皮耶賀‧蘇拉吉（Pierre Soulages 1919.12.24-)生長於法國中南部
賀碟磁（Rodez)。一九三一年，立志成為一位畫家。一九三八年，見到克
羅德‧羅翰(Claude Lorrain 1600-1682)及林布蘭特(Rembrandt
1606-1669)的墨色水彩小品。同時，前往巴黎學畫，有機會目睹現代繪畫
之父塞尚(Paul Cezanne 1839-1906)與二十世紀最知名的藝術家畢卡索(
PablePicasso 1881-1973)的特展，開啟了蘇拉吉對現代繪畫的認識。一
九四一∼一九四五年，第二次世界大戰期間，蘇拉吉將自己埋首於詩的國
度裡，且經常出入於蒙波里耶(Montpellier)的法布荷美術館(Le Musee
Fabre)。一九四六年，再度前往巴黎，展開了蘇拉吉藝術創作的生涯。不
厭不倦的在畫面上捕捉那份等同於其在聖－法依修道院所見到的「逆光」
與「光」在黝黑空間裡，廊柱間律動的悸動。一九四七年，在「超獨立沙
龍」(Salon des Surindependants）會場中，蘇拉吉抽象繪畫宏偉、壯觀
、巨型的黑色書寫符號，幾乎是獨一無二的。自此而後，蘇拉吉成為法國
五○年代抽象藝術的前衛畫家。 本論文以蘇拉吉的繪畫為研究主題，
按傳記式的討論，依循著蘇拉吉生平經歷、時代背景、繪畫發展及藝術創
作的本質，陸續說明。 第一章，＜緒論＞，說明本論文之研究動機、
研究目的、研究方法、研究範圍、論文架構、資料來源、參考書目、人名
索引及圖錄編排說明。第二章，＜蘇拉吉藝術創作之啟蒙曙光＞，探究決
定與養成蘇拉吉審美品味與創作的源流。由孩提時期，以黑色來彰顯白的
創作表現，討論至一九四七年繪畫風格之形成。這階段對蘇拉吉創作的動
機與理念有決定性的影響。分為四節，依歷史時間按年代序加以敘述。
第三章，＜蘇拉吉與抒情式抽象＞，進行了解蘇拉吉所處的時代精神與現
實世界；進而，了解蘇拉吉繪畫的發展過程，探究其繪畫的表現特色，分
別由色彩、材質、主題及工具的選擇切入分析。 第四章，＜蘇拉吉的藝
術理念＞，透過美學的理論與心理學的分析，探討蘇拉吉藝術理念之憑藉
。且將其藝術理念，綜合出六點來加以討論。第五章，＜藝評家對蘇拉吉
繪畫的評論＞，按藝術史的立場，整理歐、美藝評家對其作品之評論與歸
類。但是，無論藝評家如何將其歸類，蘇拉吉卻認為，「對一位畫家而言
應該祇有一個畫派──就是自由畫派」。 第六章，＜結論＞，依據前
述研究，再做一回顧性的整體了解。除去物質世界的形式探索之外，蘇拉
吉的繪畫創作更屬內在生命的表現、心靈的自覺活動。
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