臺灣博碩士論文加值系統

近十年，臺灣文物保護的知識快速與歐美接軌，文物保護學界也引進了許多新興修護技術與材料，而其材料與技術是否能夠因地制宜，一直是相關領域的學者們關注的議題。其中又以水彩顏料因為具有極佳的操作性與可逆性，而被廣泛應用在修護案例中，這些國外進口的水彩顏料雖然出廠販售前已做過穩定性測試，但測試的標準多以歐美地區的氣候為主，是否能適應於臺灣濕熱的海島型氣候，仍有深入探究之必要。

因此，本研究選用市售之鎘紅、鎘黃、鈦白與群青水彩顏料，以噴槍分別噴塗於：紙基樣本、畫布樣本、木板樣本三組樣本上進行老化試驗，並於畫布樣本與木板樣本上，使用碳酸鈣混合兔膠及Plextol® 498混合玻璃微泡的填補材塗佈，以模擬實際全色步驟時的填補材料。並進行光、濕熱老化與附著度試驗，瞭解水彩全色應用於紙、畫布及木板，此三種不同材質時，可能產生的劣化狀況。

研究結果顯示，水彩顏料之耐光性普遍較其耐候性佳，而水彩的老化或黃化易受基底材、填補材與阿拉伯膠的劣化影響，而非色粉所導致。由此可知環境因素對水彩的劣化影響甚劇，因此水彩顏料應避免使用在無溫濕度控制的環境或收藏環境不佳的文物上進行全色。此外，挑選水彩時應打破品牌迷思，以色粉間的劣化特性及穩定性為優先考量，才能延緩水彩全色後色澤隨時間改變的速度。

In the last decade, the knowledge in the field of conservation in Taiwan was connected with European and American fast. There were lots of new conservation
techniques and materials imported by the related scholars. However, the issues whether those materials and techniques were suitable for the environment in Taiwan were still discussed. Due to the excellent maneuverability and reversibility, watercolor is one of painting materials used most widely in the conservation cases. Although the
stability of these imported-watercolor had been tested and investigated before sold in the markets and proved the high qualities for the conservation fields, the investigations were always tested by using the standards and environment which were in the Europe and America. Therefore, the results whether could be adapted to the island climate such as Taiwan’s was usually high temperature and humidity were still need to be further investigated.

In the study, the testing painting materials chose marketed cadmium red,cadmium yellow, titanium dioxide, and ultramarine watercolors; the substrates chose paper, canvas and wood. The samples were made by spraying the watercolors on the three different substrates. On canvas and wood base substrates using rabbit skin glue mixed calcium carbonate and Plextol ® 498 mixed glass bubbles as filler to imitate the similar retouching condition. The experiments would be carried out by the light aging test, heat-humid aging test and adhesion test, and tried to figure out the states of deterioration that might be discovered when the watercolors retouched on these different ground bases.

The results showed that light fastness of watercolor paints were generally better than weather resistance. The influences of supporter material, different ground bases
and gum Arabic might cause the watercolors deterioration and yellowing rather than the pigment itself. Thus, watercolor was not recommended to use in the environment
without temperature and humidity-controlled. In addition, selected watercolors should not consider the brandwidth, but should take account of the pigment quality and
stability first in order to slow down the speed of color changing of the retouching over time.

摘要 ...............................................I
ABSTRACT .........................................II
誌謝辭 ............................................III
目錄 .......................................... ...IV
圖目錄 ........................................... VII
表目錄 ............................................IX
第一章 緒論..........................................1
第一節 研究動機與目的.................................1
第二節 研究範圍與方法.................................3
一、 研究範圍與限制...................................3
二、 研究方法........................................5
本研究方法的主要架構圖................................7
第二節 重要名詞釋義...................................8
一、 水彩顏料相關名詞釋義..............................8
二、 修護名詞釋義.....................................9
三、 顏料性質及其相關名詞釋義..........................11
第二章 文獻回顧......................................14
第一節 水彩歷史與發展.................................14
一、 水彩的歷史概況...................................14
二、 水彩顏料的發展...................................18
第二節 水彩在修護上的使用概況..........................21
一、 近代文物修護思維的影響............................21
二、 全色材料的演進...................................23
三、 水彩在臺灣修護案例中的概況.........................25
第三節 水彩顏料的成分與製作方法.........................28
一、 水彩顏料的成分....................................28
二、 水彩顏料的製作....................................38
三、 試驗顏料性質說明..................................38
第四節 水彩顏料的劣化特性..............................50
一、 光..............................................50
二、 溫濕度...........................................50
三、 其他.............................................50
第三章 老化試驗與分析方法...............................53
第一節 試驗材料........................................53
一、 專家級水彩料 .....................................53
二、 基底材之選擇 .....................................58
三、 隔離材之選擇 .....................................59
四、 填補材之選擇 .....................................59
五、 試驗儀器 .........................................60
第二節 樣本備製........................................62
一、 紙基樣本備製.......................................62
二、 木板樣本備製.......................................62
三、 畫布樣本備製.......................................63
四、 樣本塗佈方法.......................................64
五、 樣本數量說明.......................................65
六、 樣本編號說明.......................................65
第三節 試驗步驟與方法....................................66
一、 光老化試驗..........................................66
二、 濕熱老化試驗........................................67
三、 分析方法............................................68
第四章 水彩成分分析.......................................75
第一節 X光螢光分析（XRF）.................................75
一、 鈦白（Titanium White）..............................75
二、 鎘黃(Cadmium Yellow)................................77
三、 鎘紅(Cadmium Red)...................................79
第二節 傅立葉紅外線光譜儀(FTIR)分析結果......................81
一、 阿拉伯膠.............................................81
二、 甘油.................................................84
三、 牛膽汁〈硫酸鋁〉.......................................84
四、 防腐劑─苯酚...........................................85
第三節 偏光顯微鏡觀察結果....................................86
一、 鎘紅(Cadmium Red).....................................86
二、 鎘黃(Cadmium Yellow)..................................86
三、 群青(Ultramarine Blue)................................89
四、 鈦白(Titanium White)..................................89
第四節 小結................................................92
第五章 試驗結果與討論.......................................93
第一節 色差值分析..........................................93
一、 空白對照組............................................94
二、 鎘紅(Cadmium red)....................................97
三、 鎘黃(Cadmium Yellow)................................101
四、 群青(Ultramarine blue)..............................105
五、 鈦白(Titanium white).................................110
六、 小結.................................................114
第二節 附著度分析..........................................118
一、 打底木板樣本組分析....................................119
二、 畫布樣本分析..........................................126
三、 小結.................................................133
第三節 數位顯微觀察........................................134
第六章 結論與建議..........................................146
第一節 結論...............................................146
一、 成分分析.............................................146
二、 光老化試驗...........................................147
三、 濕熱老化試驗..........................................147
四、 附著度測試 ...........................................148
第二節 建議事項...........................................149
第三節 後續研究...........................................151
參考文獻..................................................153
附錄〈一〉市場調查之美術設名單..............................160
附錄〈二〉木基底材與畫布之材料說明...........................161
附錄〈三〉樣本備製之材料成分說明.............................163
附錄〈四〉試驗樣本編號一覽表................................170
附錄〈五〉FTIR光譜分析材料說明............................. 171

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ASTM D4303-Standard Test Methods forLightfastness of Colorants Used in Artists’ Materials1，2011。
ASTM G154 Standard practice for operating Fluorescent light for UV exposure of nonmetallic materials。