臺灣博碩士論文加值系統

武俠電影不但是華語電影裡發展最成熟、最受華人觀眾歡迎的類型，也是華語電影中與國際影壇聯繫最多的類型。在當今所謂全球化的時代，武俠電影的歷史、現狀，及發展脈絡，對華語電影的過去與未來具有無可比擬的參考價值與啟發作用。
本研究即嘗試以《臥虎藏龍》和《英雄》這兩部全球操作的武俠電影為個案，分析這兩部電影與傳統武俠電影的區別，藉以探討在全球化的潮流影響下，武俠電影在生產和內容的轉變和意義。此外，創作者在拍攝武俠片的方式上，還是必定深受先前武俠電影，特別是張徹、胡金銓、徐克等人作品的影響，探討這兩部電影，也必須結合武俠電影本身的變化脈絡來觀察。因此，本研究在這個基礎上，綜合分析《臥虎藏龍》與《英雄》如何「保存」傳統武俠電影元素，在外在和內在形式上又如何「調整」。探討在全球化脈絡中的電影生產，以及華語武俠電影變遷的兩條軸線交錯之下，分析這兩部片相較於傳統武俠電影的變與不變之處，以及這些變與不變之處的文化意涵。
研究發現，這兩部武俠電影在外在形式上，除了武打功夫與美學風格因為資金的充裕、技術的提升，使得導演的個人風格、在電影美學上的展現相當突出外，對於場景、時空、江湖的概念等武俠基本元素其實是沒有改變的。在全球市場下，真正實質改變的是武俠電影的內在形式。為了打入西方市場，或是兼顧中國市場，就必須在武俠電影的主題、主旨、人物角色及敘事策略上作改變，兼顧東西方文化，讓西方觀眾易於瞭解和接受。這是傳統文化在全球市場下不得不作的轉型及調整，其文化意涵並不像某些樂觀論者所認為的如此正面，我們仍然不能輕忽其間的權力關係問題。

“Swordplay movie” is one of the most well developed and distinctive genres in the historical context of Chinese cinemas. It is also the most well-known Chinese film genre in the international film market. In the context of globalization, to inquire the past and the present of Chinese swordplay movie would be invaluable to the future of Chinese cinemas. The current research examines on two Chinese swordplay movies, “Crounching Tiger, Hidden Dragon” and “Hero”, which are operated in the global context, to find out the continuity and change of them from the ‘traditional’ swordplay movies and the cultural significance of that transformation.
Besides, the creators of these two movies must be influenced by the previous swordplay movies, particularly the works of King Hu, Cheh Cheung and Hark Tsui. An analysis on these two movies has to connect with the discussion on the history and trajectory of ‘traditional’ swordplay movie. By that the research aims to find out how these two movies preserve the traditional elements of swordplay movie, and how they transform in outer and inner forms.
The research concludes that the outer forms of these two films are not much different from the ‘traditional’ swordplay movies, except of the martial art actions and aesthetic characters which change a lot because of the fulfillment of finance and high technology under the conditions of globalized operation. On the other hand, the inner forms of the films change essentially in such a global context. In order to consider with both the West and East market in the same time, these two movies have to change on the themes, characters and narratives to make West audience understand and accept them. The ‘traditional’ cultures have to transform and adjust itself in the global context in some ways that may not be positive meaning to the locals.

第一章 緒論…………………………………………………………………3
第一節 全球化與武俠電影……………………………………………4
第二節 研究問題、架構與取徑………………………………………7
第二章 武俠電影的傳統與變遷…………………………………………10
第一節 定義武俠電影………………………………………………10
第二節 武俠電影諸元素……………………………………………14
第三節 武俠電影歷史發展…………………………………………27
第四節 武俠電影內容特徵變遷……………………………………36
第三章 華語電影的全球化處境……………………………………… 47
第一節 文化全球化…………………………………………………47
第二節 電影全球化…………………………………………………60
第三節 全球化下的華語電影………………………………………67
第四章 個案分析(一)：《臥虎藏龍》 ………………………………73
第一節 李安與電影生產脈絡 …………………………………… 73
第二節 情節概要 …………………………………………………77
第三節 文本分析 …………………………………………………78
第四節 綜合討論 ………………………………………………… 89
第五章 個案分析（二）：《英雄》 ……………………………… 100
第一節 張藝謀與電影生產脈絡 ……………………………… 100
第二節 情節概要………………………………………………… 102
第三節 文本分析………………………………………………… 103
第四節 綜合討論………………………………………………… 113
第六章 結論與建議………………………………………………… 125
第一節 研究問題與發現………………………………………… 125
第二節 研究限制與建議………………………………………… 132
參考書目………………………………………………………………… 133

中文部分
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