and birds paintings” created by Huayuan Panting Institutes of North Song, had a wide variety of evolving artistic styles. The realism style was originated by Huang Quan, Huang Jucai, and Cui Bai. Their art works were used mainly for decorating only the corners of at imperial palaces in the early and muddle periods of North Song dynasty. Until the court of Emperor Huizong in late North Song, the flowers and birds paintings were no long the peripheral decorations at the court. They transformed into art works to relay cultural and literary connotations and metaphors. They even became instruments to promote cultural development policies. These art works effectively served the court of Huizong with fresh and elegant images.
The “flowers and birds paintings” in court Huizong were not any more single-facet presentation, but possessed deeper and multilateral significance. As shown in the paintings of court painter Lee Zhong, the transitions of the art work style from North Song to South Song, continued the structural forms of court Huizong. Yet they were also stronger subjective intervention from individual “observations” of flowers and birds. This created much difference from the art works of North Song period in terms of the drawn lines and strokes depicting the birds in the paintings.
The five flowers and birds painters mentioned above had close relations. They demonstrated through their art works that transitions from North Song Huayuan were a proper vehicle by using micro observations to witness the transformations of painting at Huayuan of North Song. Although the flowers and birds paintings of the five artists were discussed separately in this dissertation, their interactions were collated in the research study. Through chronological developments of these masterpieces, we detect their differences. What are the significances shown in the variations? These are the main points of this dissertation.


第一章、緒論 1

第一節、研究目的與動機 1
第二節、研究方法與章節安排 3

第二章、崔白畫風的轉變 6
第一節、空間意念的表達 15
第二節、光線的介入 21

第三章、徽宗畫風的轉變 24
第一節、文學「意」念的介入-談《臘梅山禽》、《芙蓉錦雞》 25
第二節、文化政策的「復古」-談《瑞鶴圖》、《祥龍石》、《五色鸚鵡》 51
第三節、南唐餘韻-談《桃鳩圖》、《竹禽圖》 66

第四章、李安忠花鳥畫風的轉變 89
第一節、鳥禽外廓線的畫法-談封閉與開放線條 90
第二節、談李安忠花鳥畫與山水畫之間的關係 99

第五章、結論 103
參考文獻 107
圖表 118

古籍文獻

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1. 葉思芬,〈北宋畫院畫學制度考略〉,《台大歷史學會會刊—史繹》,第11期(1974
2. 黃冬富,〈從成長的背景層面析探--宋徽宗的宮庭畫家養成教育理念之形成〉,《美育》,37期,1993年7月,頁18-33。
3. 許郭璜,〈寒梅‧雪禽與幽蘭——關於馬麟的花卉風格〉,《故宮文物月刊》,21卷4期(2003),頁58-71。
4. 許郭璜,〈南宋山水畫中的李唐風格〉,《宋代書畫冊頁名品特展》,台北:國立故宮博物院,1995,頁39-47。
5. 陳葆真,〈從空間表現法看南宋小景山水畫的發展〉,《故宮學術季刊》,13卷3期(1996),頁83-104。
6. 陳葆真,〈宋徽宗繪畫的美學特質—兼論其淵源和影響〉,《國立台灣大學文史哲學報》40(1993),頁293-344。
7. 陳芳妹,〈追三代於鼎彝之間--宋代從「考古」到「玩古」的轉變〉,《故宮學術季刊》,23卷1期(2005),頁267-332。
8. 高木森,〈南宋的士人畫─詩、書、畫的分與合〉。《故宮文物月刊》。第五卷第二期。臺北﹕國立故宮博物院﹐1987年5月。頁52-61。
9. 高木森,<儒士的藝術觀-南宋初期宮廷藝術思想與繪畫活動>,《故宮文物月刊51》,(台北:故宮),1987.6,頁50-57。
10. 高木森,〈「明皇幸蜀圖」考疑---兼論李白「蜀道難」詩〉,《新亞學術集刊》,4期(1983),頁229-239。
11. 林柏亭,<宋人畫雁之美>,《文物光華5》,(台北:故宮),1991,頁74-85。
12. 林柏亭,<「寫生」在畫史上之轉變>,《台灣美術》, 1991.7,頁51-58。
13. 李貞慧,〈蘇軾詩在北宋末年的流傳及其意義─以東坡詩註及宋人詩話為中心的觀察〉,《清華中文學報》,第1期(2007),頁133-169。
14. 李慧淑,〈宋代畫風轉變之契機—徽宗美術教育成功的實例(上、下)〉,《故宮學術季刊》1:4, 2:1(1984),頁71-91, 9-36。
15. 余輝,<古畫創作的政治動因-兼考幾件宋畫>,《故宮文物月刊298》,(台北:故宮),2008.1,頁38-51。