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研究生:鐘傑聲
研究生(外文):Jye-sheng Chung
論文名稱:後殖民之歌:台灣流行音樂的中國風
論文名稱(外文):The song in the postcolonial context: The Chinese style of Taiwan popularmusic
指導教授:劉平君劉平君引用關係
指導教授(外文):Ping-chun Liu
學位類別:碩士
校院名稱:南華大學
系所名稱:傳播管理學研究所
學門:商業及管理學門
學類:其他商業及管理學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2008
畢業學年度:96
語文別:中文
論文頁數:76
中文關鍵詞:中國風流行音樂後殖民擬態混雜荷米•巴巴
外文關鍵詞:popular musicChinese stylepostcolonialmimicryhybridityHomi•Bhabha
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  「中國風」是近代台灣流行音樂相當重要的類型,起自70年代民歌時期,至今歷久不衰,並與台灣的後殖民情境有密不可分的關係。本文以荷米.巴巴(Homi Bhabha)的後殖民論述為分析架構,揭示殖民權力的不穩定性,解構殖民雙方二元對立的權力關係,在間隙中的含混曖昧如何蘊積批判能量,利用擬態學舌、陽奉陰違的策略,顛覆霸權結構。
  
  本文以批判論述分析與歷史文獻分析法,重構文本的社會脈絡,一步步拆解殖民者與被殖民者如何利用中國風,描繪數十年來時空轉換與權力鬥爭的軌跡,共可分為三個時期,第一在中國殖民與本土雜音並存(1975~1985)時期的中國風,具有中國中心主義宰制與抵抗西方文化入侵,殖民與反殖民共存的雙重意涵,並同時蘊藏反動的雜音。二、本土勢力崛起(1985~2000)之際,中國風似乎處於「缺席」狀態,這個缺席反應中國中心主義,所代表的殖民權威式微,以及被殖民者本土勢力漸大的現象,並開始與不同的文本結合,產生新的面貌。三、本土意識深化與被殖民者反撲(2000~2008),此時被殖民者的抗爭獲得勝利,開始進行一連串本土化運動,中國風做為嘲仿與諧擬的反殖民策略,消解中國意涵的崇高性。隨著全球資本主義深化,泛華人民族主義成為中國風通行各國華語唱片市場的關鍵。
  
  本研究揭示台灣後殖民情境的權力軌跡,被殖民者幽微的抗爭策略以及殖民霸權的支配技術。殖民情境造就中國風的興衰,展現相對應的抵抗意涵,顛覆霸權的行動,在混雜文化交融下創生反動的本土力量,彰顯「中國意涵」的多義與權力的不穩定性。
  The Chinese style has been an important genre in Taiwan''s popular music since 1970''s and grounded in postcolonial context. The study explains the unstable power of colonial and critical energy of mimicry strategy by invoking Homi Bhabha''s postcolonial discourse.
  
  This thesis re-structs the context of Chinese style music by critical discourse analysis and historical analysis that explores how the colonizer and the colonized used it to control or struggle. It divides in three dimensions: 1. The conexistence of Chinese colonial and local noise (1975~1985). 2. The rise of local power (1985~2000). 3. The deepned local consciousness and the counterattack of colonized(2000~2008). The Chinese style music became lack or popular with the postcolonial context which was also used by colonizer''s culture control and mimicry strategy of anti-colonial power. Moreover the Chinese style music reveals the "pan-Chinese nationalism" in capitalism globalization.
  
  By analysis of the Chinese style in Taiwan popular music is to sophisticate the blurry colonial dominative skill and critical strategy of the colonized in the hybridity postcolonial social.
第一章 研究目的與問題意識 ………………………………………… 1
  
第二章 文獻探討 ………………………………………………………… 3
 第一節 何謂後殖民理論 ……………………………………………………… 3
 第二節 荷米•巴巴的後殖民論述 …………………………………………… 5
  一、曖昧矛盾(ambivalence)的混雜(hybridity)狀態 ……………… 7
  二、擬態(mimicry)……………………………………………………… 8
  三、第三空間(third space)……………………………………………… 10
 第三節 中國風相關研究 ……………………………………………………… 12
  一、文化工業與中國風 …………………………………………………… 12
  二、後殖民與中國風 ……………………………………………………… 13
  
第三章 研究方法 ………………………………………………………… 16
 第一節 研究方法 ……………………………………………………………… 16
 第二節 研究對象 ……………………………………………………………… 18
  
第四章 流行音樂場域的中國風 ……………………………………… 20
 第一節 中國殖民與本土雜音並存(1975~1985年)………………………… 21
  一、中國殖民與本土雜音並存的社會脈絡 ……………………………… 21
  二、雙重挪用的中國意涵:宰制與抵抗 ………………………………… 24
  三、反動的雜音:殖民權威的不穩定性 ………………………………… 30
 第二節 本土勢力崛起(1985~2000)………………………………………… 34
  一、本土勢力崛起的社會脈絡 …………………………………………… 34
  二、中國意識的壓抑 ……………………………………………………… 37
  三、武俠風範下的中國意涵 ……………………………………………… 39
  四、女性挪用的中國氣質 ………………………………………………… 42
 第三節 本土意識深化與被殖民者的反撲(2000~2008)…………………… 45
  一、 本土意識深化與被殖民者反撲的社會脈絡 ………………………… 45
  二、諧擬與嘲諷:中國風的京片子模仿秀 ……………………………… 48
  三、三國歷史的挪用與嘲仿 ……………………………………………… 50
  四、嘻哈中國風的抗殖民節奏 …………………………………………… 56
  五、柔情男兒淚:中國風的反性別展演 ………………………………… 59
  六、〈中國話〉爭議:泛華人主義的全球化利基 ………………………… 60
  
第五章 結論 ………………………………………………………………… 66
  
參考文獻 ……………………………………………………………………… 70
一、中文部分
 
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三、音樂專輯
 
S.H.E(2007)。《PLAY》,華研國際音樂。
 
Tank(2006)。《FIGHTING 生存之道》,華研國音樂。
 
王力宏(2004)。《心中的日月》。新力博德曼。
 
王力宏(2005)。《蓋世英雄》。新力博德曼。
 
王力宏(2007)。《改變自己》。新力博德曼。
 
古巨基(2005)。《最終幻想》。EMI。
 
李建復(2006)。《龍的傳人》,滾石唱片。
 
伍佰(1994)。《浪人情歌》,魔岩唱片。
 
伍佰(1996)。《愛情的盡頭》,魔岩唱片。
 
伍佰(1998)。《樹枝孤鳥》,魔岩唱片。
 
伊能靜(2006)。《Princess A》,艾迴唱片。
 
林俊傑(2006)。《曹操》,海蝶音樂。
 
林強(1990)。《向前走》,滾石唱片。
 
林強(1992)。《春風少年兄》,滾石唱片。
 
林強(1994)。《娛樂世界》,滾石唱片。
 
金佩珊(2005)。《流金歲月 精選集》。環球唱片。
 
金韻獎(2005)。《永遠的未央歌 - 滾石新格民歌系列金韻獎》,滾石唱片。
 
周杰倫(2000)。《Jay》,阿爾發唱片。
 
周杰倫(2001)。《范特西》,阿爾發唱片。
 
周杰倫(2002)。《八度空間》,阿爾發唱片。
 
周杰倫(2003)。《葉惠美》,阿爾發唱片。
 
周杰倫(2003)。《尋找周杰倫》,阿爾發唱片。
 
周杰倫(2004)。《七里香》,阿爾發唱片。
 
周杰倫(2005)。《十一月的蕭邦》,阿爾發唱片。
 
周杰倫(2006.1)。《霍元甲》,阿爾發唱片。
 
周杰倫(2006.9)。《依然范特西》,阿爾發唱片。
 
周杰倫(2007)。《我很忙》,阿爾發唱片。
 
信樂團(2002)。《信樂團》,艾迴唱片。
 
吳克群(2006)。《將軍令》,艾迴唱片。
 
吳克群(2007)。《老子說》,種子音樂。
 
南拳媽媽(2005)。《2號餐》,阿爾發唱片。
 
陳淑樺(1994)。《愛的進行式》,滾石唱片。
 
陳昇(1992)。《別讓我哭》,Guts(Rock Record)。
 
施孝榮(2008)。《滾石新格民歌系列施孝榮》,滾石唱片。
 
葉蒨文(2003)。《 愛情的名字 精選集》,華納音樂。
 
楊祖珺(2008)。《關不住的歌聲 - 楊祖珺錄音選輯》,風潮音樂。
 
庾澄慶(2003)。《哈林天堂》,新力博德曼。
 
羅大佑(1982)。《之乎者也》,滾石唱片。
 
羅大佑(1984)。《家》,滾石唱片。
 
四、網路資料
 
〈才女稱號有壓力 伊能靜 念奴嬌 的意境像電玩〉。上網日:2008年4月25日,新華網:http://big5.xinhuanet.com/gate/big5/news.xinhuanet.com/ audio/2007-01/1 2/content_5597154.htm 。
 
〈永遠的未央歌 滾石新格民歌李建復龍的傳人〉。上網日:2008年2月22日:http://www.gogo-shopping.com.tw/shop.php?id=3046&ctype2=&typeid=&pagename=&Fno= 2008/2/22。
 
〈音樂歸音樂 中國話 一首被做壞的DEMO〉上網日:2007年5月5日:http://www.libertytimes.com.tw/2007/new/may/2/today-show2.htm。
 
《將軍令》專輯介紹http://www.hitoradio.com/music/1a_2_1_1.php?album_id=6312
 
王力宏官方網站www.sonymusic.com.tw/pop/leehom
 
金曲獎官方網站:http://isrc.ncl.edu.tw/goldenlist.asp?kind=3
 
巴哈姆特電玩資訊站:http://gnn.gamer.com.tw/6/16296.html
 
周杰倫官方網站:http://www.jvrmusic.com/artist/artist-index.asp?id=jay
 
海蝶音樂官方網站:http://www.ob-i.com/cht/albums.html
 
國際唱片業交流基金會(IFPI):http://www.ifpi.org.tw/
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