臺灣博碩士論文加值系統

中阮近年來在樂團中地位逐漸提升，在傳統音樂中，演奏移植改編作品之目的為擴充曲目庫、展現多元風格。中阮大型現代作品蔚為風潮並且強調技術，中阮與古琴皆是具有悠久歷史之傳統樂器，筆者認為用中阮演繹古代經典琴曲，可達到古曲新編之目的，產生新色彩，故引起筆者探討之動機。
中阮作曲家、演奏家劉星在2009年中阮個人專輯《廣陵散》中，全部曲目由經典古琴曲改編，在演奏技巧以及音樂詮釋方面重新加以編排，並出版《廣陵散譜集》。
筆者將概略分析原琴曲並訪談作曲家劉星，以了解移植改編琴曲之動機、過程中遇到之問題與特殊詮釋手法。
經以上的分析探討，將深入探討《瀟湘水雲》、《酒狂》兩個作品，探討如何在中阮上演奏改編後的琴曲，以及在改編中所加入之中阮新技法，以達到不失去原曲韻味，又能體現中阮自身特色，希冀透過中阮演奏以傳承古曲，並確切掌握音樂呈現的演繹風格。

In recent years, Zhongruan has been gradually increasing its status in orchestra. In traditional Chinese musical field, the purpose of transplanting musical instrument and adapting works is to expand the instrument’s repertoire and showcasing its versatility. Modern large-scale musical works for Zhongruan have become trendy and they are heavily focused on techniques. In writer’s opinion, Zhongruan and Guqin are both Chinese traditional musical instruments with a long and established history, and using zhongruan to interpret classical qinqu is one way to achieve recomposing classical songs into something new which create sparks. Such sparks has brought to the writer’s attention and further explore the motivation behind it.
Xing Liu, a Zhongruan player and composer. In his 2009’s Zhongruan album- Guang Ling San- all the songs were recomposed and rearranged based on performance techniques and musical interpretation from classic Guqin qinqu, and Guang Ling San song collection was published.
The writer roughly analyzed the original qinqu and interviewed Xing Liu, the composer, to further understand the purpose of transplanting and adapting qinqu. Furthermore, the obstacles that were encountered along the process and special techniques that were used.
From above analysis and discussion, we will further discuss Xiao Xiang Shui Yun and Jiu Kuang these two pieces. The discussion will be focused on how to use Zhongruan to perform adapted qinqu; in addition, to add the latest Zhongruan performing technique without losing the originality of the songs, at the same time to reflect the uniqueness of Zhongruan. All is to hope that by performing Zhongruan will generate continuum of classical qinqu and also precisely grasp the performance style interpret through music.

致謝 i
摘要 ii
Abstract iii
目 錄 iv
圖目錄 vi
表目錄 vii
譜目錄 viii

第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 文獻探討 2
第三節 研究方法與步驟 10
第四節 研究範圍與限制 13
第五節 名詞解釋 13

第二章 作曲家生平 15
第一節 劉星的習樂歷程 15
第二節 劉星移植改編琴曲的理念 16
第三節 琴曲《瀟湘水雲》的創作背景 17
第四節 琴曲《酒狂》的創作背景 17

第三章 《瀟湘水雲》樂曲分析與詮釋 19
第一節 琴曲《瀟湘水雲》樂曲分析 21
第二節 中阮《瀟湘水雲》樂曲分析 33
第三節 《瀟湘水雲》樂曲詮釋 46
第四節 小結 54

第四章 《酒狂》樂曲分析與詮釋 55
第一節 《酒狂》樂曲分析 56
第二節 《酒狂》樂曲詮釋 64
第三節 小結 69

第五章 結論 70

參考資料 71
附錄一 樂譜《瀟湘水雲》74
附錄二 劉星訪談紀錄 82
附錄三 潘宜彤訪談紀錄 84
附錄四 洪嘉吟訪談紀錄 87

一、 專書
薛宗明1983 《中國音樂史-器樂篇(下)》,台北市：台灣商務印書館。
楊蔭瀏1986 《中國古代音樂史稿》。台北：丹青圖書有限公司。
王震亞2005 《古琴曲分析》,《中央音樂學院出版社》。
顧梅羹2010 《琴學備要(上)手稿本》。上海：《上海音樂出版社》。

二、期刊
寧勇2001〈中華阮樂技藝史探蹤〉。《華南師範大學》第 1 期。
劉慧2005 〈華夏阮樂,再現新聲-談阮的發展歷史與現況〉。《天津音樂學院學報》,第 1 期。
沈非、劉晶 2005〈中阮在現代的發展〉,《中國廣播民族樂團》,第 2 期。
徐晴嵐 2007〈琴詩酒魂的千古絕唱-解析阮籍琴曲《酒狂》〉,《民族論壇》。
鄭襄祖 2010〈郭沔的生卒年與《瀟湘水雲》的創作年代〉,《人民出版社》。
張曉東2016〈漢唐時期阮咸史料考〉,《上海音樂學院》,第 35 卷,第 1 期。

三、學位論文
廖宇寧2003 《輕攏慢撚抹復挑畫出風雷是撥聲-論阮的指彈與撥彈兩法》:
華南師範大學音樂學系碩士論文。
于惠蘭2007 《中阮音樂的傳承與演變-劉星之中阮協奏曲《雲南回憶》研究》:
國立臺南藝術大學民族音樂系研究所碩士論文。
曾薇伊2009 《民族樂器阮咸的發展、再造與省思》:
國立臺灣師範大學民族音樂研究所碩士論文。
馬蘭花2011 《淺論中國音樂學院阮專業教學》:
中國音樂學院音樂學系碩士 論文。
張曉東2010 《二十世紀阮史通考》:
上海音樂學院音樂學民族管絃樂表演藝術所碩士論文。
張瑞娟2011《唐代音樂中阮的嬗變軌跡研究》:中國音樂學院碩士論文。
徐子渝2011《淺談阮在當代民族音樂中的實踐》:中國音樂學院音樂學系碩士論文。
蔡毓菁 2011《《孤芳自賞、《異想天開》劉星阮樂詮釋研究》:
國立臺南藝術大學民族音樂學研究所碩士論文。
潘宜彤 2015《中阮改編琴曲《廣陵散》的價值與意義》:
上海音樂學院民族管弦樂表演藝術碩士論文。
葉怡君2015《中阮協奏曲《山韵》之研究》：中國文化大學中國音樂學系碩士論文。

四、樂譜
中國藝術研究院音樂研究所,北京古琴研究會編 1962 《古琴曲集》(第一集)。人民音樂出版社
中國藝術研究院音樂研究所,北京古琴研究會編 1983 《古琴曲集》(第二集)。人民音樂出版社
劉星2009 《廣陵散譜集》,半度音樂・學習交流用譜
中國民族管弦樂學會 2011《阮考級曲集》北京:人民音樂出版社

五、網路、影音資料
廣陵散,2009 年發行,東方出版中心音像出版社,上海半度文化藝術有限 公司錄製。