臺灣博碩士論文加值系統

摘要
琵琶協奏曲《西雙版納的晚霞》與《花木蘭》，是文化大革命之後第一批創作的作品，從七十年代末期流行至今歷久不衰。本文主要是對這兩首琵琶作品分別從樂曲的曲式分析、琵琶演奏與詮釋等方面加以研究，並試著從這些面向探討這兩首樂曲的異同之處。
論文內容共分成四個章節：第一章緒論、第二章樂曲《西雙版納的晚霞》的探討、第三章樂曲《花木蘭》的探討、第四章結論。
第一章緒論，說明本論文的研究動機與目的、研究範圍與限制、研究方法以及樂曲分析相關說明。
第二章《西雙版納的晚霞》與第三章《花木蘭》的深入研究，詳細探討這兩首琵琶協奏曲的創作手法、曲式分析與演奏詮釋。
第四章結論，摘要說明各個章節的研究成果，並試著從創作風格、創作手法、演奏技巧與詮釋等不同角度與面向，去分析比較這兩首作品的異同之處，在將整個論文研究作一個歸納總結，期許對琵琶的演奏藝術，有更全面性而深入的瞭解。

The pipa Concertos, "Xishuangbanna" and "Milan", the first batch of works created after the Cultural Revolution, had long lasting from the late seventies. In this paper, from the aspect of the musical form analysis, pipa performing technics, and the music interpretation, the study explored the differences and similarities of the two pieces.
The dissertation is divided into four chapters: Chapter I “The Introduction”; Chapter II “The Study of Xishuangbanna”; Chapter III The Study of Mulan; Chapter IV “The Conclusion”.
In Chapter I, the article indicates the motivation and purpose of this study, the scope and limitations, the research methods, as well as music analysis instructions
In Chapter II and III, the in-depth study of "Xishuangbanna" and "Mulan" explore the creative approach of the two first Pipa Concertos, form analysis and performing interpretation.
In Chapter IV, a summary of the various sections of the research results is stated, and an analysis of the similarities and differences of these two works is made from different angles oriented, including writing style, creative approach, playing techniques and interpretation. This thesis is considered as a summary, and expected to be a more comprehensive and in-depth
Understanding of the pipa art.

中文摘要…………………………………………………………Ⅱ
英文摘要…………………………………………………………Ⅲ
目次………………………………………………………………Ⅴ
譜次 …………………………………..…………………………Ⅵ
第一章 緒論 ………………………………………………………1
第一節 研究動機與目的…………………………………………1
第二節 研究範圍與限制 …………….……………………………2
第三節 研究方法 ……………………….…………………………2
第四節 樂曲分析符號說明………………………………………3
第二章 《西雙版納的晚霞》…………………………………… 5
第一節《西雙版納的晚霞》作曲家背景與經歷 …………………5
第二節 《西雙版納的晚霞》樂曲簡介與創作背景………………6
第三節 《西雙版納的晚霞》樂曲分析……………………………8
第四節 《西雙版納的舀霞》……………………………………23
第三章 《花木蘭》 ……………………………………………30
第一節 《花木蘭》作曲家背景與經歷……………………………30
第二節 《花木蘭》樂曲簡介與創作背景………………………32
第三節 《花木蘭》樂曲分析………………………………………33
第四節 《花木蘭》樂曲詮釋………………………………………46
第四章 結論 ……………………………………………………53
參考資料 ………………………………………………………58
附錄................................................................................61

一、專書
林石城。《嘈切雜談—林石城教授琵琶文錄》。（臺北：學藝 出版社）1986年。
袁靜芳。《民族器樂》。（北京：人民出版社）1993年。
鄺宇忠。《琵琶演奏技法》。（北京：人民音樂出版社）1993年。
林石城。《琵琶教學法》。（上海：上海音樂出版社）1997年。
莊永平。《琵琶手冊》。（上海：上海音樂出版社）2001年。
薛良編。《音樂知識手冊（三）》。（北京：中國文聯出版社）2002年。
黃淑基。《中西音樂美學的對話》。（台北：洪葉文化事業）2002年。
李景俠。《中國琵琶演奏藝術》。（上海：上海音樂出版社）2003年。
袁靜芳。《淺草集—袁靜芳音樂文集》。（上海：上海音樂學院出版社）2005年。
韓淑德、張之年。《中國琵琶史稿》。（上海：上海音樂學院出版社）2010年。


二、學術論文
鄭文欣。〈兩首七十年代琵琶協奏曲—《草原小姐妹》及《花木蘭》的研究〉中國文化大學藝術研究所音樂組，碩士學位論文，1993年，6月。
陳麗晶。〈兩首琵琶與樂隊曲─《天祭》及《春秋》的研究〉中國文化大學音樂系碩士班中國音樂組，碩士論文，1994年6月。
許牧慈。〈「催藏千里態，掩藝幾重悲」—指法在琵琶樂語境中地位之探討〉。國立台灣師範大學音樂研究所，碩士論文，2002年7月。
呂佩嬑。〈衛仲樂琵琶演奏風格例析〉。私立中國文化大學藝術研究所，碩士論文，2008年12月。
蔡孟芙。〈王正平琵琶作品：《琵琶行》及《月牙泉之歌》的探討〉。中國文化大學藝術學院音樂系中國音樂組，碩士論文，2012年5月。



三、中文期刊
王正平。〈國樂、國樂〉。《中國樂刊》。第二卷第一期，1972年6月。頁19。
李景俠。〈琵琶演奏的基本技術動作〉。《中國音樂》。1987年第2期。頁68–70。
周謙。〈琵琶的滑音〉。《武漢音樂學院學報（黃鐘）》。1994年2月。
寧勇。〈中國音樂史上琵琶藝術發展的三個高峰期〉。《西安音樂學院學報》。1998年。頁21–23。
董楠。〈琵琶正反彈技術及其美學〉。《中國音樂》。2005年第4期。頁171–180。
楊靖。〈琵琶樂曲演奏中整體與局部關係的探微〉。《中國音樂》。2007年第2期。頁169–175。


四 、影音資料
周成龍。〈西雙版納的晚霞〉。《西雙版納的晚霞》。楊惟琵琶。香港雨果製作有限公司發行HRP743-2，1991年。
顧冠仁。〈花木蘭〉。《花木蘭》。張燕琵琶。奇樂製作公司發行CD001A，1993年。
顧冠仁。〈花木蘭〉。《琵琶名家名曲大全1》。湯良興琵琶。搖籃唱片有限公司台灣發行crcd-c95001，1995年。
顧冠仁。〈花木蘭〉。《花木蘭》。楊靖琵琶。龍音製作有限公司發行RA-971019C，1997年。


五、樂譜
王建民主編。《琵琶協奏曲選》。上海：上海音樂學院出版社。2013年。


網路資料：
《維基百科》。http://zh.wikipedia.org。檢索日期：2012年5月10日2時。