臺灣博碩士論文加值系統

視覺藝術（visual arts）是一種藝術形式，是指本質上以視覺目的為創作重點的作品，例如繪畫、攝影、版畫和電影。而牽涉到三維立體空間物件的作品，例如雕塑和建築則稱為造型藝術（plastic arts）。許多其他的藝術形式也會包含視覺藝術的成份，因此在定義上並不是非常嚴格。根據維基百科解釋，現今視覺藝術一詞的定義通常是指美術作品（fine arts） ，本篇研究沿用此一解釋，論及的視覺藝術家僅指稱從事美術創作的藝術家。
視覺藝術具有物理上之存在以及意義上之存有，故同時具有物與符號（symbol）的二重性 ，可以視為符號的物性存在。符號學（semiotics）中認為傳播基本上是一種符號的活動，藉由各種符號以進行意義的傳遞、意見的交換等等。本研究旨在於視覺藝術是否可以帶入傳播符號學理論探討，並同時以此切入論述藝術家於傳播路徑中的角色界定問題。
本篇研究分為五個章節。第一章：緒論。第二章：文獻探討與相關學理，檢視視覺傳播理論、符號學理論、傳播學理論以及詮釋學的歷史脈絡。第三章：以傳播符號學概念詮釋視覺藝術的傳播軌跡。第四章：於傳播理論架構下將藝術家劃分為三種層面，逐一討論並綜合分析比較，試論藝術家在傳播路徑中的定位問題。第五章為研究結論，包含研究回顧與後續研究建議。

第一章 緒論
第一節 研究動機與目的…………………………………………………1
第二節 研究方法與限制…………………………………………………4
第三節 相關領域背景研究………………………………………………6
第四節 主要引用資料分析………………………………………………11

第二章 文獻探討與相關學理
第一節 視覺傳播理論……………………………………………………13
第二節 符號學理論………………………………………………………22
第三節 傳播理論…………………………………………………………28
第四節 美學的詮釋學……………………………………………………33

第三章 視覺藝術傳播軌跡
第一節 視覺藝術：符號的物性存在……………………………………39
第二節 符號意義與美學符碼……………………………………………44
第三節 藝術符號的象徵與傳達…………………………………………54

第四章 藝術家在傳播路徑中的層面
第一節 概念複述者………………………………………………………64
第二節 非概念複述者……………………………………………………73
第三節 後設觀看者………………………………………………………79
第四節 綜合分析比較……………………………………………………89

第五章 結論………………………………………………………………93

參考書目……………………………………………………………………99

（一）專書
．田耐青等譯（2003）：《視覺傳播》。臺北：雙葉書廊有限公司。
．何秀煌（2006）：《記號學導論》。臺北：水牛圖書出版事業有限公司。
．何秀煌譯（1972）：《符號邏輯學導論》。臺北：三民書局有限公司。
．餘德慧（2001）：《詮釋現象心裡學》。臺北：心靈工坊文化。
．李幼蒸（1996）：《人文符號學》。臺北：唐山出版社。
．李醒塵（2000）：《西方美學史教程》。臺北：淑馨出版社。
．汪琪（1990）：《文化與傳播》。臺北：三民書局。
．周慶華（2000）：《中國符號學》。臺北：揚智文化事業股份有限公司。
．林宏璋（2005）：《後當代藝術徵候：書寫於在地之上》。臺北：典藏藝術家庭
．林宏濤（1995）：《詮釋的衝突》。臺北：桂冠圖書公司。
．武珊珊等譯（2003）：《美感經驗》。臺北：雄師圖書股份有限公司。
．邱進福等譯（2005）：《傳播時代的文化》。臺北：韋伯文化國際。
．洪漢鼎（1992）：《語言學的轉向》：當代分析哲學的發展。臺北：遠流出版公司。
．洪漢鼎（2002）：《詮釋學史》。臺北：桂冠圖書公司。
．徐佳士（1987）：《大眾傳播理論》。臺北：正中書局。
．張君玫譯（1999）：《解釋性互動論》。臺北：弘智文化。
．張錦華等譯（1995）：《傳播符號學理論》。臺北：遠流出版公司。
．陳光興等譯（1992）：《文化、社會與媒體》。臺北：遠流出版公司。
．黃文叡（2002）：《現代藝術啟示錄》。臺北：藝術家出版社。
．黃恆正譯（1988）：《符號社會的消費》。臺北：遠流出版公司。
．楊恆達、劉北成譯（1998）：《立場》。臺北：桂冠圖書公司。
．董志強（2002）：《消解與重構》。北京：人民出版社。
．勵忠發（1996）：《記號˙藝術˙情報》。臺北：正中書局。
．遲軻譯（2005）：《西方藝術批評史》。南京：江西教育出版社。

（二）期刊
．王嘉驥（2002.4）：藝評人vs.藝評家。藝術家，54：4=323，133-134頁。
．朱玉芳、蔡淑玲譯（1999.8）：變異的符號學：與詮釋學的比較。中外文學，28:3=327，61-83頁。
．何智文（2004.6）：索須爾與皮爾斯符號學理論研究與運用。復興崗學報，80輯，299-324頁。
．何慧芬（1995.6）：視覺藝術的象徵性—象徵意義及表現。藝術學報，56輯，
．吳鴻明（1999）：記憶結構模式對視覺傳播之影響。華岡印刷學報：印刷傳播設計，30輯，21-26頁。
．李幼蒸（1998.2）：從符號和人文科學—關於符號學方法的認識論思考。哲學雜誌，23輯，208-222頁。
．薑得勝（2004.10）：｢符號學｣的意義探究。台灣教育，629輯，51-55頁。
．胡永芬（2002.4）：藝評與創作．創作型藝評。藝術家，54：4=323，134-135頁。
．孫立銓（2002.4）：從符號學到社會學。藝術家，54：4=323，132-133頁。｣
．張露心（2004.5）：圖像符號傳播之象徵意義研究。領東學報，15輯，247-261頁。
．游美惠（2000.8）：內容分析、文本分析與論述分析在社會研究的運用。調查研究，8輯，5-42頁。
．黃香瑤（2005.4）：如果找到距離……關於蘇珊．宋塔〔Susan Sontag〕的藝術言述。電影欣賞，23：2=122，3-5頁。
．劉世芬（2002.4）：在間與間的縫隙。藝術家，54：4=323，135頁。
．劉慧雯（2004.12）：｢符號事件｣或｢符號｣？。中華傳播學刊，6輯，89-101頁。
．蔡珮（2004.12）：｢王八｣、｢Wonbat｣，你是誰？Saussure符號學的啟示與限制。中華傳播學刊，6輯，19-33頁。
．鄭宇均（2004.12）：逃逸Saussure語言系統之外：能指與所指的結合、瓦解與再結合。中華傳播學刊，6輯，35~51頁。
．鄭建華（2003.7）：符號學理論研究與應用之初探。設計研究，3輯，132-139頁。
．謝東山（2002.4）：我們這個時代的藝評。藝術家，54：4=323，132頁。
．蘇峰山（2004.6）：論述分析導論。教育社會學通訊，54輯，18-31頁。

（三）論文
．李佳馨（2002）：羅蘭．巴特符號學｢方法向度論｣之研究。東吳大學哲學系碩士班碩士論文。
．陳美蓉（2002）：應用符號學理論探討圖像符號的意義建構與解讀之特質。國立交通大學應用藝術研究所論文。
．楊忠斌（1994）：論｢符號｣在格朗美學中的意涵—藝術符號的語意學與邏輯基礎。國立中央大學哲學研究所論文。

（四）工具書
．餘珊珊譯（2004）：現代藝術理論Ⅰ、Ⅱ。臺北：遠流出版社。
．劉建基譯（2003）：關鍵詞：文化與社會的詞彙。臺北：巨流圖書。