臺灣博碩士論文加值系統

　　筆者用「繾綣」一詞代表人「犬」之間滿溢的情感。還有牠們「一世」中的經歷在我心中的投影，感悟於這些年來伴我成長的毛小孩們，藉由繪畫記錄，紀念那些曾在記憶中閃耀著的那些生命。

　　本文主要架構分為五個章節，第一章「緒論」包含了創作動機與目的與研究內容與方法，另設定研究範圍與限制。第二章「繾綣一世創作學理之探討」針對犬的肢體語言、感情表現、狗的品種造型與繪畫中的犬狗做筆者所觀察的淺析，並與筆者本次的作品做創作風格的取樣與參照。第三章「創作脈絡與實踐」以筆者的自我人生經驗、生活習慣、藝術經驗、多方閱讀與本論文相關的資料進行理論的建構與創作實踐，加上自我體察領悟的學習做創作脈絡、技法實驗、媒材使用與構圖形式，將本論文所設定成兩個系列實踐加以說明。第四章「作品分析與詮釋」將本論文創作分為兩大系列，第一個為「無框系列」，以狗作姿態外型的內外輪廓線及紙張版面向外延伸的作法，希望給觀者看到的不僅是作品所直接呈現的畫面，而是更多畫面以外的想像。「有線」系列則是用寫意當中的「寫」境，寫畫出點、線、面的趣味感與活潑性。

　　第五章「結論」對此次創作歷程做研究心得分享，研究主題從茫然未定，一步步摸索出創作風格的過程，也藉由蒐集、閱讀文獻資料中，理出思考脈絡，並從中自我反思及開發未來創作方向，展望未來一片藍天。

The title “Bonding with dogs” represents the strong connection between the author and dogs. Dogs use their whole life to make great companies with humans. I am lucky to have some dogs grew up with me. That’s the reason why I pick up my paint and brush to record those shiny memories with dogs.

This essay is divided into five chapters. The first chapter, Introduction, contains my motivation and my goal to my creation. My research methods and limitations are also in this chapter. The second chapter focuses on how dog’s body language, their emotional performance or dog’s breed affects my art-work. The third chapter introduces author’s personal experience, living habits, art experience and related references. I combined those together and learn how to use different materials to do my art-works in different ways. And those will be used in my two experiments in the following essay. The fourth chapter is divided into two categories. One is “No boundary” series which use the extension of the painting to let people can not only see the dog on the board but also imagine the picture outside the board. The other one is “Line” series which use calligraphy to paint and indicate the joy of dots, lines and surface.

The Fifth chapter, Conclusion, shares my personal reflection about doing this research. At the beginning, I was confused about my research and then I moved step by step to find out my process to create. By collection and reading references, I cleared up my mind and re-consider about myself and my future way of creation.

謝誌 ................................................I
摘要 ...............................................II
Abstract ......................................III
目次 ...............................................IV
表目次 ...............................................VI
圖目次 ..............................................VII
第一章 緒論 ........................................1
第一節 創作研究動機 ........................................1
第二節 創作研究目的........................................2
第三節 研究內容與方法......................................3
第四節 研究範圍與限制......................................4
第五節 名詞釋義...........................................5
第二章「繾綣一世」創作學理之探討.............................6
第一節 犬的肢體語言和感情表現................................6
一、狗的天性..............................................6
二、情緒表達..............................................8
三、情感連結.............................................10
第二節 犬狗品種與造型.....................................11
一、品種類別.............................................11
二、造型差異.............................................14
第三節 繪畫中的犬狗.......................................17
一、漢代畫像石中的犬狗.....................................17
二、唐代繪畫中的犬狗.......................................19
三、宋代繪畫中的犬狗.......................................20
四、金、元代繪畫中的犬狗....................................23
五、清代繪畫中的犬狗.......................................24
六、中國與日本近現代犬繪試例 ................................28
第三章 創作脈絡與實踐......................................37
第一節犬畫視覺系統的再造....................................37
一、符號形式的概念.........................................37
二、圖案特徵..............................................38
三、連續的書寫性...........................................39
第二節 系列作品與發想......................................41
一、無框系列..............................................41
二、有線系列..............................................44
第三節 創作實踐............................................49
一、技法實驗與媒材使用......................................49
二、構圖形式表現...........................................52
第四章 「繾綣一世」作品分析與詮釋.............................59
第一節 〈無框〉系列....................................... 59
第二節 〈有線〉系列....................................... 80
第五章 結論..............................................105
第一節 創作與研究心得.....................................105
第二節 省思與展望.........................................106
參考書目................................................107
圖版出處................................................108

專書：
何政廣，《世界名畫全集–波納爾：先知派繪畫大師》，（臺北：藝術家出版社，1999年）。
王安石，《王安石全集》（上海：上海古籍出版社，1999年6月第一版）。
山東省博物館、山東省文物考古研究所編，《山東漢畫像石選集》（山東省：齊魯書社出版,1982年3月第1版）。
李松，《中國名畫家全集-黃冑》（河北教育出版社，2003年8月第一版）。
何懷碩，《給未來的藝術家》（台北：立緒文化，2003年7月初版）。
郁之，〈試論氣韻對中國畫創作的意義〉，《朵雲第35集》（上海：上海書畫出版社，1992年4月）。
羅淑敏，《對焦中國畫：國畫的六種閱讀方式》（香港，三聯書店，2009年2月）。
李可染，《李可染畫論》（台北：丹青圖書有限公司，1985年10月）。
謝冬冰，《表現性的符號形式︰卡西爾—朗格美學的一種解讀》（學林出版社，2008年）。
朱光潛，《談美》（晨星出版，2008年）。
陳傳席，《中國繪畫理論史》（台北：三民，2013年1月三版）。
 施耐庵、汪家齡繪，《水滸傳》（台南市：世一文化事業股份有限公司，1990年2月）。

中譯書目：
David Taylor、鄭錫榮譯，《養狗完全指南》（台北市：貓頭鷹出版，1999年第1版）。
 Antoine de Saint-Exupéry、張家琪譯，《小王子》（台北：木馬文化，2010年1月）。