臺灣博碩士論文加值系統

本文以香港編導岸西電影作品為研究對象，將其所有編劇及導演作品列為研究範圍，並以《甜蜜蜜》、《男人四十》、《親密》、《月滿軒尼軒》為主要研究文本，參照其個人經歷和創作時的語境，以電影敘事分析法，探析其作品裡香港身分認同的意涵。
　　編劇出身的岸西，香港這座城市是她創作來源，其中的「身分認同」是貫穿她作品的主題。而對「香港人」身分的探索和認同，更有其尋覓、形塑的軌跡可循。《甜蜜蜜》有別於以往香港電影對「北佬」的刻板形象，以較持平角度描寫在港的中國內地人，並著意在香港人「自我」和「他者」間不斷的身分轉換和移民記憶作對襯。於回歸中國後，香港面對國族認同的召喚，岸西更透過《男人四十》表述對國族認同的態度與現實，政治認同無可選擇，身分認同卻只能寄託在古典而縹緲悠遠的文化中國。 　　　
　　編劇的岸西，試圖站在導演的位置，思考編劇與導演間創作電影的罅隙，如何將編導緊密合一。《親密》不僅大膽實驗敘事時間變化的形式，以「逆向敘事」營造回憶的時間知覺；同時也著意描繪幽閉空間對人的影響效應。CEPA簽定後，引起中港合拍片風潮，為通過中國電檢和迎合巿場，港片被迫質變，引發香港電影失去身分認同的危機。2010年起，懷舊電影風潮指向在地舊人舊事，以呼喚港人尋回香港精神。岸西《月滿軒尼詩》則更另闢蹊徑，藉由建構空間記憶所達成的地方感，召喚香港的身分認同。

This paper studies Hong Kong screenwriter and film director Ivy Ho’s works, taking into consideration all the films she has wrote and directed and placing the main focus on Comrades: Almost a Love Story, July Rhapsody, Claustrophobia, and Crossing Hennessy. The study takes a look into the personal experiences and context in creating the films, as well as a discussion of the issue of a Hong Kong identity using the method of film narrative analysis.
　　Having started out as a screenwriter, Ivy Ho took the city of Hong Kong as her source of creativity, with the “issue of identity” acting as a theme throughout many of her films. Unlike previous Hong Kong films and their stereotype of “bei-lau”, Comrades: Almost a Love Story gives a more objective description of Mainland Chinese people in Hong Kong. This film provides a contrast of the constant change in identity of Hong Kong people between “self” and “other” and the memories of immigration. After the transfer of sovereignty to China, Hong Kong experienced a call for national identity and Ivy Ho used July Rhapsody to portray her attitude toward and the reality of a national identity – the lack of choice in political approval and the restricted recognition of their identity reliant on pre-Cultural Revolution China.
　　Screenwriter Ivy Ho takes the perspective of a director to analyze the dimensions of screenwriting and directing and how to merge writing and directing together as one. Not only does Claustrophobia boldly experiment with the form of a changing time period narrative, using reversal antimonies to create the time perception of memory, it also deliberately depicts the effects of claustrophobia on people. After signing the CEPA, which caused a rise in film making collaborations between China and Hong Kong, Hong Kong films were forced to undergo qualitative changes to fulfill the censorship policies and cater to the market in China. As a result, Hong Kong films entered a crisis of losing personal identity. Beginning in 2010, there was a wave of popularity in retro films that pointed toward the way things were in the past, calling upon the Hong Kong people to regain the Hong Kong spirit. Moreover, Ivy Ho’s Crossing Hennessy opens up a new path and offers a solution by constructing a sense of place with spatial memory and calling upon recognition of the Hong Kong identity.

目次
謝誌 Ⅰ
中文摘要 Ⅱ
英文摘要 Ⅲ
目次 Ⅳ
第一章　緒論 1
　第一節　研究動機與目的 1
　第二節　研究背景 3
　　一、「九七」前政治、經濟影響下的香港電影 3
　　二、「九七」後中國與特區政府的政策與措施 6
　　三、合拍片激盪下港產片的變遷與困境 8
　第三節　研究問題與方法 13
　第四節　章節說明 15
第二章　文獻探討 16
　第一節　作者論與作者身分 16
　　一、法國作者論 16
　　二、英美作者論 17
　　三、結構主義作者論 17
　　四、後結構主義作者論 18
　　五、後現代理論作者論 18
　第二節　身分認同 19
　　一、身分認同與他者 19
　　二、香港文化和身分的建構 21
　　三、隨中港關係變遷的「北佬」形象 23
第三節　國族主義與國族認同 29
　　一、國族主義 29
　　二、國族認同與再國族化 29
　　三、《葉問》：後九七香港電影的國族認同 31
第三章　岸西及其編導作品 34
　第一節　香港電影時潮中的岸西 34
　　一、業餘編劇生涯 34
　　二、專業編劇生涯 36
　　三、導演生涯 37
　第二節　岸西電影編劇作品 38
　　一、關注社會現實 38
　　二、愛情文藝片 39
　　三、女性視角 40
　　四、變奏的動作片 42
　第三節　岸西作品的香港主題 45
　　一、曲折中隱現的身分認同 45
　　二、不斷「移動」的香港人 46
第四章　岸西電影中的身分認同 49
　第一節　《甜蜜蜜》：「北佬」形象與身分轉換 49
　　一、尋常平凡的「北佬」 49
　　二、自我身分和文化審視的非香港視點 49
　　三、黎小軍：內隱的「他者性」 50
　　四、李翹：過渡身分 51
　　五、身分轉換與移民記憶 52
　第二節　《男人四十》：國族認同與文化認同 54
　　一、古典的文化中國 55
　　二、失意的文化中國 56
　　三、縹緲的文化中國 57
　　四、糾纏的文化中國 58
　第三節　《親密》：逆向敘事與幽閉恐懼 60
　　一、逆向敘事 60
　　二、幽閉空間與恐懼 64
　第四節　《月滿軒尼詩》：地方感與身分認同 68
　　一、以香港為片名 68
　　二、香港人的「軒尼詩」 69
　　三、建構香港「地方感」 70
　　四、真實的地方感 71
　　五、地方感與本土身分認同 73
第五章　結論 75
第一節　研究發現 75
　　一、對「香港人」身分的摸索與轉折 75
　　二、「九七」：身分轉換的徬徨 75
　　三、「後九七」：身分的不確定性 76
　　四、跨越「後九七」，召喚身分認同 76
第二節　研究限制與建議 78
參考書目 80
附錄1：《親密》各段落的時序和場景 87
附錄2：岸西電視電影作品 89
附錄3：岸西得獎記錄 91

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