臺灣博碩士論文加值系統

《六字開門》在嗩吶的演奏歷史脈絡中具有相當高的藝術地位，不僅因為樂曲源自於戲曲曲牌當中的《開門》系列，其本身就蘊含傳統戲劇的生命在其中，更因其成長於魯西南吹打樂的系統之中，經由一代又一代的樂師演奏傳承，經過長時間的淬鍊，讓樂曲擁有很高的藝術內涵及不可抹滅的地位。
本文第一章透過文獻蒐集來了解《六字開門》的總體風格特性，第二章再從魯西南鼓吹樂和曲牌音樂兩個方向來呈現《六字開門》的樂曲發展的歷史文化背景，第三章以現今最具代表性的兩個演奏版本《六字開門》樂譜，從素材、調式和曲式等音樂的元素來分析樂曲，第四章將不同版本的樂譜和錄音進行比較，分析相同樂曲在不同地區、文化之中流變的現象。
筆者從歷史背景、音樂理論、文化意涵、美學詮釋及筆者自身的演奏經驗，在各個面向對《六字開門》一曲進行探討，希望能幫助演奏者、聽眾及未來的研究人員，在整體的文化脈絡中更認識民間藝術之美，非僅以「俗樂」視之，而是發現《六字開門》更加多元而豐富的文化內涵與藝術

摘要 i
目錄 ii
圖目錄 iv
表目錄 v
譜例目錄 vi
第一章 緒論 1
一、研究緣起 1
二、研究範圍 2
三、文獻探討 3
四、研究限制 11
五、研究方法 11
第二章 《六字開門》樂曲背景 14
第一節 曲牌及戲曲音樂的發展 15
第二節 魯西南鼓吹樂 17
第三節 魯西南鼓吹樂中的穗子 29
小結 36
第三章 《開門》原形及《六字開門》 37
第一節 《開門》曲牌探源 37
第二節 《開門》不同版本原形曲譜分析 39
第三節 《開門》不同版本原形之比較分析 43
第四節 劉版《六字開門》樂曲分析 45
第五節 劉版《六字開門》與《開門》原形比較分析 52
第四章 《六字開門》的美學價值與反思 57
第一節 《六字開門》的美學價值 57
第二節 《六字開門》的反思 60
第五章 結論 63
參考文獻 65
附錄一 崔州順訪談 68
附錄二 林子由訪談記錄 78
附錄三《六字開門》獨奏譜 82
 
圖目錄
圖1較大型魯西南鼓吹樂樂曲結構 28
圖2《六字開門》樂曲段落簡介 46
圖3呈示段落樂曲結構 47

表目錄
表1嗩吶演奏相關文獻 8
表2台灣嗩吶相關文獻 9
表3《六字開門》錄音版本列表 10
表4《六字開門》樂譜版本列表 11
表5魯西南喪禮儀式及鼓吹樂運用曲目表 20
表6魯西南鼓吹樂各種演奏形式編制 24
表7魯西南鼓吹樂調名及指法對照 25
表8兩版《開門》原形相異處比較 44
表9《六字開門》樂曲結構及段落特色表 52
 
譜例目錄
譜例1任同祥《婚禮曲》片段 來源：袁靜芳 27
譜例2《開門》移調演奏 來源：魏占河 28
譜例3大合套 穗子片段 來源：王希彥 33
譜例4抬花轎 穗子中心音轉移情形 來源：王希彥 34
譜例5原二三板羅子 穗子長音和快板曲調交互運用 來源：王希彥 35
譜例6魏版《開門》原形 39
譜例7徐廣愛《開門》原形 41
譜例8《開門》起比較 45
譜例9《開門》承比較 45
譜例10《開門》合比較 45
譜例11《六字開門》A1段落 47
譜例12《六字開門》A2段 48
譜例13《六字開門》A3段 49
譜例14《六字開門》B1段 49
譜例15《六字開門》B2段快板 50
譜例16《六字開門》B3穗子段 50
譜例17《六字開門》尾聲 51
譜例18引子對照 53
譜例19轉圈銜接句對照 53
譜例20《六字開門》A3+B1段 54
譜例21 B2第一句轉圈開始 54
譜例22快板B2內變奏手法 55
譜例23穗子段中心音轉移 56

一、專書
仲冬和，〈山東派嗩吶概述〉、〈發展嗩吶吹奏藝術管見〉，《仲冬和論文集》（山東：學藝出版社，1994）
袁靜芳，《民族器樂》（北京：高等教育出版社，2004）
袁靜芳，《淺草集》（上海：上海音樂學院出版社，2005）
郝玉岐，《嗩吶吹奏藝術》（中國戲劇出版社出版，2002）
陳家齊，《嗩吶傳統樂曲選》（人民音樂出版社出版，1989）。
喬建中，《土地與歌》（濟南：山東文藝出版社，1998）。
喬建中、薛藝兵主編，〈鼓吹樂中「穗子音樂」的生成及其功能意義〉《民間鼓吹樂研究》（濟南：山東友誼出版社，1999）。
喬建中、薛藝兵主編，〈魯西南鼓樂與民間風俗〉《民間鼓吹樂研究》（濟南：山東友誼出版社，1999），頁337-338。
劉勇，《中國嗩吶藝術研究》（上海：上海音樂學院出版社，2006）
劉英，《嗩吶考級曲集》（上海音樂出版社出版，2004第一版，2005第二版）
二、 期刊文章
李建中〈嗩吶哨片的選用與修整〉，《星海音樂學院學報》，第三期：2010頁136-138。
徐玥〈嗩吶的轉音及解決辦法〉，《貴州民族學院學報》，第二期：2010頁59-61。
楊紅，〈民族音樂學田野中的音樂型態研究〉（中國音樂期刊第一期，2007，頁82~92）。
榮蕙蕎，〈魯西南鼓吹樂曲牌《開門》及其調名溯源〉（中央音樂學院學報第二期，2010）。
劉祝喜〈嗩吶最佳音色控制的探討〉，《天津音樂學院學報》，1998第一期：32-41。
魏占河，〈魯西南鼓吹樂中的兩顆明珠〉（中國音樂學季刊第四期，頁25~32，1993）。
三、學位論文
王峯山《嗩吶音樂表演之研究》，台灣2015：佛光大學碩士論文。
林子由《傳統嗩吶曲《百鳥朝鳳》樂曲探析》，台灣2015：佛光大學碩士論文。
林瑞斌《嗩吶曲《桃花開》之演奏詮釋與探討》，台灣2012：國立臺南藝術大學碩士論文。
胡惠雲《南管嗩吶之音樂功能及其音色分析》，台灣2007：國立臺南藝術大學碩士論文。
張丙娜《論演奏技術對嗩吶音色的影響》，南京2008：南京藝術學院碩士論文。
彭彥翰《雙嗩吶協奏曲《客家音畫》中客家山歌素材的應用與演奏詮釋》，台灣2012：國立臺灣藝術大學碩士論文。
劉育誠《中國嗩吶演奏藝術研究-以<百鳥朝鳳>、<一枝花>與<天樂>為例》，台灣2009：中國文化大學碩士論文。
劉怡君《臺灣客家八音嗩吶的管路與活奏之研究—以吹場樂〈新義錦〉爲例》，台灣2015：國立新竹教育大學碩士論文。
劉庭倩《長安樂派樂曲對嗩吶音樂發展之應用與探討—以嗩吶曲《關中情》為例》，台灣2014：國立臺南藝術大學碩士論文。
潘汝端《北管嗩吶的音樂及其技藝研究》，台灣1998：國立師範大學碩士論文。
四、樂譜
五、影音資料
《中國唱片民樂真版系列（大師 管子、嗩吶）》，中國唱片深圳公司出版發行 。
《中國音樂家大系器樂篇》，任詩傑實業有限公司製作出版。
《中國民樂考級輔導大全》，上海音樂出版社、上海文藝音像出版社出版發行 。
《中國民族器樂大全嗩吶篇》，白天鵝音響藝術有限公司錄制 。
《中國吹管樂器精選第二集》，香港雨果錄音製作公司，1989年。
《中國民樂系列七嗩吶、打擊》，滾石唱片股份有限公司提供版權深圳音像公司出版 。
《古樂風流》，中國音樂家音像出版社出版發行。
《馬可波羅中國嗩吶十大名曲》，中國唱片廣州公司出版發行，1999。
《嗩吶新風情》，長春電影製片廠銀聲音像出版社。
《激調嗩吶》， 廣州市新時代影音公司，2005年。