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研究生:高穎琳
研究生(外文):KO, WING-LAM KOBE
論文名稱:身體裸裎/裸照:裸體意像與觀看的再思考
論文名稱(外文):Nudity / Nudography:
Rethinking of nude image and seeing
指導教授:陳明莉陳明莉引用關係
指導教授(外文):CHEN, MING-LI
口試委員:陳明珠呂筱渝
口試委員(外文):CHEN, MING-ZHULU, HSIAO-YU
口試日期:2018-07-31
學位類別:碩士
校院名稱:世新大學
系所名稱:性別研究所
學門:社會及行為科學學門
學類:社會學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2019
畢業學年度:107
語文別:中文
論文頁數:77
中文關鍵詞:凝視裸體裸照生存位置
外文關鍵詞:gazenudenudographyliving position
相關次數:
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裸體不論在現實生活中或藝術形式的再現,都受到一定程度的抨擊,在我們生活的社會裡,裸體普遍被認為是不應該的、羞恥的和危險的。攝影師經常被認為是狩獵者,通常由男性擔當,相對地,女性就成為被拍攝的對象。但是,隨著攝影工業及技術的持續發展,不同年齡及性別的人都能夠輕易使用攝影工具,具有影響力的女性攝影藝術家也相繼出現,例如Cindy Sherman、川內倫子、Hiromix等,其中也有反過來拍攝男體的,細倉真弓就是一例。攝影活動中的權力已不可再以過於簡單地解讀成男性攝影師對女性模特兒的壓迫。
在拍攝裸照的過程中,既會牽涉真實人身的裸體,也會產製出裸體的再現,置於社會脈絡下思考,肉身的裸裎涉及了種種因素,包括:社會的規訓、生產過程中當事人的權力關係、身體再現的可能性等。在女性主義者急於指出女性裸體被性化、物化時,裸體模特兒在參與攝影活動時到底面對了什麼?真實的壓迫到底從何而來?
本研究訪談了15位對裸露接受程度不一的人,研究結果如下:
一、攝影師與模特兒之間的權力關係雖然複雜卻並非單向,兩者之間是流動、雙向、相互影響的。模特兒在商業或非商業攝影等不同形式的合作形式中,所面前的挑戰或困境都不相同,而模特兒都有各自的回應策略以為自己保留最大的主導權。
二、「凝視權力」是流動的,每個主體都有自己喜好的凝視和欲望方式,可以凝視他人,也可以被他人所凝視,其中也包括了自我凝視。
三、社會文化中的裸體禁忌使人們無法輕易的裸露身體,拍攝裸照更成為離經叛道之事,部份受訪者拒絕拍攝裸照以免受到他人批評;反之,裸體模特兒需要發展出為自己充權的論述去應對。
四、攝影的獨特性是「複製真實」以及具有高度流通性,攝影師與模特兒之間的信任關係、展示的場域與觀眾的組成,都是主體選擇是否參與祼照拍攝的重要因素。
No matter in our everyday life or the presentation in different art forms, the nude body has been criticized to a certain extent. In the society we live in, nudity is generally considered to be inappropriate, shameful and dangerous. Photographers are often considered to be hunters, usually by men, and women are the subject of being photographed. However, with the continuous development of the photography industry and the advancement of technology, people of different ages and genders can easily use cameras or other tools to shoot. Additionally, more and more influential female photography artists have appeared, such as Cindy Sherman, Rinko Kawauchi, Hiromix, etc. Some of them, like Mayumi Hosokura, in turn, start to shoot men. The power relations in photography activities can no longer be easily interpreted as the male photographer's oppression of the female model.
In the process of taking nude photos, it involves the nakedness of the real body, and then produces a representation of the nude image. If we place this process under social context, the nakedness of the body involves various factors, including social discipline, the power relations in the production process, the possibility of body representation. When feminist is eager to point out that female nudes are being sexualized and materialized, what exactly do the nude models face when they participate in photography? Where does the real oppression come from?
This study interviewed 15 people with different levels of acceptance of nudity, and the results are as follows:
1. The power relations between the photographer and the model are complex, fluid and Interactive. Models in different forms of cooperation, such as commercial or non-commercial photography, have different challenges or dilemmas. They have their own response strategies to retain their biggest advantage.
2. “The power of gazing" is fluid, each subject has her/his own favorite of gaze and ways of desire, can be gazing to or gazed at by others, including self-gaze.
3. Naked taboos in social culture make it difficult for people to expose their bodies. Accordingly, photographing nude photos has become a deviant thing. Some respondents refuse to take nude photos to avoid criticism from others. On the contrary, nude models need to develop discourses which enable them to self-empower and cope with others' critique.
4. The uniqueness of photography is "copying the reality" with high circulation, the trust relationship between photographers and models, the field to display photography and the composition of the audience, are all important factors in whether the subject chooses to participate in the photo shoot.
目 次

第一章 緒論1
第一節 研究背景1
第二節 研究動機與目的3
第三節 問題意識與研究問題6
第二章 文獻探討9
第一節 從舊女性主義到新女性主義——拒絕女性受害者位置9
第二節 從被觀看的客體到展演的主體——後女性主義的轉折12
第三節 從物化(objectification)到敢曝(camp)——身體自主新策略14
第四節 怎樣的女性主義者胸部才是政治正確的——當代女性主義身體觀16
第五節 學術界相關的研究論述方向17
第三章 研究方法與資料分析19
第一節 研究取向19
壹、 為何選擇質性研究19
貮、 深度訪談—個人經驗的重要性19
第二節 研究方法及倫理19
壹、 研究步驟19
貮、 研究參與者的選取21
叄、 訪談地點的選定與描述24
肆、 研究倫理24
第四章 身體裸裎/裸照(Nudity/Nudography)25
第五章 資料整理與分析33
第一節 身體自主程度與身體界線管理33
壹、裸露接受程度33
貮、身體自主與生存位置34
叄、身體—身份的連結34
肆、展示領域與閱讀方式36
伍、小結38
第二節 日常生活中的社會規訓38
壹、社會規訓下的身體39
貮、道德層面的障礙41
叄、文化層面的障礙43
肆、家庭、宗教層面的障礙44
伍、美學價值層面的障礙45
陸、裸體與色情汙名46
柒、小結47
第三節 權力位置和作品再現47
壹、拍攝者與被拍攝者的權力關係和自主意志48
貮、商業攝影與非商業攝影49
叄、攝影、再現與自我51
肆、小結51
第四節 關於凝視52
壹、自我凝視52
貮、渴望被凝視53
叄、抗拒被凝視54
肆、小結54
第六章 研究發現與反思56
第一節 研究發現與討論56
壹、拆解裸體攝影與性的扣連56
貮、重新審視模特兒的位置與「凝視權力」流動的方式57
叄、裸體禁忌與主體能動策略58
肆、攝影的獨特性與展現身體的條件58
第二節 總結與反思60
第三節 研究限制及建議61
參考文獻62


表 次
表3-1 訪談問題列表 20
表3-2 受訪者資料表21


圖 次
圖1-1 細倉真弓展覽海報3
圖5-5 魯賓(Gayle Rubin)的「性階序圖表」38

參考文獻
中文
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KaoRi著、張雅晴譯(2018)〈那樣的知識,真的正確嗎?〉《共誌》,取自:http://commagazine.twmedia.org/?p=5001(原文:https://note.mu/kaori_la_danse/n/nb0b7c2a59b65)
還原「北車女童裸體事件!」【當事人媽媽的回應】, 取自http://parentparticipatingeducation.blogspot.com/2017/09/blog-post_5.html?spref=fb&m=1
還原「北車女童裸體事件!」【當事人爸爸的回應】,取自http://parentparticipatingeducation.blogspot.com/2017/09/blog-post_33.html

英文部分
Chandler, D. (2000, July 6). Notes on ‘the gaze’. Retrieved January 11, 2011, from Dr
Daniel Chandler’s AU Home Page Website: http://www.aber.ac.uk/media/Docu-
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Sontag, S. “Notes On Camp” in Against Interpretation: And Other Essays, Picador: 2001.
Emma Watson: Gender equality is your issue too 2014, http://www.unwomen.org/en/news/stories/2014/9/emma-watson-gender-equality-is-your-issue-too
Madonna's Full Acceptance Speech at Billboard Women In Music 2016, https://www.billboard.com/video/madonnas-full-acceptance-speech-at-billboard-women-in-music-2016-7624369
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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